人生风轻云淡读后感
01
1.是青春的梦想，勉为其难却终究云淡风轻。
2.很多事情，我们学会用一颗豁达之心面对，退一步海阔天空，退一步云淡风轻，退一步你才能看到更美的风景。有些风景，远观胜于身处，有些人，无需太近，距离产生美。
3.对方已经云淡风轻，你却念念不忘。或许这样的你也恨自己。
4.怕是太过于把这里当成一个终点站，其实大可觉得它只是一个中途的停靠站，云淡风轻，好好儿做内心的自己，才是一直以来想活的人样。
5.不要拘泥于表象，看起来的伱，最初，也只是云淡风轻。
6.最近，总能想起小时候学习的《卖油翁》里那句无他，但手熟尔。会惊叹一些平凡人的智慧，更会佩服他在会心一笑，云淡风轻忘却所有说这句话之前的过程和坚持的毅力。
7.每个人对自己都有不同的定义，都会有自己的一套强大的理论体系，没关系，坚持自己所坚持的就好，做那个完完全全的自己就好，因为你本来就是独一无二的云淡风轻，窗外的风景依旧美丽。
8.凡事太刻意，往往是天份和悟性不够，就像太用力的演出反倒显得演技不好；这一生，不过就是慢慢学会了云淡风轻。
9.一夜的大风过后，今儿的天出奇的蓝。就像今早醒来的人不知道昨夜发生过什么。那些无论开心还是丧的情绪都在一夜之间变成了新一天的云淡风轻。生活还是美好的，日子还要继续，除了犯点困，其他都不错。
10.优雅是件很难的事情。比矜持难。比无赖也难。矜持能装。无赖更容易。可是优雅不行。优雅要气质。要资历。要岁月沉淀。要那份从容和云淡风轻。雪小禅《优雅的老去》
11.生活中的痛苦就像盐，看你把它溶解在一个多大的容器中。如果放入一只袖珍的奶锅，完蛋了，你会被腌成酱菜。如果是海湾，那便云淡风轻了。
12.每个人的背后可能都或多或少的藏了些故事吧，年少无知时总想去安慰，听的越多，越不敢去安慰了，知道自己永远无法感同身受，浅薄的言语，并没有太大作用，多希望身边所有人都能跨过自己生命的坎，再谈起时，只剩云淡风轻。
13.世事流转，云淡风轻，有缘即来，无缘即去。你若尽力，便须无悔；你若尽心，即可安心。
14.时间是让人猝不及防的东西，晴时有风阴有时雨，争不过朝夕，又念着往昔，偷走了青丝却留住一个你，岁月是一场有去无回的旅行，好的坏的都是风景，别怪我贪心，只是不愿醒，因为你只为你愿和我一起，看云淡风轻。
15.云淡风轻的日子，深秋渐红的水杉，一切都刚刚好，忘记那些琐事，蜕变，重生。以前我也会说这种云淡风轻的
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看了路遥的人生之后，情绪有点沉重，路遥人生读后感1。有时候真的觉得戏如人生，人生如戏。当我们旅途不顺时就应怎样调节;当我们应对这一系列的艰难抉择时，我们该怎样办;在一些诱惑面前我们，是否能够把握好自己。人生这条路曲曲折折，走得越长，我们从中学到的东西越多，领悟得越多。
《人生》一书叙述了高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程。他与两个女人之间的事情构成了书的一个发展线索。我个人比较喜欢刘巧珍，她美丽善良、贴心，处处为所爱的人着想。当高加林是一个老师时，她站在旁边默默的关注他，虽然很爱他却不敢表达，觉得自己配不上他。当爱的人被人顶替了教师职位回到家种地时，看着他在山坡上拼命挖地把手弄伤之后，心里很心疼，给他送药水;当加林提着馒头到县城卖时，她在一旁悄悄的观察着他，心里很替他着急，当加林一个馒头都没有卖出去时，她帮他卖..........这些行动都深深的打动了高加林，他俩开始谈恋爱。恋爱中，有一次他俩在草堆中谈话，巧珍对加林说当我们结婚之后，我要让你像在学校一样，过星期天，还有一次她到县城里看着爱人的被子薄，便说要给加林续棉花..........这些我们都能够体会到巧珍对加林无私真挚的爱。对于巧珍，我是十分的佩服，一个女人到底有多大的胸怀才能够这样默默的付出，能够苦自己，却不愿意自己所爱的人受苦，处处为爱的人着想，把最好的东西留给爱的人。
对于高加林我有恨也有同情。恨他无情的抛弃了真心真意他好的人，同情他来来去去最后又回到了黄土，落下一个不好的下场。他是一个才貌双全、文武皆备的高中毕业生，自信、有抱负、有思想，毕业后当上了民办教师，但是被人不公平的顶替了。他的心里很不平衡，是巧珍慢慢的安抚着他。给予了他无私的爱，让他感受到快乐。但是当他进城工作之后，渐渐的觉得自己与巧珍有差距，开始抛弃在农村的相好。记得那次巧珍到县城看他时，对他说他家里的猪生了十二个猪娃，被老母猪压死一个.......他表现出反感，不耐烦，这预示着这段感情快走到了尽头。加上黄亚萍对他的热烈追求，他更是动摇了。黄亚萍是一个城里的女人，有知识有文化，大胆、开朗活泼，对高加林穷追不舍。她与高加林之间有共同的文学爱好，这拉近了他们之间的距离。在这种状况下，最后高加林无情的丢下了巧珍，投向了那外一个女人的怀抱，我想换做此刻的一些人也会这样做的。但是就像我们说的一样，任何事情有得必有失，有人告发了他
查看全文>>>生命不能承受之轻读后感（一）
玖它时心情很压抑，米兰昆德拉就像张一爱一玲，笔锋直指人类最原始的欲一望，直接、犀利。可人们却不得不承认，这些欲一望的真实和无德。我想米兰要说的是：无德为轻，轻让人们无法负载在生命的轨道上。
书里的一个情节：特雷莎的一妈一一妈一年轻时很漂亮，她有九个追求者。第一个最英俊，第二个最机智，第三个最富有，第四个最健康，第五个最高贵，第六个最会背诗，第七个曾周游世界，第八个会拉小提琴，第九个最有男子气概。特雷莎的一妈一一妈一最终嫁给了第九个，不是因为她一爱一他，而是因为她和他不小心有了特雷莎。她不一爱一特雷莎，她一直在想另外八个都比第九个好。她在想她还没有追求过别人，于是，她离开了最有男子气概的男人，追求一个没有男子气概，犯过几次罪，有两次离婚时的男人。她嫁给了他，从此，她开始沦落，渐渐失去美貌，变成泼妇。
这段我印象最深刻。米兰把九种特质分配到九个人身上，特雷莎的一妈一一妈一只能从中选一个。她谁都想要，因为她不知道自己最需要什么。她的贪婪让她来到一个一无所有的人身边。她开始失去，失去美貌，失去生活品质，失去灵魂。当特雷莎把门锁上，要求自己最基本权利的时候，作为一妈一一妈一的她暴跳如雷，她才意识到一切在离她而去，她在用最后母亲的身份，几乎是要挟她女儿留下。可这些都是徒劳的，因为她从没有承担过生命中的责任，无论是对社会、对家庭、还是对亲人。她死掉也只是轻轻地一闭眼，不会有任何重量，她失掉了灵魂。
另一方面，我在考虑米兰要传达的一爱一情观。一爱一情总是玄而又玄。我曾经以为，一爱一情是纯感一性一的东西，如果你用太多理一性一思维去思维它，那么一爱一情将不纯正。现在这种观点几乎完全被颠覆。一爱一情需要条件，需要理一性一的思考。你要清楚自己最需要的是什么，找个可以满足自己需要的人，然后包容他的其他缺点，履行自己对对方的责任，这才是一爱一情。米兰说负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实存在。大概伴责任走过的一爱一情才是真实存在的一爱一情。写到这里，我才发现执着地追寻一个自己想象的人是多么愚蠢，一爱一情是在特别的时段遇到特别的人。
不知不觉写了这么多，但还有意犹未尽的感觉，【不能承受的生命之轻】很难读，每一句话都意味深长，读好它我可能得花上几年工夫，可它已经使我开始受益了。
生命不能承受之轻读后感（二）
非如此不可是这本书中让我最受启发的一句话，它包含一着坚
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关于人生的话题在我心中一向放在十分重要的位置，但一向无法有清楚的答案。古人说：十五而向学，三十而立，四十不惑，五十知天命，我想自己连而立之年还未经历，又何谈不惑(自我封闭一下)。
一向读季羡林的《谈人生》，季羡林谈自己对生命好处、做人处事、名誉、朋友、压力、困难、感情、成功等等人生中各种境遇的看法，那么我的一生怎样样完成?我想要的是什么样的生活?我的爱人?我的父母，兄弟姐妹?我的价值?
路遥的《人生》则透过小说的故事发展，展现每个人对自己人生的选取，而这些选取有出于惯性、本能、环境、也有欲望、梦想，在时间推移中，人物在不同境遇下透过行为表达自己的人生。
《人生》具体背景我没有查证，就应在改革开放萌芽期，小说主人公高加林以农村知识青年身份出现，有激情、勤奋、才华、理想，在现实社会一次一次打击下任坚持努力去实现梦想，但另一方面欲望、虚荣充斥着他矛盾的内心，并最终被冲破。刘巧珍一位勤劳、朴实、善良的农村女性，她渴望知识、敢于追求、热爱生命、忠于现实，她给人以正面形象，或许表达着作者心中对一些事物完美寄托。黄亚平和克南虽都在城里长大，但成长环境的不同也使他们构成了不同的性格，女性的黄亚萍任性而敢于追求，男性的克强虽也敢于追求，但男性的理性、努力也时时左右他的行为。高明楼的圆通、眼界和眼光，马栓的圆滑，德顺的眼光，高玉德的憨厚，刘立本的精明。
这本小说是朋友推荐的，总期望能找到一些什么，可越是期望越是失望，直至被去除教师资格的高加林在农田里对德顺说德顺爷爷，我一开始就想把最苦的都尝个遍，以后就什么苦活也不怕了。才被震撼。人最怕应对的是脆弱自己，最强大的是内心的坚韧。
社会是现实的，人生的岔口也有很多，选取也就很多。在应对成绩，成功时要持续冷静，要戒躁戒躁，找到原本的自己，真实的自己。在失意的时候，在给自己期望，想想完美未来，重新看待自己，相信一切都会变好。在普通中，在平凡中要耐得住性子，需要努力积累，只有在积累后才能抓住机会，如果高加林没有才华，也可能成为优秀的通讯干事。要有坚韧的性格，在困难面前理清思路，克服困难，坚定不移的走出自己的路。
高加林还是高加林，虽然故事结尾他回到了高家村，但我想所有人都清楚只要他梦想不熄灭，此段经历会成为他最为宝贵的财富。人要有梦想，要有激情，要吃苦耐劳，要敢于折腾，敢于寂寞。
查看全文>>>路遥《人生》读后感
人生的道路虽然漫长，但紧要处常常几步。特别当人年轻的时候。没有一个人的生活是笔直的、没有岔道的，你走错一步，可能影响人生的一个时期，也可能影响一生。柳青
记得99年上大学，意外的读了中文系，学的第一门课是当代文学，写的第一篇作业就是路遥《人生》的书评。实际那个时候根本也不会写什么书评，不过就是读后感罢了。
至于当时写的是什么已经毫无印象，不过揣测十几年前少年不知愁滋味，为赋新词强说愁的我，一定少不了对高加林始乱终弃的口诛笔伐和对巧珍悲剧命运的无限怜惜。对于高加林的结局，一定如他的一些乡民一样有着恶有恶报的酣畅淋漓。第一次读这部小说的时候我19岁，人生只是刚刚开始，满眼还只有善与恶、黑与白，心里也容不下半点委屈，只希望善有善报，想嫉恶如仇。
转眼14年过去了，以我33岁的人生体验来阅读高加林24岁的人生，发现很多事情，在心里已经不能那么分明。他的狭隘、他的患得患失、他心高气傲，他对人生的幻想，他郁郁不得志的愤懑，他偶然到来的春风得意以及他在这个复杂社会无法左右的命运都让我觉得如此的真切，如此的触手可及。即使时代在发展，社会在进步，我们面对的很多情形与30年前不同，可人的心路历程却是那么相似相似。谁的青春不迷惘？谁的人生中没有那么一点点对于命运的抗争？面对诱惑，谁又没有过摇摆不定？我们又有什么样的权利去指责仅仅24岁，在巨大的命运面前踟蹰不前的这样一个青年。
路遥笔下的爱情都是带有西北特有的炙烈与奋不顾身，从《人生》到《平凡的世界》无不洋溢着善良淳朴的热情。十几年前，巧珍给我留下最深刻的印象并非她火一般的爱情，而是她刷牙那一嘴略带血色的白沫子。19岁的我是不会喜欢这样一个傻傻的，在爱情面前智商为负数的形象，即便对她的可怜，随即也是可怜之人必有可恨之处的感叹。然而再读巧珍，她却深深打动了现在的我，甚至有些羡慕她被爱情击打的遍体鳞伤。之所以这么说，因为她至始至终知道自己爱的到底是什么，并且为了爱情也可以大胆执着的追求和放手。
反观现代社会的林林总总，我们太爱自己，以至于在一切情感面前都充满了计算，唯恐多付出的那么一点点，伤害到自己。有多少人知道自己到底爱什么？又有多少人爱自己胜过爱爱情？还有多少人根本不知道爱为何物？爱是一种能力，在物质充斥的社会，人类渐渐的丧失了这样的能力，能赢得巧珍这样的爱人，在人生中是莫大的幸事，如果遇到请一定珍惜。许然而退而求其次
查看全文>>>《人生》读后感
人生的道路虽然漫长，但紧要处只有几步，特别是当人年轻的时候。 没有一个人的生活是笔直的，没有岔道的。有些岔道口，譬如：政治上的岔 道口。事业上的岔道口，个人生活的岔道口。你走错一步，可以影响人的一个时 期，也可以影响一生。 柳青 这是路遥的中篇小说《人生》的首页上的一段话，应该是他写作《人生》的 主题吧！
小说的开头，在风雨雷电交加的环境烘托下，主人公高加林出场了，他高中 毕业又当了三年的民办教师之后，突然被人顶替，先生变成了农民，巨大的 矛盾和痛苦是难以言表的。可是，当他准备安心地当农民并与对他心仪已久的巧 珍相恋之后，却有意外的成为了记者挤进了国家公职人员的阶层，不久，他 又开始了新的热恋。可是，好景不长，被告发走后门之后，他无可奈何也无法避 免地回到了农村，最后很幸运又有些不信地回到了民办教师的岗位上。 高加林有文化，爱好文学，才华横溢，有拼搏闯荡的干劲，敢于追求幸福， 勇于追求进步。毕竟，他年轻气盛，对人生的坎坷多变，对社会的纷繁复杂认知 不足。现实与理想间的巨大差距让他在人生的岔道口一次次的感到矛盾、痛苦和 无奈。巧珍塑造了一位典型的农村妇女形象。她勤劳善良，美丽温顺，有如大地 般宽广的情怀。然而，因其父的贪财好利和风坚守旧思想，使她斗大的字不识 一升。与执行成鲜明对比的是黄亚萍，她使有文化，追求时髦，追求浪漫，追 求幸福和理想的国家公务员。
《人生》 写于 1981 年， 以主人公高加林年轻使的起起落落作为小说的主线， 佐以主人公与巧珍、黄亚萍间的悲剧恋情展开。上世纪 80 年代，像高加林一样 没能考上大学的农家子弟，能够被招工招干而端上铁饭碗，从而成为有正式 工作的市民是他们梦寐以求的。在文革结束后不久，以阶级斗争为纲的 思想仍较深刻的影响着人们，尽管，天下农民一茬人 但是，呆在平穷落后的农村与呆在城镇是有天壤之别的， 农民与端铁饭碗的之间更是有不可逾越 的鸿沟。 这也正是高加林的人生沉浮以及他与两位女主人公悲剧恋情的根源之所在。 社会小天地，人生大舞台。社会的繁杂多变是个人的一生起落沉浮，而人生 的起落沉浮往往也正体现了那个时代的动荡变革。世事多变，人生沉浮，三个人场一台戏。
作者通过男女主人公的不幸遭遇及批判了不以人为本的时代对人 才的埋没，也倡导了脚踏实地、拼搏进取的人生观，还体现了当时陕北农村的风 貌，农民的淳朴以及作者对农村的深深热
查看全文>>>深夜，我反复翻阅着《生命中不能承受之轻》，这本书太过深奥，轻与重的好处，也在生命的概念里同空气一样难觅其形。昆德拉在这本小说中不仅仅勾画了西方社会的人生百态，更是折射出人生的虚无与空幻，细品之下，犹如回响。
书中外科医生托马斯以六个巧合的机遇使他结识了之后成为妻子的特丽莎，并且成为走进他内心深处的第一个女生，也融入进他剩余的生命中，但一切并没有童话中那么完美，相反，书中的他只感到了忧郁与迷茫。正如永劫回归的人生太过沉重一样，充满巧合机遇的人生又显太过轻飘和荒诞，难以把握的同时，也难以承受。而事实上，我们在一边不满于这偶然性的人生时，却一边不得不承认，我们的生命正是由这一个个轻浮虚幻的巧合所组成的特殊事件而堆积组成的(或许，你的梦想本当一位艺术家，作家;可最后，却因种种巧合成为了我的阅卷老师。)也许只有死亡，才是必然的。而我又想到了金圣叹批《西厢记》：几万万年月皆如水逝，云卷风驰电挚，而疾去也。笔锋一转，写道既然天地偶然生我。，那么未生已前非我，既去已后又非我也，然则今虽犹尚暂在，实非我也。于是，以非我之日月，误而任我之唐突可也，以非我者之才情，而供我之挥霍可也。是了，人不再是中心，生命但是是宇宙运转几万万年月的偶然产物罢了，这生命实质之轻溢于言表。在应对生命的重大选取时，芸芸众生但是是被环境、利益等等的外界因素推着向前罢了，有多少人有着贝多芬式非如此不可的信念呢?
我坚信这种信念是每个人来到这个世界的时候，就赋予我们的使命。正如昆德拉在书中这样写道：这就是独一无二的我，时刻隐藏在人不可猜想的部分。我们所能想像的，只是什么是人的共同之处，这各自的我正是与这种一般估计不一样的地方，也就是说，它不可猜测亦不可计算，它务必被揭示，被暴露，被征服。但在我们这个逐利又为利所逐的时代，又有多少人对自己的认识仅限于镜子中的自己呢?急功近利的社会风气下，又有多少人想要一歌成名，立刻有钱呢?又有多少人能够停下来，听听自己灵魂深处的呐喊呢?在这媚俗的社会下，你的生命能够承受么?
书中主人公托马斯也意识到了这些，他知道这唯一性的人生，决不能随波逐流，可他却没有像居里夫妇一样找到自己的使命感，而是以放下负担的方式，拒绝媚俗的社会。可没有负担的他变的太过轻飘，反而难以诗意的栖息在这片大地上。正因他发奋去感受凡夫俗子所享受的简单，而承受着轻的痛苦。这种简单的实质却是人生的虚幻。但事实上，这样的生
查看全文>>>《生命中不能承受之轻》，初看书名就油然而生一种肃穆的感觉，不由得端正了身子，留意翼翼地捧起它来翻阅。
《生命中不能承受之轻》以医生托马斯、摄影爱好者特丽莎、画家萨宾娜、大学教师弗兰茨等人的生活为线索，透过他们之间的感情纠葛，散文化地展现了苏军入侵后，捷克各阶层人民的生活和情绪，富于哲理地探讨了人类天性中的媚俗本质，从而具备了从一个民族走向全人类的深广内涵。作者米兰昆德拉在这部小说中，围绕几个人物的不一样经历，经他们对生命的选取将小说引入哲学层面，对诸如回归、媚俗、遗忘、时刻偶然性与必然性等多个范畴进行了思考。这是一部哲理小说，与传统的小说不一样，它不再透过故事情境本身吸引读者，而是用将读者引入哲理的思考之中，透过生活中具体的事件引起读者形而上的深层思考。
生命的存在与价值的问题是任何一个人也无法逃避的问题，生命只是一个过程而已。在米兰昆德拉看来，人生是一种痛苦，这种痛苦来自于我们对生活目标的错误选取，对生命价值的错误决定，世人都在为自己的目的而孜孜追求，殊不知，目标本身就是一种空虚。生命因追求而变得庸俗，人类成了被追求所役使的奴隶，在追求的名义下，我们不论是放浪形骸，还是循规蹈矩，最终只是无休止地重复前人。因此，人类的历史最终将只剩下两个字媚俗。
读它时情绪很压抑，米兰昆德拉就像张爱玲，笔锋直指人类最原始的欲望，直接、犀利。可人们却不得不承认，这些欲望的真实和无德。我想米兰要说的是：无德为轻，轻让人们无法负载在生命的轨道上。
书里的一个情节个性让我感触良多：特雷莎的妈妈年轻时很漂亮，她有九个追求者。第一个最英俊，第二个最机智，第三个最富有，第四个最健康，第五个最高贵，第六个最会背诗，第七个曾周游世界，第八个会拉小提琴，第九个最有男子气概。特雷莎的妈妈最终嫁给了第九个，不是正因她爱他，而是正因她和他不留意有了特雷莎。她不爱特雷莎，她觉得特蕾莎是她的拖油瓶，害得她被迫呆在第九个男生的身边她一向在想另外八个都比第九个好。她在想她还没有追求过别人，于是，她离开了最有男子气概的男生，追求一个没有男子气概，犯过几次罪，有过两次离婚的男生。之后，她嫁给了他，从此，她开始沦落，渐渐失去美貌，变成泼妇。
这段我印象最深刻。就像造物主不会让某一个人拥有一切旁人所羡慕的东西，作者把九种特质分配到九个人身上，特雷莎的妈妈只能从中选一个。然而她谁都想要，同时她不知道自己最需要的是什么。她的贪
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《不能承受的生命之轻》读后感
最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。
于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真实存在。
相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和大地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
故事是从一个叫波西米亚的小镇上开始的，女主人公特蕾莎和男主人公托马斯在十天前的某个小酒吧里结识，因为一本连通共同世界的书籍，而后特蕾莎义无反顾地奔向寻找托马斯的路途，他们在火车站亲吻，当天就做了爱。这个能够自己决定人生的勇敢女孩，至少在做决定的这一刻，她是自由而幸福的。
托马斯想象着她已经在家住了许多许多年，此刻正在死去。突然，他清楚地意识到她要是死了，他也活不下去了。正如即将失去一个心爱的人的那种失魂落魄的恐惧感，更容易让人正视自己的内心，没有恐惧，如何看清？尽管后来有犹豫和迷茫，不知道自己想要什么，但这些都是非常正常的：人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。
做爱后他们并排躺在长沙发上，光着身子，已筋疲力竭。托马斯不断地重复着这样一个梦境：特蕾莎是一个被人放在涂了树脂的篮子里顺水漂来的孩子。多少古老的神话，都以弃儿被人搭救的情节开始，法老的女儿抓住了水中那只放了小摩西的摇篮，世界因此诞生了《旧约》。波里布斯若没有收养小俄狄浦斯，索福克勒斯就写不出让他最壮美的悲剧了。
作为一个出色的外科医生，托马斯有着许多情妇，在托马斯的脑海里，只有在性上，人与人之间那百万分之一的不同才显珍贵，因为不是公开就能了解的，而需要去征服。他和情妇门的性友谊的不成文约定要求托马斯一生与爱情无缘。和特蕾莎一起过夜，便是爱情之罪证。但正如小摩西和小俄狄浦斯一般，比喻是一种危险的东西。人是不能和比喻闹着玩的。一个简单的比喻，便可从中产生爱情。爱由隐喻而起。换言之：爱开始于一个女人以某句话印在我们诗化记忆的那一刻。然而在情妇门眼里，他带着对特蕾莎之爱的罪恶烙印，而在特蕾莎眼中，他又烙着同情人幽会放浪的罪恶之印。
萨比娜身具优秀画家和另一女主人公的双重角色，同样与托马斯有着合体之缘。每当托马斯想拒绝爱情，回归原来的生活，就会打开写字台的抽屉，取出一叠萨比娜的信，很快找到下面这段话：
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