无人生还读后感。
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。我们在生活中可以多多去读一些经典书籍作品，在读了作者写的作品以后，不禁为作者精湛的笔法所触动，最好我们可以用读后感文章的方式，将阅读中的体验记录成文。您是否正在想怎么样才能写好作品的读后感呢？考虑到你的需要，小编特地编辑了“无人生还读后感”，相信一定会对你有所帮助。
无人生还读后感（一）
以前一直很喜欢读关于推理类的小说，因为这很惊险，很刺激，能带给人新鲜的感 觉，喜欢有惊喜，喜欢有期待的感觉。随着一层层薄纱被揭开，随着一层层迷雾被推开，呈现在我们面前的往往是意想不到的结果，喜出望外的感觉总是让人舒服，又惊奇。每次读一本推理小说，总是会受益匪浅，越看越喜欢。 荒岛上仅有十个人，其中有一个是凶手。但他们接连死去，无人生还。那么谁是杀人犯？是最后一个死去的人吗？如果不是，那么他（她）如何在死去之后，还能使自己的杀人计划照常实行？他（她）为什么杀人，又为什么给自己也贴上死亡标签？在【无人生还】中，阿加莎克里斯蒂显然把自己一逼一入了创作的险地。面临此景，侦探小说作者有两种选择，一是用天才的构思自圆其说，另一就是假托心理悬疑奇幻一类低劣手段胡说八道。
十个小兵人，外出去吃饭。一个被呛死，还剩九个人。九个小兵人，熬夜熬得深。一个睡过头，还剩八个人。八个小兵人，动身去德文。一个要留下，还剩七个人？？这首英国的古老童谣成了贯穿小说的线索。十个被害者先后像歌谣中描述的那样死去，使之带有谶语的色彩。它使这小说的文字冷飕飕的。你的耳旁似乎总有一个呓语式的童声，它在轻轻吟咏这歌谣，那漫不经心的声调中带着一丝死亡的气息，犹如在童真的面庞上忽然出现嗜血的表情一般，让人在极端的对比中感到无形的恐惧。
从风和日丽到惨雾弥漫，小岛由度假胜地变成了人间地狱。这部英国的小说，会很容易地让你联想起英国的天气：多雨、一陰一冷。暗夜中的大海隐去了波澜壮阔的一面，冷峻地窥视岛上的一切。当海边也成为谋杀现场之一时，从沙滩上退去的海一浪一便留下一抹忧郁，让人担忧死亡之吻的再度来临。尼罗河上的扑朔迷一离，扰乱的是读者的智慧，而【无人生还】中的大惑不解，扰乱的是人们的心弦。
克里斯蒂似乎是深信人一性一本恶的。在谋杀案中，几乎每位出现在现场的人都有作案动机。克里斯蒂在对每一位嫌疑人加以排除时，都顺便嘲讽着他们的一陰一暗一面。凶手预先在留声机中放置了录音，在众人上岛后逐个宣布了他们的罪状。原来每位上岛者的心头都藏有一个秘密：军官为了泄私愤故意将下属派往危险之地；医生醉酒后动手术致使病人死亡；女孩儿为了帮情一人获得遗产故意制造了一起事故？？所有的人都受到了指控，小岛变成了审判之所。
在绝境中，有人心头坦然，因其多年来已无法承受罪恶感带来的痛苦；有人不以为然，因其从不曾以自己的罪错为忤；还有人惶然，有人凄然。但无论怎样，从贵族到底层，岛上的所有人都揭去了身份的装扮，在最残酷的现实面前表露了最真实的一面。渴望生命是其中一部分人的想法，渴望解脱则是所有人的企盼困境或道德上的解脱。 如果说波洛三部曲里还有波洛的幽默作为调剂，那么【无人生还】则从头至尾充满压抑的悲腔。克里斯蒂的嘲弄越来越少，取绝代之的是声色俱厉的批判。同时她也变得更无情那首童谣无异于一份判决书，将这些待死的囚徒送至刑场，先让他们看到黑一洞一洞的一槍一口，而后蒙上头罩，再将一槍一口抵上他们的额头。那种等待中的煎熬带来了无法承受的沉重感。也许，当你在深夜读这本书时，会听见他们大口的喘一息声。
他们究竟是谁杀的呢？直到小说临近终结，这谜一团一一直困扰众人。最后是一份神秘的自白解一开了谜。真正令人吃惊的，不是行凶者那难以为人察觉的作案手段，而是他（她）的身份和动机。人一性一的悲哀在最后的剖白中无法抑止，海中的荒岛犹如失落的人心，在罪错的反思中变得无所凭依。文明在小岛上荒芜，道德的流放地万物萧条，无人生还。这部小说在此时变得深刻起来，当后世的读者一再感叹克里斯蒂目眩神迷的写作技巧时，似不应忽略她笔下流露的哀叹之一声。
无人生还读后感（二）
在下若有志于一件事物，必依下法而行
首先，大略入门之后，尽量保持该领域的知识空白，以自家的头脑空想，应该是如此这般，一五一十；而后亲身实践，积累经验；到一段落时，进入研究段，以采样方式调查。采样一般有三：看起始，看最终，看巅峰。若再有兴趣，再从中一抽一取几个有代表一性一的过程样点，略窥其变化走势而已。
吾对侦探小说如此一爱一伦坡看过，原创看过，克里斯蒂看过，够了，旁的不看了；而对暴风雪山庄，亦如此。【无人生还】作为此类代表若说此类不该称暴风雪而应称孤岛，纯属咬文嚼字写得如此早，写得如此好，自然不可不知。
在大致领略暴风雪的风姿之后，在下便私自定下作此种文章的一、二、三、四，这里便不细说了。一直以来，对暴风雪的某些痼疾颇有微词，怨念甚深，原以为是后来人不争气，狗尾续貂、画虎类犬，如今见得这般早期这般经典，那一桩桩一件件，竟也不能免俗，不禁修正观点：这等模一式，怕是胎里带病、先天不足。而这论断，或与译者有关。在下所读贵州版，过程中毫无流畅平和之美感，只觉前言不搭后语，许多理应余音绕梁处却嫌生硬，一般叙述时反因多义英文单词的误解而冒充了线索，个别段落甚至有读没有懂。这等异常现象之解释，我在克里斯蒂脑子进水、在下理解力大幅倒退和翻译者自己一抽一筋之间，选择了第三个其文辞之粗劣，真好似使用了网络翻译软件后直接排版的效果。
不过话说回来，也确有一些一精一髓之处，早期灵光一闪，亟待发展，后世却缺乏承袭，丢一了西瓜捡了芝麻。之于暴风雪山庄，【无人生还】是立，是顺，是特例；而后人所写，是破，是逆，是常例。其间必有变化，某些方面难以兼顾，也属必然。但变化本身，大多弊大于利，越发难以在飘和稳之间取一个平衡；而少数利大于弊者，利处偏偏不加彰显，弊处却也不知修饰，反而画蛇添足，新不如故。
在下乃是劳心之人。每每针对一些人事物作些思索，总有一些感触、一些慨叹、一些追思、一些承当。此次亦不例外。所谓
重整河山待后生。
我欲乘风。
无人生还读后感（三）
凯开【无人生还】之前，心里其实相当挣扎：这书一旦读过，将使我蒙受一个损失，以后再也不能拿着无知当个一性一地叫嚣：谁说我学克里斯蒂？我连【无人生还】都没看过！ 好像仍不是很正经哈。
绝看罢之后也许因过于特殊的阅读经历，使我无法客观评价竟产生一种不甚满意的感觉。这在克里斯蒂作品读后感中前所未有。究其原因，大约是本书乃克里斯蒂所写，却偏不够克里斯蒂吧。
我心目中，女王风格之代表是【尼罗河惨案】与【一陽一光下的罪恶】。它们是如此克里斯蒂，这般克里斯蒂，比克里斯蒂还要克里斯蒂。而同是经典名作的【长夜】、【罗杰疑案】和【东方快车谋杀案】，已属偏锋之作，所幸偏在合理范围之内，反显得比端方的正统更加活泼妖艳。而【无人生还】偏得太过，飞得太高，窜得太快，花俏得一捅一破天了，而低头一看，却是下盘不稳。从一性一质上讲，此二者同为变化，一为波动，一为畸变；从距离上讲，前者尚在三等亲以内，后者已经出了五服；从效果上讲，前者是一念成佛，后者是一念成魔。
好吧好吧，最近穿越回古代太久了，说话有些脱离群众，说得浅白些，是这样的：【尼罗河惨案】是一位妆容一精一致的美人，是那种摸一着良心谁也无法否定的美貌；【罗杰疑案】等于略作了些简单整容，割个双眼皮垫垫鼻梁，轮廓还是那样儿，只是更漂亮了，于是乎颠倒众生、倾国倾城；而【无人生还】整个儿变了一性一，导致结果两极化：一些人一见之下两眼开花，蜂拥而上，痴恋而一靡一他；另一些人惊得噔噔噔连退数步，躲得远远的，怯怯问一声：神仙？妖怪？
绝除却风格之落差，大概还有评价之落差。
通常，那些交口称誉、无限荣光的事物，若在满心崇敬中走近观之，往往没有之前想得那么好。或许，好，固然是好的，但心中到底失落。如同我中学时热映的【泰坦尼克】，溢美盈耳，万人空巷，我也从旁人口中听了些梗概，惊鸿瞥见过几个镜头，记住了一首主题歌，但从未看过。并非没有机会，而是有机会却刻意不看。当年我便说：这样的片子，若是初时看了，也便看了。别人说好时，我想也是要跟着说的。这好来好去，已是太好了。既然初时没看，现在已是不能看了。因彩声听得多了，心中定下一个太好，便是此片再怎么好，也比不上这个太好。现实中事，万没有心中想象的至美呢。既是距离之美，索一性一不要走近，雾里看花，朦胧陶醉便了。以一时之缺憾，留一世之经典，在我看来，是件个一性一事儿，也是聪明事儿。而我究竟不一爱一电一影，放手竟也乐得；而面对奉为毕生职志的侦探小说，到底学不来这种洒脱，或者是无法洒脱。那些经典之作，且不说没看过，你都不好意思跟人打招呼吧，到底是本行中人的必备常识。可以说，我看【无人生还】，不是随一性一而为，而是为所当为。
许多东西，也许在当年成就之时，确是实至名归；而随着时光流驶，不断增幅扩张，渐渐失真为天上来的乃至天外飞仙的神异神异之神神异，到得今日，自然盛名之下，其实难符。正所谓天道难违，满眼所见皆是如日中天之后，随即毁誉参半；到得飞龙在天，哪个能避过亢龙有悔？阿加莎克里斯蒂尚且如此，真有谁的腕力能扳过这个魔咒？魔咒的真名若是规律，还须顺应行之。前车之鉴，实值得我辈作文者与评论者惕醒。
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无人生还读后感1000字2024
无人生还读后感1000字2024
据说犯罪是人类的原始欲望，所以如福尔摩斯般的刑侦人员也梦想着有朝一日犯一次高效率的罪。而当他这个梦想最终实现时，小福同志握着精致光亮的作案工具的手也不禁微微颤抖。
不过相比于柯南道尔，他的同胞兼同行阿加莎女士写起犯罪来更加地迷人而优雅。英国人那种古怪的性情在她的笔下转化为一种精细的变态。那些鲜血淋漓的故事在她讲来，沉稳而缓慢，带着英国的雾气，阴冷潮湿，慢慢地在你周围弥漫。
阿加莎的作品中，除去题材本身就偏灵异而非罪案的《死亡之犬》，最让人毛骨悚然的，也最让人惊叹于犯罪的精巧迷人的，就是这部《无人生还》了吧。
《无人生还》的故事正如阿加莎所最擅长的那种，一群人因为某种原因被困在一个地方，谁也出不去，而凶手就在其中，人一个个死去，未知的恐惧紧紧相逼。后来的金田一、柯南之类不过都是从阿加莎这里学到了这种手法。在这个故事中，十个人分别受邀来到一座孤岛度假，但很快的，他们发现这是一场阴谋。在一卷播放的录像带里，一个陌生的声音历数每个人的罪行，表示要一个个杀掉这些人来洗涤罪恶。可是这时孤岛与外面的联络方式已经完全切断，没有人出得去也没有人进得来。凶手一定就在他们之中，于是猜疑、合作、愤恨、抱怨，人在面临绝境时的种种开始本能地上演。而随着一首诡异的歌谣，十个人陆续地以童谣中所唱的方式死去，而每死一个人，放置在客厅中的十个小瓷人就消失一个，恐怖就这样蔓延开来。十人中最后剩下的女教师枪杀了一个同伴后，在精神恍惚仿佛看见了已死了的人，最终上吊自杀了，但很显然，她不是那个凶手：
她打开门……倒抽了一口凉气……那是什么悬挂在天花板的钩子上?一条结好了活扣的绳套?还有一把椅子摆在下面，一把能一脚踢开的椅子……这就是雨果要她做的……当然也是那首诗的最后一行。“一个也上吊，十个小印第安孩子全都命归西天……”小瓷人从她手里掉下，它滚动了几下，撞碎在壁炉边。维拉机械地向前走去。这才是结局——这就是那只冰冷的湿手(当然是西里尔的手)曾经触到她喉咙的地方……“你能游到那块礁石去，西里尔……”这是谋杀——多么简单的谋杀。可是以后你永远也忘记不了……她登上椅子，眼睛像梦游者似地茫然凝视着前方……她把绳套套在自己脖子上。雨果在那里注视着她，看着她走上这条她命中注定的道路。
她踢开了椅子……
当警察到达这个孤岛时，只发现了一首诡异的歌谣与十具按歌谣方式死去的尸体，也没有任何人离开过这座孤岛的痕迹。读到这儿迷题似乎变得不可解，可是阿加莎却依旧泰然自若地给了整个故事一个合理的解释。
如果说柯南道尔身上有着英国人认真而可爱的一面，那么阿加莎笔下的故事则表现了英国人的另一面。在柯南道尔的笔下，这个世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，这个世界是值得信任的，而阿加莎笔下，这个世界则多了太多的不确定，真正让人恐惧的，不是死亡，而是无限的未知。在阿加莎的故事里，你会忽然理解为何古板严肃的英国会有吸血鬼的故事，会有那么多的古堡传说。那是一种在伦敦的大雾里时隐时现的潜在欲望，正如开膛手杰克夜行于街头时所挟的那把明亮锋利的手术刀。
无人生还读后感1000字2024
完了阿加莎克里斯蒂的《无人生还》，虽然已经高三了，但我还是无法放下书，还是想看书，没办法，几次提醒自己要好好学，就是改不了，言归正传：从一开始我就被这本书吸引了，小说一开头竟然同时进行了八个人的心理描写，这是我从未见到的，我对阿加莎的文字掌控能力佩服的五体投地，在整个小说中都曾经多次进行过很多人的心理描写，这对作家的能力是一个极大地考验，八个不同经历的人必然是八种不同的心理，你要把每一个人的心理都捉摸透，都不尽相同，事实证明阿加莎经受住了这样的考验，她的文章完全折服了我。
说实话我，我完全被这个最伟大的女性侦探小说家骗了，我从一开始认为欧文先生不在岛上，后来知道他在岛上，后来认为他是十人中的一个，到后来只剩三个人的时候我恍然大悟他根本不是这十人中的一个，但看到结尾才明白自己错了，法官竟然就是欧文先生，这是我完全没有想到的。
法官一开始确实给人一种狡猾的感觉，但是他的年龄和他在整个团队中所成为的领导者角色都让人感觉这么一个老先生是杀人凶手是多么的不可思议。
说实话如果你要我说这一切都在情理之中我也不认同，但我认为这确实是在所有牵强的解释中最好的解释。
孤岛杀人案这类的故事是最难以写的，因为你可能写着写着就发现自己无法写出一个完美的结局，所以也很少有作家尝试这种写作方法，阿加莎克里斯蒂确是开了孤岛杀人案的先河。一个女人，能有如此大胆的想象，如此缜密的思维确实让我自愧不如。
这九个人所犯下的八件案子确实都是法律惩办不了的，但话说回来其中的有些人真的该死吗?当然我认为不是这样的，但他还是杀了他们，这其实还是说明他更享受杀人的过程，而这个人是不是该杀却并没有经过认真的思考。但他提到他对每个人的被杀顺序都是经过精心的准备的，死在前头的会受到少一点的心理上的折磨，这个说法非常有趣，而且再一次证明了人类心理暗示的强大，最后一位女家庭教师正是在强烈的心理暗示下自杀的，
其实我是蛮想学心理学了，不过听说心理学不好就业啊。真的是这样吗?
阿加莎克里斯蒂小说《无人生还》读后感
《无人生还》读后感：一副迫不及待揭开帷幕的画作
抱着一直以来对推理悬疑小说始终的好奇心，在翻开每一本推理悬疑小说之前，总不免有这样的期待——作者不停给予读者这样或者那样的提示，引导读者猜测凶手到底是谁。从个人角度来看，
好的推理小说应该是这样，在每一个转折的环节，都尽可能让读者猜测不同的人为凶手，最后上演一个大转折结局，出人意料的结果。
是，期待阅览是这样的艺术手法，写作手法本就是一种艺术，至于是谁，杀人手法是否艺术，其实并不重要。
这本书更注重的是每个人在面临死亡前的心理活动，最让人恐惧的不是知道自己终将走向死亡，而是，对先后顺序，死法，的未知恐惧。以及，在生死关头，人性高地上的无人生还。
奇怪的是，看这本书的我，没有猜测凶手的欲望，更多的是，静观不同的人，面对死亡时的惊慌失措之态，大概是出于心理变态才会有此种念头。
此前看过阿加莎的经典之作——《东方快车谋杀案》，结局倒是令我惊艳不已。同一个作者下，对比两本书，相同之处都是出于道德水准之下的正义，皆不在法律范畴之内，或者说很难用法律得到真正公平的判案。
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《无人生还》读后感：恐惧与人性
推理小说总是让人欲罢不能，想一口气看完，《无人生还》同样如此。
老太太将背景设定在一个景色宜人但却与外界隔绝的印第安小岛上，这位故事后来的发展作了必要的铺垫。接下来是人物，十个身份各异，性别不同的人都被一封署名是欧文先生的信召唤来到故事发生的小岛。入住之后，他们发现了房间墙上的那首印第安童谣，这首童谣正是故事发展的一个重要线索，然而一开始，谁都没有多想。接着，随着用餐时广播播放的“控告”，好戏开始了。十个人相继死去，死法各异。
在读的时候我觉得这本书的情节很像是《致命ID》和《死神来了》的结合版，从时间顺序来看，可能是这两部电影参考了阿加莎老太太的布局，此处可见老太太功底。
我觉得这本小说的主题就是恐惧和人性。
恐惧让一向柔弱的维拉开枪打死了隆巴德，恐惧让原本理智的众人互相怀疑，近似疯癫。
而此行中的十人除了始作俑者法官沃格雷夫皆因为欲望或冷漠背负人命。
以上均是我所读之想。
只为自己记录所写。
《无人生还》读后感：无人生还
《无人生还》这本书，是我在一个偶然的情况下买回来的，说实话在此之前我并不是阿加莎的书迷，也没有阅读过任何一本她的书，我知道她是在一个国内某推理小说的腰封上......
故事讲述的是有10个犯过罪却未被定罪的人，受邀请到一个小岛上，然后一一死去的故事。故事主要围绕这10个人展开。这10个人来自不同的领域，有的有成就，有的没成就，然而，在需要的时候，每个人都可以像动物一样冷酷利索。同时，又可以因为共同需要面对的困境，而暂时团结成一个小团体，当然，仍免不了互相的猜忌。就连执行这一神圣任务的「法官」也是如此。怀揣着简单的从儿童时期便开始的执着，直到审判的终结。其实，我觉得很奇怪的是最后维拉最后居然自己终结了自己的生命，一如「法官」所料想的那样。简直就像催眠一样，或者是无力地接受了这个选择。连抗争都没来得想，就这么直愣愣地撞上去了。
人生读后感1300字:人生读后感
看了路遥的人生之后，情绪有点沉重，路遥人生读后感1。有时候真的觉得戏如人生，人生如戏。当我们旅途不顺时就应怎样调节;当我们应对这一系列的艰难抉择时，我们该怎样办;在一些诱惑面前我们，是否能够把握好自己。人生这条路曲曲折折，走得越长，我们从中学到的东西越多，领悟得越多。
《人生》一书叙述了高加林回到土地又离开土地，再回到土地这样人生的变化过程。他与两个女人之间的事情构成了书的一个发展线索。我个人比较喜欢刘巧珍，她美丽善良、贴心，处处为所爱的人着想。当高加林是一个老师时，她站在旁边默默的关注他，虽然很爱他却不敢表达，觉得自己配不上他。当爱的人被人顶替了教师职位回到家种地时，看着他在山坡上拼命挖地把手弄伤之后，心里很心疼，给他送药水;当加林提着馒头到县城卖时，她在一旁悄悄的观察着他，心里很替他着急，当加林一个馒头都没有卖出去时，她帮他卖..........这些行动都深深的打动了高加林，他俩开始谈恋爱。恋爱中，有一次他俩在草堆中谈话，巧珍对加林说当我们结婚之后，我要让你像在学校一样，过星期天，还有一次她到县城里看着爱人的被子薄，便说要给加林续棉花..........这些我们都能够体会到巧珍对加林无私真挚的爱。对于巧珍，我是十分的佩服，一个女人到底有多大的胸怀才能够这样默默的付出，能够苦自己，却不愿意自己所爱的人受苦，处处为爱的人着想，把最好的东西留给爱的人。
对于高加林我有恨也有同情。恨他无情的抛弃了真心真意他好的人，同情他来来去去最后又回到了黄土，落下一个不好的下场。他是一个才貌双全、文武皆备的高中毕业生，自信、有抱负、有思想，毕业后当上了民办教师，但是被人不公平的顶替了。他的心里很不平衡，是巧珍慢慢的安抚着他。给予了他无私的爱，让他感受到快乐。但是当他进城工作之后，渐渐的觉得自己与巧珍有差距，开始抛弃在农村的相好。记得那次巧珍到县城看他时，对他说他家里的猪生了十二个猪娃，被老母猪压死一个.......他表现出反感，不耐烦，这预示着这段感情快走到了尽头。加上黄亚萍对他的热烈追求，他更是动摇了。黄亚萍是一个城里的女人，有知识有文化，大胆、开朗活泼，对高加林穷追不舍。她与高加林之间有共同的文学爱好，这拉近了他们之间的距离。在这种状况下，最后高加林无情的丢下了巧珍，投向了那外一个女人的怀抱，我想换做此刻的一些人也会这样做的。但是就像我们说的一样，任何事情有得必有失，有人告发了他进城工作是靠关系。他又回到了生他养他的那片黄土地，所有的东西顷刻之间又没有了，原有的爱人早已离开，邻居视他为负心汉。他的内心十分痛苦，世上没有后悔药，一切已来不及，只能认命了。我们不能把这些全怪罪在他自己身上，造成这种结局的也有社会原因。我们应对他这种情景时，也不敢保证不会像他那样做。在现实面前，有好多事情是被逼无奈。
到此刻为止，看过路遥的好多作品，对《人生》和《平凡的世界》感触比较深。作为一个南方人，不太了解陕北的文化底蕴。但是黄土高原千沟万壑的印象是很深的。《人生》给了我很多想法和启示，其中有句话个性好人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，个性是当人年轻的时候。是啊，人生这条路需要我们好好的走，要记得以前对我们好的人，不管在什么时候都不能忘了。做事要凭自己的良心，不能被自己所处的环境所变化，保留自己最真实的一面。在应对一系列艰难抉择的时候，好好的想清楚，不要伤害那些深深爱你的人，我们可能会失去一些机会，但是它还有可能会得到，有些人我们一旦错过了就不会再有。
只因目中无人读后感2000字
这本书的来源是朋友圈的一个好友，她每次看完书籍之后，都会把自己看完书的感受以文字的方式分享出来，一个是黑洞，还有一个发光体，这两个概念吸引了我，加上这本书的封面上有一个点也非常吸引我：一切心理问题都源于人与人之间的关系，这个点也是非常打动我的，于是就买了这本书。
1:黑洞or发光体？
在没有了解这个概念之前，我一直认为自己是发光体，可是了解之后，我意识到自己是一个人际关系的黑洞，要说为什么会有黑洞，小时候，父母对于自己的肯定是非常少的，每一次自己做到了一个成绩之后，听到的都是一句话：你看谁谁家孩子，怎么怎么样？于是自己从小到大就一直生活在这样的比较当中，我的自我价值感是笔记偏低的。
也为了获得更多的肯定和赞美，自己就不得不去做好哪些事情从而达到这些标准，并且慢慢的自己也把这些标准带到了人际关系当中。
往往自己就会忽略掉入的感受，不仅忽略别人的感受，也会忽略自己的感受，并且在文章里面自己也找到了为什么一直没有留住人的核心原因：一个不在乎人感受到管理者，怎么可能留住人呢？
2:每个人都想证明自己是对的
这个时候就想起在二阶段那个场面，因为饭钱，自己就恼火了，并且自己也说出来了：我没有错，凭什么要我道歉？其实道歉又能怎么样呢？只是在自己心里不愿意去承认自己比别人差，或者不愿意承认自己是不好的。
并且自己在生活中，会一直沿用这个模式，缺少去聆听别人感受的能力，一直把关注的焦点放在谁对谁错上面了，为了证明自己是对的，甚至搬出过往很多的事情，来证明自己是对的，我承认自己弱，也不会掉一层皮？再说了，我承认错了，也是因为太在乎这个人，从而在心里，这个人比这个事情要重要。
其实之所以这样想去证明自己是对的，就是害怕被别人否定，从而一直用这样的模式生活，而自己却是不知道，直到今天写这个文章的时候才意识到这个需要明白的地方。
3:对错背后是一颗脆弱的心
就像书中说的那样，自己的家庭也是非常的贫穷，自己也是非常的玻璃心，尤其是不希望别人看到自己经济囧片，小心翼翼的维持着自己那点自尊心，读后感越是这样，越是敏感，别人对我的好意，在我眼里都可能被扭曲成一种侮辱，就像一个刺猬一样，拼命守护着自己的自尊心。在大学的时候，因为同一个宿舍大家都有电脑，而自己没有电脑，知道家里为了让自己上学已经负债了，还是想有一个电脑，于是就说了大学必须要有一个电脑，而这个对于父母来说已经是非常大的开支了，只是自己还是为了自己的自尊心，让父母给自己买了电脑。
其次就是在以前自己是不敢迈进比较高端的地方的，生怕他们瞧不起自己，你看她穿成这个样子，肯定买不起的，于是越这样，自己就越是放不开，于是自己就一直不敢迈进，最终把自己逼的放不开了。
回顾这段时间的时候，发现自己还是希望别人看到自己的愧疚，还有那颗脆弱的心。一个内心贫乏的人，为了保护哪颗脆弱的心，通常会在外面筑起一堵又高又厚的围棋，把自己困在一个小小的世界里独自挣扎求存。这堵墙在保护自己的同时，也把一切美好的挡在外面。
4:一个人穷没关系，可是穷太久了，一定是他的错
自己也是一直觉得家里穷，在很长一段时间会把这个怪罪父母，说是他们的原因，只是把这个埋怨他们了，自己就可以逃避痛苦了，你看我为什么会是今天这样子，都是我父母的错，从而自己就不用承担责任了，就像这个标题一样，其实这个都是自己的原因。
如果在以前自己是可以怪罪父母的，但是在接下来的生活，自己活成什么样子，就是自己的原因了，再说了，在过去父母已经把最好的东西给到自己了，而自己只看到了自己没有的，而没有看到自己已经获得的。
并且自己的思想里面有一个错误的认识：就是钱把我害惨了，我之前在内心深处觉得钱不是好的东西，虽然我意识上非常想赚钱，但是潜意识会阻碍自己去赚钱，因为潜意识会保护我的安全。
直到遇到了杨小米，她给我带来了一个非常大的改变，就是钱是一个好的东西，有了它我才能过自己想要的生活。所以现在我特别爱钱，在接下来的生活中，我要开始认真对待金钱。
5:限制性信念——无助
从开始上学，爸妈就不让我做任何事情，并且每次我只要给爸妈一说，我要做作业，其他所有的事情都不用做，同村的很多小伙伴要下地干活，而只有我自己是不用去做的，有的小伙伴学会了开拖拉机，而我就不用，村里的很多小伙伴就特别羡慕我，可是现在回头想想，你在之前享受的生活，现在都是要回报给你的。
并且每次遇到任何问题的时候，都是已经把问题解决好了，从来不让我自己去尝试，现在想想试一试也不会死的，只是自己缺乏了这个解决问题的能力，而现在自己就是需要去做，去尝试，给自己一个新的机会。
6:如何提升人生的纬度
书里面有三个点，说一心里的作者黄伟墙能够一直做好微博，公众号的秘诀：
第一个要考虑读者的纬度，公众号的读者是谁？这篇文章读者喜欢吗？我能为读者提供什么样的价值？读者读完之后，会转发吗？
第二个就是文章作者，我转发作者的文章作者会开心吗？我应该怎样转发才能让作者感受到尊重？
第三个维度就是自己，这篇文章的观点符合我的价值观吗？跟我的公众号定位匹配吗？
通过这个我就知道为什么黄伟强能够成为运营的高手在什么地方了，从第一身份，第二身份，第三身份，全方面的考虑，这个事情就可能会做的非常好，因为与这个事情有关的每一方都能受益。
当一个事能够让各方都受益的时候，就可以获得各方的支持，当一个人活的四面八方支持的时候，哪有不成功的道理？
成功人士都是多位的，因此自己还是需要提升维度去做事，一直处于一个非常小我的状态当中，不在固化自己的习惯思维，我需要从位置感知，时间线，理解层次三个方面随意游走。
