村上春树且听风吟读后感。
我们常说读书可以陶冶情操，可以获得进步，读书对于我们个人而言是非常重要的，尤其读经典作品对我们思想也会有一定的影响。阅读完作者写的作品以后，相信心中有不少的心得，写关于作品的读后感，可以让我们再一次回味这本书籍。一篇优秀的作品读书笔记是怎么写的呢？由此，小编为你收集并整理了村上春树且听风吟读后感请阅读，或许对你有所帮助！
村上春树且听风吟读后感
这本书很简单。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
但是莫名我就想到了苏轼的这首定风波，“ 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。 ”
我想，他们两个人在某一阶段应该拥有者同样的一种孤独吧。
村上在三十岁的时候写下了这部小说，而书里的主人公只有二十一岁，我想他必然是以一种怀旧的心情去写故事的，所以在整个情节发展当中才充满了怅然若失的感伤和无限的衰颓情绪。在我看来，青春从十八岁开始，到三十岁结束，不过十二年的时间。大凡是站在青春的尾巴上来回顾过去岁月的人，都难免发出浩然的长叹。风花雪月的青年时代业已接近终点，而中年的苍白和疲累就在眼前，无论如何也不可能轻松起来。如今“奔三”是小青年们期盼成长的口号，而“奔四”则成为无力的自嘲和落寞的哀叹。
越怀旧越感伤，这是我个人的体会，大凡是寂寞的人，总喜欢用完美的记忆来填补自己空虚的心灵，在回味中触摸曾经的梦想，也就接近了实现时的满足感。张爱玲说：“人是生活于一个时代里的，而这时代却在影子似的沉没下去。人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的记忆，远比望将来要更明晰，亲切。”而沦为阶下囚的李后主在《虞美人春花秋月何时了》和《浪淘沙帘外雨潺潺》中的怀旧，让往日难再的刻骨悔恨萦绕在词句间，别时容易见时难的感慨历经千年依旧让人动容。人的一生都在与时间抗争，然而逝者如斯，我们在不舍昼夜的时光流转中老去了容颜，失落了身边的人，时间终究是最后的胜利者。
主人公偶遇的女孩最终又消失在人的洪流和时间的长河中，杳无踪影。刘若英在《后来》中饱含幽怨的唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。”简简单单的一句词，唱尽了多少擦肩而过的遗憾和青春难再的怅惘，让人刹那间有潸然泪下的冲动。还记得年少时的约定吗?如今它们如同黯淡的秋草，凋零在被人遗忘的角落。
“如果有人问：幸福吗?我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。”
后来，关于理想你只字不提。
“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。”
村上春树且听风吟读后感
这本书，我非常喜欢。其中，我最喜欢的一句话就是：不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
这部小说作为文学文体的新颖之处主要表现它的文体或者说语言风格：简洁明快，爽净直快，节奏短促，切换快捷。我认为这部小说具有创新性，近乎透明，了无阻翳，可谓开一代新风，甚至认为其文体的新颖之处意味着他对世界的理解的新颖，并非语言的新颖。
有位评委，文学评论家丸谷才一称道：“总之才华甚是了得，尤其出色的小说的流势竟无全滞重拖沓之处。二十九岁的村上春村写出这样的作品，说明今日本的文学趣味开始出现大的变化。”
我认为这部小说还有一个特点就是距离感。美国有位作家哈斯费尔德说：“我们认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样的尺都无法完全测出其深度。”
距离感，连同虚无感，孤独感，幽默感，构成村上作品的基本情调。
它无法捉摸，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温崝脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟......
读了这部小说后,我才知道,村上是多么有才华。
其中还有一位著名作家古行淳之介写道：爽净轻快的感觉下有双内向的眼，而主人公又很快将这样的眼转向外界，显得那般漫不经心。能把这点不令人生厌地传达出来，可谓出乎不凡，不过，我觉得那不仅仅是技艺，也作者强调的品性融入其间，对我予以好评。
这部作品被译作之三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
再次，我再介绍一下这个作家。村上春树，一九四九年一月十二日出生于日 关西京都市伏见区。毕业于早稻田大学文学部。主要著作：《挪威的森林》《舞!舞！舞！》《萤》等。
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村上春树《1Q84》读后感
村上春树《1Q84》读后感
好久没看长篇小说了，翻开村上春树的《1Q84》第二册，便被深深吸引了。人物的外貌心理景色的细致描写，白开水性爱描写，男女主人公梳离的性格，书中不断出现的爵士乐、交响曲等的小资情调，比较特殊的是这次是围绕宗教这条主轴在写，同时男女主角两条线索推进故事的发展，然后慢慢的交叉融合，塑造了一个超越于现实的真实的有血肉的世界。故事完毕又留下迷一般的“空白”部分以形成神秘性和阅读快感。
深绘里口述，天吾代笔写的小说《空气蛹》里的故事渗透到现实中，青豆和天吾由现实的世界被拉到了1Q84的世界中。这个世界有两个月亮，一个明亮的月亮，一个四分之三大的绿色月亮。这个世界也是活生生的世界，真实的世界，流淌的是真正的血的世界。但不同的是，这个世界有小小人，他们具有强大的邪恶的力量。在第11章，出现小小人，它到底是什么东西?代表着什么?拥有何种能力?小说成功的引起你的兴趣。小小人可以变幻自己的身高，最低不过3厘米，最高不过1米，他们能编织“空气蛹”。他们找到感知者和接受者，他们不能直接对付某个人，但却能通过影响他周围的人令你就范。
小小人那代表的是什么那?我觉得可能就是一种体制，一种思想，像个盒子一样把你困在他的里面，让你遵从它的意志行事。它大抵上代表的是一种恶的方面，就像一种狭隘的宗教，它宣扬的教义，打着真善美的旗帜让狂热的教徒无条件的执行。
关于性，大段大段性爱描写，作者从来也不避讳性。然而作者的性爱描写并不是基于爱，而是初自寂寞和需要。就比如天吾他历任的女朋友们，他并没有强烈的爱过他们，和他们做爱是为了体验，出于人的欲望，为了摆脱寂寞。还有看起活泼开朗的自由美，她有亲人和同事，她为人平和，性格开朗，却偏偏死于性虐待。她和不同的男人做爱只是为了寻求安全感，内心有个虚无的洞要用不同的男人填补。还有“先驱”和十岁的少女的多义性的结合，是通过性传递信息。这里的性没有让我感觉到美。我认为的性是基于爱情，你情我愿，干柴烈火，是超越于原始性交的一种感情的迸发和激情。
性也是小说的一个噱头，即便是噱头，也应该让人感到舒服，感到那是情感的自然融合。可是小说里的描述只让我感到干瘪苍白空虚寂寞冷。一个人内心的空虚感无力感是让性来填充么?你逛酒吧认识异性玩SM就能驱填补缺口么?不，这只会让你更加绝望更加无助。你为什么不通过更有意义的方式解救自己那?读书学习结交朋友提升自己，努力摆脱童年的阴影，成为全新的自己。只有更加深刻的认识自己，找到自己行为的源头，就能获得重生。
关于爱情，青豆和天吾因为十岁时候一次握手就彼此挂念，在长发二十年的时间里，两个人彼此默默地思念着，两人又很默契的没有爱上其他人。而支撑他们活下去的核心是“我们还有爱”。一份神圣的不容亵渎的爱。看到这里，我有些难以理解这穿越时空的爱恋。如果单就这是一本现实主义的小说来看是我不容理解的。而这又是一本超现实主义小说，小说所表达的内涵就需要强大的男女主角来支撑便也可以理解了。
小说的基调是悲伤的绝望感，故事灰色深沉。不仅天吾和青豆这两个主人公都经历过不幸的童年，小说中登场的所有人物几乎都是身心俱裂、创剧痛深，“暴力以种种名义贯穿物理空间与人的存在之间的空白地带，有如空气之蛹，无孔不入，畅行无阻”。相同的出生，不同的环境，不同的命运依次上演，而最终要表达的是要在孤独中寻找希望，在困境中寻到力量，突破眼前的桎梏，寻得新的世界。
且听风吟读后感
前几天得空读完了村上的处女作《且听风吟》，当时的感触是这部作品读起来感觉很轻松，就好像我开心的时候会不自觉的买一瓶百威啤酒一样，那种醉不了人又能让人很舒服的感觉，不过百威酒是一般啤酒价格的两三倍。也算物有所值吧！自从喝过后便深深被它的味道所吸引。
村上无意涉足文学却一发不可收拾，也许有些人就是上帝派来丰富我们人类浅薄无知的生活的吧！所以才会有村上、贝多芬、爱因斯坦这类人的存在。他们的天赋是与生俱来的。我们常人就是终其一生也无法企及到那个高度，我们瞻仰、我们仰视，仅仅这样，我们都会觉得那些人无法靠近。
村上估计是日本现在在世界影响力最大的作家，而中国呢！我好像很少发现有能给世界的人们带来欢喜的人，也许是文化体制的原因，也许是我们自身的问题。无论是哪方面的问题，终归是我们的能力不行。
说实话我第一遍并没有看懂村上的第一本小说，他自己也提到他是在没有列什么故事结构的情况下写的，也算是想到哪就写到哪！但是正是由于这样一种初生牛犊不怕虎的身份闯入到文学，却有着别样的收获和令人惊讶的欣赏吧！他自己也很惊讶自己的小说能拿新人奖。我想也许是上帝迫于看到他的才能，才让他无心cha柳柳成荫吧！(星辰ww)被上帝眷顾的人，总能够一帆风顺的做自己的事情，哪怕期间会遭遇很多磨难，最后还是会成功。不要觉得经受了磨难就会成功，只有幸运的人才会如此，很多人终其一生不知道受了多少苦，可是最后还是平庸无奇。也许这就是不可更改的命数吧！
我现在的话语里总是诚恳的，以一种低头的姿态去叙述我的故事，我只能以这个姿态去写，不然我想不到有比这更舒服的感觉！
今晚整理了自己的一些文字，看了之前的一些文字，整个人的情绪虽然有那么小小的一丝感触，可是稍后还是化为灰烬！也许人已经变得麻木，看什么事情都不会滞留太久，因为已经不会投注太多的情感在上面。我想我现在就是这个样子。
因为没有看懂，我会再抽出一个时间段来拜读这部作品，也许在真正好的事物面前每个人都会变得庸俗吧！因为有难以抑制的贪欲在里面。知道自己的缺点并决心去改也是一种成熟。我们无法对一个多向的概念下最终的定义，就比如成熟这两个字。每个理智的人也许都有自己的概括，也包括我。我觉得成熟就是在知晓利弊后不会再盲目冲动的去做什么事情。不管我们的理解如何，过好当下才是最重要的。不然一切都会成为无稽之谈，过不好还谈论什么，不能吃不到葡萄说葡萄酸。
村上春树的作品《1Q84》读后感
深绘里的父亲深田保原来是一所大学的教授，由于对六0年代末的资本主意社会感到厌恶，遂率领了十个左右的学生和家人离开大学，到山上建立自己的乌托邦“先驱”会社。这是一个类似公社的组织，完全过共同生活，以农业维持生计，规模是全国性的。完全不承认私有财产，拥有的东西都要变成共有的。
深绘里十岁时，由于一次的工作疏忽，让负责照顾的盲眼山羊死去。当深绘里因为受到处罚而和死去山羊一起关在山洞时，一群被称为Little people的小小人，从山羊尸体的嘴中钻出，和年幼的深绘里共同编织“空气蛹”。而从蛹中孵化出来的竟然是一个和深绘里一模一样的分身。几天后，本体的深绘里在夜空中看见了两个月亮。
Little people究竟是什么，是善是恶，谁也不知道，唯一确定的是它们正在改变这个世界和控制这个世界。Little people可以透过空气蛹来制造一些少女的分身，并藉由这些分身所形成的通道，任意进出不同的空间来彻底监控人们的思想和行动，还能改变资讯而改写历史。除了作为进出通道、被称为“perceiver认知者”的分身外，Little people还需要能作为沟通桥梁、被称为“Receiver接收者”的存在。接收者能够听见Little people的声音，能够传达Little people的想法，能够看见未来。
深绘里的父亲深田保成为Receiver后，“先驱”会社便转变为一个宗教团体，成为教祖的他，不再在大众面前露面，只有少数的管理层可以见到他，透过他听取神的旨意。这个世界已经不再是原来的世界了，但是只有极少数的人知道这个事实。
让Little people来到这个世界、看见自己的分身和两个月亮的深绘里，尽管年幼，懵懂中也了解到发生了很不好的事情。在恐惧中，十岁的她连夜逃出山中的会社，投靠了父亲过往的好友。然而，Little people却不曾放过她。它们始终监视着她，虽然不能直接对她下手，但却能让她周围的人失踪、发疯或死亡，借此对她施加巨大的精神压力。长成美丽十七岁少女的深绘里终于决定对Little people进行反抗。她决定写出Little people的真相。
年近三十岁的天吾和青豆各自生活在东京的一角。天吾长得高大健壮，在补习班教数学，剩余时间则写作。青豆身材结实、胸部略小，是健身中心的武术教练，私下还担任杀手。两人在小学三、四年级时是同班同学，但说过的话没有几句。天吾的父亲是NHK的收款员，从天吾能走路开始，每个星期日父亲都带着天吾挨家挨户去收视讯费。青豆的父母是证人会的信徒，相信天国，拒绝医疗，每个星期日都带着青豆去传教。两人互不来往，但一样孤独。十岁时，青豆决定了三件事，离开父母投靠舅舅、脱离证人会和永远爱着天吾。同时间，天吾则拒绝再和父亲一起在星期日去收视讯费。此后二十年间，两人不曾相遇，直到1984年。
1984年某一天，青豆所搭乘的计程车遇到大塞车，被堵在高速公路的中间。奇怪的计程车司机告诉青豆，在高速公路边的紧急停车处有一个太平梯，可以下到路面去，是供紧急逃离使用的。忙着赶赴暗杀任务的青豆，脱下高跟鞋，背上侧背包，在大风中一步一步走下太平梯，当来到地面时却发现世界不一样了，警察换了新制服、配了半自动手枪，不曾听说的事情成了2年前的头条新闻，夜晚出现了2个月亮。青豆被拉进新世界了，她将这个新世界称为1Q84，Q指的是Question。
在青豆被拉进1Q84的同时，天吾以影子作家的身份和深绘里合写《空气蛹》。虽然深绘里决定将Little people的真相写出来，但是有读写障碍的她却无法独力写出完整的故事。私下为出版社打工的天吾在偶然间读到深绘里的投稿，被熟悉的编辑委托偷偷重写《空气蛹》，再以美少女深绘里的名义参加新人奖。改写后的《空气蛹》获得了评审的一致认同并出版成为畅销书。Little people存在的事实以奇幻小说的形式散布出去了。自此开始，天吾身边亲近的人开始逐一失踪，却不知道为什么。
在1Q84的世界里，性的意义发生变化了，perceiver和Receiver之间透过性交来巩固Little people的控制，其间没有欢愉，不会受孕。然而成年男子与十岁少女之间的性交，对青豆这类知道原来世界是什么摸样的人来说是罪恶的，青豆决定要暗杀“先驱”会社的教祖，彻底终止这种罪恶。做为Receiver，尽管能够听到Little people的声音，能看到未来，受到信众的膜拜，然而代价是剧烈的肉体痛苦。因此，虽然“先驱”教祖知道青豆的暗杀企图，但却自愿让她将自己的生命结束，作为代价，他同意为她改变一个既定的未来：天吾可以不死。
“先驱”教祖死前告诉青豆两件事：她会死;1Q84年是个单行道，只能进，不能出。青豆并不怕死，只是她想见到天吾，想和天吾在一起。抱着最后一丝的希望，青豆坐上计程车，再次在塞车时间上到高速公路。穿着同样的衣服，背着同样的背包，青豆在同一个地方下车，但当时那个能下到地面的太平梯却消失了。青豆终于相信了离开1Q84年是不可能的了，她给了自己一颗子弹。
在“先驱”教祖死去的那一夜，天吾抱着突然的渴望想找到青豆，在街头漫无目的寻找。没有如愿地找到青豆，却看见了天上有两个月亮。很长一段时间没有抬头看过月亮的天吾，并不知道从何时开始多了一个月亮，然而多出来的那个月亮，却和自己在《空气蛹》中凭空想像描述的第二个月亮，一模一样。
天吾终于亲眼看到空气蛹了。到疗养院探视陷入昏睡状态的父亲时，一个空气蛹突然的出现在自己眼前，这个空气蛹的模样和自己在《空气蛹》中凭空想像描述的空气蛹，一模一样。深绘里曾告诉过天吾，她是perceiver，而天吾是Receiver，事情发生在合写《空气蛹》之前，两人属于反Little people阵营，当时天吾不明白她的意思。但此刻的天吾懂了，深绘里所说的空气蛹的故事是真实存在的;不知道何时进入的，但自己现在确实是在1Q84年里;此时此地，既是天吾生命的终点，也是起点，虽然进入了1Q84年里，却不是Little people的1Q84，而是反Little people的1Q84。在这个反Little people的1Q84中，天吾要去寻找他的青豆，那个始终在他记忆中、十岁的青豆。
《1984》是乔治-奥威尔在1948年的时间点上对1984年的预言，《1Q84》是村上春树在2009年的时间点上对1984年的回顾。在《1984》中，乔治-奥威尔预言世界将走向乌托邦，并且无可避免地走到恐怖极权主义，除非是在事情发生前将事情的真相散布出去。