浅读张爱玲。
读一本好书就像和一个高尚的人说话，人类的成长，都是和阅读联系在一起的，阅读作者写的作品后，心中感触颇多，让人忍不住吐露出来，我们就可以通过文字的方式把那些心得体会记录下来，有关作品的读后感范文有哪些呢？小编经过整理，为你编辑了浅读张爱玲，供大家借鉴和使用，希望大家分享！
提到文学女性，那绝对少不了张爱玲的影子。
张爱玲，清末重臣李鸿章的曾外孙女，20世纪中国文学史上的另类作家。解放前的大上海是她的舞台，在那里她上演了文学生命中最灿烂的一幕。张爱玲，一个延续至今的文学神话，她的作品赢得了无数的读者，而她自身就像一本书更是让无数的读者着迷。张爱玲这个名字，在中国姓氏文化里，有着中国人的审美传统，美丽、朴素、普通，城市有，乡村有，凡是有华人的地方，就有爱玲这个名字。但在中国文学史上，张爱玲是独一无二的。
张爱玲，现代女作家，笔名梁京。1943－1945年发表了《茉莉香片》等小说，代表作有《传奇》、《流言》等。抗战后，改行编写电影剧本，后居美国。自出道后，声名至今不减，张迷遍布全球。古人云：传奇者，因奇而传。事，无奇不传。对于传奇，张爱玲有自己的说法：书名则传奇，目的是在传奇里寻找普遍人，在普遍人里寻找传奇。其实，传奇无需寻找，张爱玲其文其事就是了。都市千般繁华下的满目苍凉，温柔富贵中的凄情婉转，张爱玲的笔宛若金针，貌似漫不经心地描龙绣凤，实际上却字字句句都刺在了你的心上。这就是张爱玲，深沉而又张扬，沉默而又另类！
但张爱玲却不是寻寻常常、没有思想的通俗小说家。她在文学理论上的灼知独见让后人惊讶。比如《自己的文章》、《论写作》、《写什么》等文论性散文中，她对自己的写作题材和写作手法有深刻理解在沉重的让人不能挣脱梦魇的时代里用参差的对照写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有素朴。所以她的小说没有大是大非、大善大恶，没有强烈反差和极端刺激，但却更加人性化，更接近事实。张爱玲正是以参差的对照和谐了矛盾，达到小说人物生命的安稳。
其实张爱玲对中国文学最大的贡献是将西方现代主义写作方法与中国传统文学相融合。虽然施蛰存、穆时英、刘呐鸥等作家早在三十年代就曾写过一些现代主义小说，但终因未能很好地结合传统，不符合中国读者的思维方式而逐渐消退。张爱玲却不然，她像川端康成将西方现代文学与日本传统文化谐调地结合起来那样，在中国传统章回小说的总体格局中巧妙地运用了意识流和心理分析等现代主义写作方法，形成了独具魅力的写作风格。不管是否承认，苏童被张艺谋拍摄成电影《大红灯笼高高挂》的小说《妻妾成群》和王安忆获得第五届茅盾文学奖的小说《长恨歌》里都绰约闪现着张爱玲的憧憧魅影。而对于更多的读者来讲，张爱玲小说中传奇的故事情节，细腻的心理刻画，被称为小资情调的富贵气质和做作不来的娴静，这些通俗元素才是使他们爱不释手的原因。大俗大雅的张爱玲。
然而时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是荒凉，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。正如张爱玲这里敏感的不安，抗战胜利就像另一出传奇使正处于创作巅峰时期的她几乎销声匿迹。作品中对抗战的漠视和第一任丈夫胡兰成的汉奸之名，令她在猛烈的政治风浪里被卷下缪斯圣殿的神龛。虽然心气高傲的张爱玲以长篇小说《十八春》做了顽强的抵抗，虽然1947年她创作的电影剧本《不了情》获得了好评，但终究无法改变生命高潮一泻千里地颓然跌落。
张爱玲的作品取材于世俗生活，将西方现代心理分析派的要领和中国古典小说的叙事笔法奇特地结合在一起，风格富丽堂皇而且充满丰富的意象。最难得的是她对人生的了解极为深刻，这对于一个年轻的女作家来说的确是个奇迹。
晚年的张爱玲孤独地居于美国，于1995年月圆人团圆的中秋节前夕悄然离世。她选择了静寂封闭的生活，因为热闹对于她来说早已是过眼烟云。
《天才梦》的最后一句话，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。这不啻为张爱玲十九岁时对自己五年后生命高潮的概括性预言，也同样是她作为文学天才大起大落的人生传奇的注释。
魅力永具的天才女作家，中国近现代文学女性的代表张爱玲。
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浅读《摆渡人》
浅读《摆渡人》
刚放假不久便在家中的书橱上发现了《摆渡人》这本书。书的扉页上已被姐姐用特殊的字体写着2016年4月29日于火车站候车室，从书签的位置看姐姐大概已经读完。记得在我还小的时候姐姐就受父亲的影响喜欢捧着书看，在冬日的阳光下一坐一上午，但是我爱读书的基因从高三时才开始表现，小时候的我才不会去触碰这些看着都头皮发麻的大部头，那时的我更热衷于下河摸鱼、上树掏鸟此类的活动，所以小时候在大多数人眼里我是个顽皮的孩子。
或许是在现实生活中太过得意的缘故，长大后我对网络游戏、单机游戏提不起多少兴趣，闲暇的日子里我也搬着椅子拿起书到院子里或阳台上看上一上午、一下午。书中的故事大都丰富多彩、充满韵味，在一个个故事中我流连忘返，置身于跌宕起伏的故事情节之中无法自拔。
在我看过的大多数书中，《摆渡人》是我看过的为数不多的外国书，很欣慰，译者精湛的水平并没有让我对故事的理解产生多大的障碍。刚开始看这本书时心中暗自嘀咕这是一部历险记吧，再往后看感觉像是一部无聊的感情小说，可随着故事的发展一切都变了，当迪伦决定要从安全的分界线回到去找崔斯坦时一切都变得那么宏伟壮阔，当孤独、畏惧又弱小灵魂没有了摆渡人的庇护，独自应对险峻的高山、冰冷恶臭的湖水、贪婪饥饿的魔鬼时，这一切都毫无征兆的发生了。
每个人都会面临死亡，但在《摆渡人》里，作者给我们想象了一个接近真实的死亡之后的场景。死后的我们会灵魂出窍，跟随着自我的摆渡人跨越险象环生的荒原，翻过高山，驶过湖泊，在每个天黑之前到达路途中的一个个安全屋，躲避来自黑暗中恶魔的疯狂攻击。当灵魂经历艰难险阻跨过分界线，摆渡人的任务就结束了，但对摆渡人崔斯坦来说，任务到这就会结束吗？好像远没那么简单。
大多以杯具结束的小说看完后总会让人心头发紧、思绪万千。正因为这个缘故，大多数文学作品是杯具，就连四大名著里也只有《西游记》有了圆满的结局。但是《摆渡人》有一个完美的结局，感情的力量战胜了迪伦心中的恐惧，战胜了凶残的恶魔，更战胜了崔斯坦赖以遵守的摆渡人的规则。最终迪伦带着自我心爱的崔斯坦一齐回到了人间。
最后想引用庄子的一句话：夫哀莫大于心死，而人死亦次之。生活总是那么艰难，但无论何时，只要心中的信念不灭，自然会山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。
读张爱玲《半生缘》有感
读张一爱一玲【半生缘】有感（一）
在世上有许多相一爱一的人最终没有走到一起，而是和另一个说不上一爱一的人度过了一生。在【半生缘】中有这样一句话也许一爱一不是热情，也不是怀恋，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。这话未免有点无奈的味道，但问世上有多少男一女结了婚，却过着没有激一情、没有热情的生活，只是久而久之把对方当做了生活的一部分，就这样死寂般的生活着，索然无味，但也就这样凑合着度过了一生。
当沈世钧向他的家人屈从，辞掉了上海的工程师工作，其实沈世钧和顾曼桢的一爱一情悲剧就已经注定，就算顾曼桢没被姐姐无耻的出卖，没被祝鸿才强一奸一，沈世钧和顾曼桢也不可能走到一起。沈世钧的家人是瞧不起顾曼桢这种家境的人的，顾曼桢的姐姐顾曼璐做着舞女和暗娼的工作，他们这种自视清高的家庭又怎会沾上这种亲戚，因为顾曼璐的工作他们就断定顾曼桢也会像她姐姐一样，她们一家人都是不干净的人，所以顾曼桢和沈世钧的婚事就如同镜花水月，看不到一点希望的。我并不喜欢沈世钧这样的人，有点懦弱，有点小气。如果沈世钧可以为顾曼桢不顾一切待在上海，可能她们两个还会有一点在一起生活的希望，但在小说中可以看出沈世钧显然不是这样的人，就算勉强在一起，这么多人的阻挠，也不会生活的幸福，还是会悲剧收场。
顾曼璐是个挺可悲的人，很多人说如果不是她姐姐灭绝人一性一的出卖，顾曼桢就不会这样不幸了，但我认为事实并不是在这样的，刚才我已经说了沈世钧和顾曼桢的一爱一情悲剧是有着必然一性一的，顾曼桢人生的不幸，实质也是有着必然一性一的，顾曼桢生活在一个不完整的家庭，没有父亲，如果没有顾曼璐牺牲自己去赚钱，养活这一大家人，顾曼桢可能今后的命运会更加的悲惨，顾曼桢能接受教育，能成为一个独立的女一性一，都是她姐姐卖肉换来的。顾曼璐曾经也是和顾曼桢一样的人，单纯、善良的女一性一。她本来有着光明的未来，可以和自己喜欢的人张豫瑾结婚，但为了弟弟妹妹和母亲，她甘愿放弃这一切，能有这种牺牲一精一神的人本一性一又会坏到哪里去呢？顾曼璐是被这个社会，被生活在这个社会的人扭曲的丧失了人一性一，顾曼璐的出发点是多么的高尚，但社会上不会有一个人同情她，甚至连自己的家人也有点瞧不起她，只有顾曼桢没有瞧不起自己的姐姐。顾曼璐的牺牲换来了什么？就换来了别人的轻视和蔑视，我相信任何人碰到这样的境遇都会心理失衡吧！顾曼璐开始知道祝鸿才对自己的妹妹不安好心时，她是想保护自己妹妹的，所以她还有意识的和家人疏远，让顾曼桢不要像自己那样落在祝鸿才这个流一氓的手中。但是后来顾曼璐和祝鸿才的关系越来越来差，她觉得自己一无所有，本身就被别人瞧不起，所以她就像捉住救命稻草似的，想捉住祝鸿才，如果祝鸿才这种人都不要她了，还会有谁要她呢？再加上她误认为自己的妹妹也像别人一样看不起她，还抢了自己最喜欢也是最放不下的人张豫瑾，所以产生了嫉妒之心，激起了已埋藏在心中扭曲的人一性一，没有一点人一性一的把自己的妹妹卖给了祝鸿才，但最终顾曼璐也受到了惩罚，悲惨的死去。
在小说中顾曼桢的坚强、独立、勇敢的和命运做斗争的一精一神是那样让人为之动容，特别是小说中顾曼桢千方设法逃出祝鸿才和顾曼璐魔爪的描写，感动的可以让人流下眼泪，顾曼桢在被他们俩囚禁的那段时间她本想一死了之，但是她一直对沈世钧是抱着希望的，她盼望着沈世钧会来救她或者自己逃出去还是能继续和沈世钧结婚，过上自己理想中的幸福的生活，虽然被祝鸿才强一奸一有了孩子，她觉得这算不了什么，她始终相信沈世钧是一爱一她的，沈世钧在知道她的遭遇后会更加的一爱一她、保护她，但她的幻想从始至终也没有实现，当顾曼桢费劲千辛万苦逃出来时，得到的却是沈世钧已经结婚的消息，这对于顾曼桢绝对是致命一性一的打击，但顾曼桢依然坚强的生活着，靠自己的双手，没有自暴自弃，也没有堕一落。顾曼桢为了自己孩子不受虐一待，也选择了牺牲自己，嫁给了祝鸿才。她不这样做还能怎样呢？难道眼睁睁看着自己的孩子去死。
虽然【半生缘】是一个悲剧的故事，但张一爱一玲还是给顾曼桢设置了能看得到希望和光明的结局，最后顾曼桢成功的和祝鸿才离了婚，也得到了儿子，她又可以重新开启一段新的生活，或者在今后她还会遇到自己很想和他结婚的那个男人，但这个人绝对不会是沈世钧，沈世钧的家庭和一性一格已经决定这段一爱一情会是悲剧，顾曼桢被姐姐出卖，被祝鸿才强一奸一这只是他们之间的小插曲，也就把他们俩拆散，但顾曼桢的心中和沈世钧这段让自己刻骨铭心的一爱一从始至终都是美好的，她也没有去憎恨沈世钧，这一切并不能全怪他，顾曼桢就留守着这份一爱一独自的坚强的生活下去，况且一爱一一个人并不是要得到对方，从对方那里获得什么，只要知道对方过得幸福这已足够。
读张一爱一玲【半生缘】有感（二）
昨天终于把小说半生缘看完了，感到很心酸有激动和憎恨与同情。〈半生缘〉着力表现的是张一爱一玲最为的男一女情感纠葛。小说从男主角沈世钧的立场回忆与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男一女的一爱一情婚姻在乱世暌隔中一陰一差一陽一错。世钧的善良和软弱，曼桢的痴情和不幸，祝鸿才的无耻，在小说中无不淋一漓尽致地表现出来，天若有情天亦老，人又有情也无情！
【半生缘】又名【十八春】，写了三十年代上海的一个悲惨的一爱一情故事。女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相一爱一，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计十八年在天才作家张一爱一玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫
他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了──真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好象是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛
小说一九五一年结稿时名【十八春】，后来张一爱一玲旅美期间，进行改写，删掉了略带政治色彩的结尾，易名为【半生缘】。在我看来【半生缘】是承继了张纸小说题目一贯的风格枣缤纷绮丽的古典风，但【十八春】却似乎更适合于这篇小说，十八春，无数个春天呵！吹面不寒杨柳风，又带着一丝丝时光不再的怅惆，就像这个漫长的故事。死一切的哀乐都经历到了。
张一爱一玲是中国文学史上的一个异数当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张一爱一玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快一感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张一爱一玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的【半生缘】依然如此！
读张一爱一玲【半生缘】有感（三）
红尘中，浮沉多少个梦？太匆匆，转眼又是一个秋。回首半生，恍如一梦，何处停留？迷蒙中，化作一只风筝，在天涯尽头，擦身而过，注定的结果。
顾曼桢是张一爱一玲笔下鲜有的几个没有戾气的女子之一，外表看似柔一弱易碎，实则坚实勇敢，与世钧的一爱一情像缓缓流淌的乐章，沁人心脾，也像陈年老酒，愈沉淀愈香醇。秋日，在世钧目光中，踩着落叶甜蜜地离开，缠满绒线的红宝石戒指就是一生的约定，原本以为这就是她全部的故事，平静，一浪一漫，温馨，怎奈何，一陰一错一陽一差的一个转身，天翻地覆，空余半生缘，半生泪。
提起曼桢，不得不提起曼璐。虽说曼桢是曼璐的牺牲品，可是对于曼璐，实在不忍多说什么。醉生梦死，流光溢彩的大上海，永远是强者的天下，卑微的人在强势的压迫下战战兢兢，如蝼蚁般生活着。一个没有文化，没有背景的女孩子，声色场所陪舞卖笑，迎来送往，辛苦支撑着一个庞大的家庭。直到错过了最好的年华，才猛然惊觉韶光已逝，美人迟暮，像盛极的花渐趋凋落。当年美好的初恋成了心口的朱砂痣，挥之不去，亦无可奈何。这不是她能选择的。贫苦人家的女儿在冲突与矛盾的年代又能怎样做？曼桢可以理解她：她没有错，是这个不合理的社会一逼一得她这样的。要说不道德，我不知道嫖一客和一妓一女谁更不道德。可那些自诩正派的人会理解她吗？道貌岸然的人太多，能设身处地为他人想的人太少。后来的她陷入癫狂又悲哀地死去，她最美好的时光定格在与豫瑾约会的晚上，紫色旗袍，青春明媚，只是这终究还是抓不住的过往。
其实，早就怀疑就算没有曼璐的借腹生子，曼桢与世钧就能走到一起，厮守一生吗？社会地位的差异新式青年可以不管不顾，世钧家人能接受吗？世钧的母亲，一个中产阶级的贵太太，表面上是正室，风光无限，却在与姨太太的争宠斗争中输得一败涂地，内心渴望丈夫回归却强作满不在乎，将全盘希望寄托在儿子身上。尽管物质生活富足无忧，人一性一早已扭曲，自私，虚伪，贪婪。一方面拼命制造自己的豪门优越感，另一方面竭力讨好大户石太太，这样的人能接受来自贫寒之家、有个舞女姐姐的曼桢吗？就算进了沈家门，曼桢又该承受多少压力与白眼？一陰一晴不定的寡一妇大一嫂，势利眼的下人，哪一个是好惹的，哪一个不想看她的笑话？长此以往，夹在其中的世钧不会厌烦吗？
华美的袍，爬满了虱子。畸形社会下悲剧酿成的催化剂，一抹很重的底色，渲染了卑微、可怜的生命。充满着高尚与卑鄙，新潮与顽固的年代，嫖一客可以一边花天酒地，一边一本正经地大谈时局政治，一边接受别人的谄媚与敬重；而一妓一女就只能永远背着沉重的道德枷锁，受人歧视，祸及家人。当新式青年追求自一由平等的一爱一情时，借腹生子，门当户对的旧习俗旧观念却硬生生冲散了原本相一爱一的人们，曼桢与世钧，翠芝与叔惠，他们挡不住的是命运的翻云覆雨还是内心的怯懦与退让？如果当初能勇敢一点，决绝一点，是不是就会不一样？可惜早已没有如果，没有了当初。
十四年后，兜兜转转再次相见，早已为人父母，结局已定，只能叹一声：我们，回不去了，无悲无喜。或许这就是最好的结束，世钧继续着为人夫、为人父的责任，曼桢守着当初心花无涯的惊艳，耐得住寂寞终老。十四年物转星移，不复当年模样，各自需寻各自路。半生匆匆，就当是一个很长很长的梦，梦醒了，泪干了，曲终人散，天各一方。
浅读《傲慢与偏见》
早就听说这是本极好的书，一日，偶得此书，即迫不及待地翻下去了。
如果说开始是抱着猎奇的态度来看此书的话，那么到了后来，便是迫不及待地想翻下去了。
这本书主要是通过贝内特一家几个女儿的婚姻描写，反映了几种不同的婚姻观念。在爱情中，究竟是应该把美貌、金钱、地位还是爱情本身放在第一位呢？作者并没有死板地采用说理的方法来阐明自己的观点，而是通过几桩不同的婚姻描写，让读者自己去琢磨……
在这本书中，描写的人物尽管很多，但作者安排得很巧妙，显得有主有次。虽然这里面的人除了简·贝内特和伊丽沙白·贝内特以及宾利先生和达西先生外，其它的人几乎都存在很多缺点。但正因为对这些小人物的描写，更让我们觉得它的真实，因为在生活中，我们其实或多或少地也在扮演着这些并不光彩的角色，不是吗？扪心自问，无论是贝内特太太的自私、势利、放荡；威克姆的恩将仇报；柯林斯的虚伪愚蠢、奴颜婢膝还是凯瑟琳夫人的独断专行、自私自利；以及其它人的……，我们是不是都能从自己或周围人的身上找出些原型来？
当然，书中所描写的人物并不是都那么猥琐。
简是贝内特家的大小姐，她美貌而又性格温和，甚至有些天真，从来都不会把别人往坏处想——哪怕她明知别人在欺骗她！其实这样的人虽然看似完美，但我觉得，她似乎缺少应有的是非鉴别能力，倘若她生存当今的中国，只怕被人骗得连东南西北都不知道了！其实做人不仅仅要有宽容之心，还要有起码的判断能力，知道什么时候该忍，什么时候该退！
我最推崇的是伊丽沙白——贝内特家的三小姐。她美丽、热情、聪明、自尊自信、面对权势绝不低头。当她看到达西的傲慢行为时，即使知道他是一个年薪上万英磅、并且地位颇高的少爷，她也绝不因此而强迫自己去巴结他。舞会上，当整个朗波村的人都对他趋炎附势时，她只是鄙夷地坐在一边。后来，她知道自己错怪了达西时，也敢于表白歉意。还有，在简生病的时候，她放下小姐的架子，徒步冒着雨去探望姐姐，耐心地服侍姐姐……总之，在这本书中，她几乎是一个完美的可人儿，有个性，却又善良无私！
宾利是一个和简差不多的“老好人”，尽管他也很有钱，但他却那么平易近人。俗话说“物以类聚，人以群分”，他和简能走到一起，我想，这既是偶然的，也是必然的。
至于达西呢，前面说过，他是一个“傲慢的家伙”，尽管他外表很高傲，但实际上，他的内心很善良，他虽然有钱有势，但对佣人们却那么慈悲，对朋友也那么真诚、无私。其实他高傲是因为他有资本——试问一下，一个从小就生长在权贵家庭的少爷，一个一直被父母宠着的独子，能不养成自高自大的坏毛病吗？开始，他也存在着很深的门户之见，但是，在伊丽沙白的影响下，他慢慢地开始接近那些“和他身份很不相称的”小老百姓了。后来，他和伊丽沙白抛开门户之见，终于走到一起了，他们这两个性格几近完美的人，以后互相影响，也许会变得更完美了吧。
……
总之，看完这本书，感想颇多，无奈文笔有限，难免词不达意，写下些生硬的文字，但愿大家别见笑！同时，建议大家都看看这本书，看完后掩卷深思一下书的主题：爱情，到底是应该把什么放在第一位？
读《经典张爱玲》有感1200字
她,本是二十世纪三四十年代的一个奇女子,家族煊赫,自幼就显示出不同于一般人的天资,并不平坦的童年与少年, 甚至香港沦陷的经历,并没有埋没她的才华,而后感情的不得 志,幸而晚年得以在美国安享,她的一生,尽可以用她的一本 中短篇小说集《传奇》来形容.
对她最初的了解,是那一句"生活是一袭华美的袍,爬满了虱子. "而后读 她的文章, 总有一种遮掩不住的黯然的感觉, 字里行间流动的是如水一般的忧伤, 在她的小说里,主角总是女人,偶有描写男人的文章,如《红玫瑰与白玫瑰》 , 却也是为女人作陪衬.总在一遍又一遍的看《沉香屑:第一炉香》《倾城之恋》 , , 《留情》《红玫瑰与摆玫瑰》 , ,每次看都有新的感受,一本书翻到旧了,黄了, 角都折起来了,仍觉得有个中滋味还想再尝.
《沉香屑》里葛薇龙的一生算是被困在这香港的交际圈里了,原来她只是一 个上海来的躲避战事的女学生,直到故事的最后她还是刚结婚的花一样的年纪, 可是这朵花到底还能开多久呢.在我看来,凭她的本事,是无论如何也看不住她那个只知道花天酒地的丈夫,我无法想象当她已成明日黄花,青春不在,终被抛 弃时会作何感想.假如她没有来香港,没有去找她姑妈,那么也许她就会嫁一个 门当户对的青年,虽然没有了那一段奢靡的记忆,但可能她日后的生活会好些.
《倾城之恋》算是我最爱的一篇文章吧,张爱玲笔下的女子都有心计,可能 白流苏是完全胜利的吧,她与范柳原的爱也许不能称之为爱,只是在战争来临时 的一种互相依靠, "别的她不知道,在这一刹那,她只有他,他也只有她。
"本来, 范柳原是媒人介绍给宝络的,流苏只是个离了婚的,被赶回娘家的可怜女人,一 转眼七八年过去了,家里是呆不下去了,她只想给自己找条活路.在去香港前, 她用了自己的前途来下注,她赢了,她得到了众人虎视眈眈的目的物范柳原,出 净了胸中的一口恶气.有这样气魄的女人,当时绝对是少见的.故事的最后,她 说了,香港的沦陷成全了她.但是在这不可理喻的世界里,谁知道什么是因,什 么是果 谁知道呢,也许就因为要成全她,一个大都市倾覆了.
《留情》则是一对各怀鬼胎的夫妻,米先生娶了淳于敦凤, "是事先打听好, 计划好,晚年可以享一点清福艳福,抵补以往的不顺心. "可是他知道他的前妻 快死了,他一生的大部分也跟着死了.敦凤看上的却是米先生的钱,也许这样说 并不雅观,那就说是遗产好了,在这出戏里,包括敦凤的舅母杨老太太,表嫂杨 太太,每个人心里都有自己的算盘,米先生对生病的前妻的挂念,敦凤对杨太太 的厌恶,杨太太对敦凤的诉苦,婆媳俩抱怨敦凤的小气,这 样细致的心里描写,绝对是最大的亮点.
张爱玲的散文有另一种风味,有一篇《谈女人》 ,讲出 了许多人看了会暗暗点头的小真理,不过大多是一些俏皮 话,比如"叫一个女人说我错了,比男人说全套的绕口令还 要难些""女人开始经济节约的时候,多少'必要'的花费 , 她可以省掉,委实可惊!,闲来看看,不妨一笑.由于自小住在上海,对上海话 " 可谓是熟谙于心,曾创作过一篇都是上海话的文章,看时虽然辛苦,可是其中的 味道也许只有用上海话才能品位得出来吧.
听说我喜欢的女演员出演了《她从海上来》中的张爱玲,细细想来,我想象 中的张爱玲也就是这个样子,主题曲正是那一句有些惊喜的"原来你也在这里" .
她,本是二十世纪三四十年代的一个奇女子,家族煊赫,自幼就显示出不同于一般人的天资,并不平坦的童年与少年, 甚至香港沦陷的经历,并没有埋没她的才华,而后感情的不得 志,幸而晚年得以在美国安享,她的一生,尽可以用她的一本 中短篇小说集《传奇》来形容.
对她最初的了解,是那一句"生活是一袭华美的袍,爬满了虱子. "而后读 她的文章, 总有一种遮掩不住的黯然的感觉, 字里行间流动的是如水一般的忧伤, 在她的小说里,主角总是女人,偶有描写男人的文章,如《红玫瑰与白玫瑰》 , 却也是为女人作陪衬.总在一遍又一遍的看《沉香屑:第一炉香》《倾城之恋》 , , 《留情》《红玫瑰与摆玫瑰》 , ,每次看都有新的感受,一本书翻到旧了,黄了, 角都折起来了,仍觉得有个中滋味还想再尝.
《沉香屑》里葛薇龙的一生算是被困在这香港的交际圈里了,原来她只是一 个上海来的躲避战事的女学生,直到故事的最后她还是刚结婚的花一样的年纪, 可是这朵花到底还能开多久呢.在我看来,凭她的本事,是无论如何也看不住她那个只知道花天酒地的丈夫,我无法想象当她已成明日黄花,青春不在,终被抛 弃时会作何感想.假如她没有来香港,没有去找她姑妈,那么也许她就会嫁一个 门当户对的青年,虽然没有了那一段奢靡的记忆,但可能她日后的生活会好些.
《倾城之恋》算是我最爱的一篇文章吧,张爱玲笔下的女子都有心计,可能 白流苏是完全胜利的吧,她与范柳原的爱也许不能称之为爱,只是在战争来临时 的一种互相依靠, "别的她不知道,在这一刹那,她只有他,他也只有她。
