人民的好儿女观后感。
平时的生活中，我们可能会用到一些范文，掌握范文的撰写对自己会有很大的帮助，你是否需要一些实用的范文呢？以下由小编收集整理的《人民的好儿女观后感》，大家不妨来参考。希望你能喜欢！
篇一：《人民的好儿女》观后感
《人民的好儿女》观后感
2012年2月10日党员活动日，我村党支部应上级要求，组织全体党员观看学习了全国优秀共产党员电视系列片《人民的好儿女》。法官妈妈陈燕萍、愚公支书王光国、人民警察周贤良、金牌工人窦铁成等等48位先进共产党员的先进感人事迹一一展现在电视屏幕上，一个个真实的故事，一幕幕感人的情节，一句句朴实的语言，刻画了那些优秀共产党员的先进事迹，真是感人肺腑，他们把自己的青春和汗水献给了人民。在他们身上，我看到了共产党人无私奉献、坚忍不拔，全心全意为人民服务的精神。
通过观看学习《人民的好儿女》，让我们深刻的体会到，共产党员应该这样学习人民的好儿女，争当人民好儿女，做最好的自己：以追求事业、研究学问、坚守阵地的态度和精神提升工作境界，以阳光心态，做阳光事业，创闪亮业绩。要以主人姿态，尽服务意识，树执政规范。
通过观看学习《人民的好儿女》，不仅大大提高了广大党员群众的精神境界，激发了大家干事创业的内在动力，也促进了工作落实。我村党员干部提倡把学习收看《人民的好儿女》焕发出的敬业奉献精神运用到新年度工作中去，认真学习商机工作精神指示，及时研究贯彻落实的具体措施，促进我村党务、村务工作高效率、优质量的全面落实。
要把开展学习《人民的好儿女》活动与深入推进创先争优活动紧
密结合起来。要进一步拓宽和创新活动载体,坚持在丰富活动内容、深化学习实践、强化督导检查、选树先进典型、构建长效机制上下功夫,积极营造创先争优的浓厚氛围,。
总之，我们要学习的正是《人民的好儿女》这种对党忠诚的高贵品质，在重大关头和各种风浪中经得起考验，时刻把党和人民的利益放在第一位，在平凡岗位上书写自己对党的无限忠诚。
篇二：人民的好儿女观后感
《人民的好儿女》观后感
陈秀龙
最近认真观看了《人民的好儿女》电视系列片，短片虽短，每片长仅15分钟，但是在我心中受到了一次次的震撼。在他们身上，我看到了共产党的伟大、共产党的风采。从他们的事迹中，让我感受到了共产党员的无私情怀，坚忍不拔、淡泊名利、甘为孺子牛的情操。通过观看学习，我对党“为人民服务”的宗旨有了新的理解。我清醒地认识到，共产党员的称号之所以光荣，是因为党员是以全习全意为人民服务为宗旨的，能够为国家和人民的利益不惜牺牲个人的一切，李斌、吴孟超、赵广军、马金永、舒启明......。这些名字的光辉事迹让我久久不能平静。
《妙手仁心》里的吴孟超，医者仁心，肝胆写春秋。一方面坚持治病救人的基本原则，以自己精湛的肝脏手术技术挽救了一个又一个的疑难危重病人；另一方面则坚持科学探索，带领着课题小组不断钻研医学技术，发明了多项临床医术，攻克了许多让业界震惊的医学难题。在手术台前，他以一个优秀共产党员的要求践行了自己救死扶伤的承诺。正是社会上有这些具有强烈的责任心，坚持科学探索，坚持治病救人的医生，我们才得有生存的希望，从他的手术刀上，已经有13000多个生命从死亡的边缘活了过来，这种贡献，不是每个人都可以比拟
的。
毛主席说的：做一件好事不难，难的是做一辈子好事。好党员是不畏困难，不惧挑战的，好党员是绝不会轻易放弃理想的。人民的好儿女们正是这样一群在各自岗位上数十年如一日默默耕耘的“孺子牛”，无论是身居高职还是基层工作，他们都扎根在群众的周围，扎根在最需要他们的一线，祖国的发展和强大需要的正是这样踏踏实实、勤勤恳恳的人才。
正是有这样多的人，在平凡的工作学习和生活中，书写着一种不平凡人生。即使他们没有惊天动地、没有举世瞩目的英雄事迹，却深深的感动着周围的人，也感动着中国，使整个中华民族也为之而骄傲。榜样的力量是无尽的，作为一个平凡的人的我们，如果每个人都能像他们那样时刻想着自己能为别人做些什么，为集体做些什么，为国家做些什么，为民族做些什么？那样的话积聚十三亿人民的力量我们的国家，我们的民族将会变得越来越美好。虽然我知道自己所做的和他们比起来还远远不够。但是不以硅步无以至千里，不以小流无以至江河。 《人民的好儿女》这是人民对优秀共产党员最好的评价。我们深深受到优秀共产党员先进事迹的感召，决心立足自身的岗位，从现在做起，从小事做起，展现共产党员的风范，在生活中体现作为一名党员的先进性。
篇三：2012年《人民的好儿女》观后感
新年伊始，党中央号召我们每个共产党员观看《党的好儿女》这部优秀电视片，为了响应中央提出的建设学习型党组织的要求，加强公务员队伍建设，弘扬社会传统美德，我镇分次分批组织观看全国优秀共产党员电视系列片《人民的好儿女》，并把这一活动开展到各村。看后，大家感触颇深。是什么样的情怀使他们造就了如此浩瀚宏阔的精神世界？是什么样的机缘使他们令九州动容？赵世术，重庆市巫溪县田坝镇中鹿小学教师。1977年师范毕业，到偏僻乡村小学任教。为了减少家长对孩子上放学需过河的担心，主动承担每天接送学生过河上学、回家的任务。五年时间，每天三个小时，雷打不动，直到修上吊桥为止。不到三十岁，就患上风湿性关节炎。从最初的拄着拐杖到校上课到后来的妻子背着到校上课。到了手指不听使唤时，只好用绳子将手指与粉笔捆住板书。他用自己毕生的心血铸成了大山的火把，照亮了一双双希望的眼睛。真正的感动，可化作继续前行的信心与勇气，更多的时候，感动让人坚强，因为当你看到身边还有那么多人，有尊严，善良，坚强的活着的时候，你也就多了更多向前走的勇气。中华民族之所以逐渐富强起来，也是因为这些有太多的有道德，有品质的中国人。而我们的家庭、集体、祖国也就越来越好了。从影片中回到现实，我不难发现，在我的周围也有这样的感人事迹，我镇党支部书记周意恒同志，在太平工作20多年，凭借出色的领导才能和一身正气，带领全镇干部职工把太平的新农村建设进行的如火如荼；镇长欧阳涛同志，湘大毕业的高才生，扎根基层，任劳任怨，是基层公务员队伍的新鲜血液，给我镇的发展带来了很多创新性意见。组织部长李志同志，以烤烟工作为抓手，带领全镇人民奔小康。像这样的同志，我镇还有很多，通过观看影片，让我们懂得了从周围去发现真善美，这是一个更大的收获。也许作为一个平凡的人，无力去做一些感天动地的事情，但如果我们每个人都能为别人做些什么，为集体做些什么，为家庭做些什么，那我们会成为一个感动中国的人。
相信每个看了《人民儿女》的人都会有一种真实的清洁感，就像一次精神上的沐浴，而同时走路的脚也更结实一分，就像是一次年度的充电，一个缺点的电池再度内心充实，于是又可以支撑自己，也希望可以帮助别人。
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《人民的好儿女》的观后感范文
每一代人有每一代人所独有的童年和情怀，80后亦是如此。关于童年的回忆，总少不了这样一件事情——听老人讲当年参军打仗的故事。自幼在山东农村长大的我，自然也少不了这样的回忆，村子不大，但有几位当年参加过抗日战争、解放战争和抗美援朝战争的老人。多年以后，再难听到有老人回忆当年战争时期的故事。看《人民的好儿女》系列片，我选了这一人物故事——《我本平凡——李文祥》，讲述解放战争英雄李文祥在新中国成立以后，相应党和国家号召，返回老家农村，选择平凡、辛勤、清贫的生活却毫无怨言的故事。仿佛，故事叙述的就是我所成长的那个小村的一位老人。
村子里有一位张姓老人，参加过抗日战争、解放战争和抗美援朝，是村子里资格最老的党员，也是村子里公认的老红军，唯一一个参加过抗美援朝的老人，据说在打仗时入的党。从儿时的记忆开始，他一直是村子里的“老实人”，从未见过他与他人争吵脸红过。不善言语，片言只字，很少在热闹地儿见过他，总之，无论他站在哪，从来不会成为焦点。因此，从小到大，从来没有听过他讲过战争故事。但是，哪次村子里有事情，总能看到他的身影。哪家老人去世了，办理白事，村子里上了辈分的老人是要出面的，要迎送外村前来吊丧的亲戚朋友，总能看到他帮助打理。大年闹秧歌，其他村的秧歌队到村子里来扭秧歌，他都会摆出桌子，茶水、瓜子、糖一样不少，摆在那里。08年暑假回家，村子里帖榜了，我好奇的去看——四川地震捐款榜。当榜第一栏，党员捐款名单：张守荣（老人的名字）50元。一般家庭都是5元、10元、20元，而他，却是几乎没有什么收入来源的老人。仍和老伴住着三间土房——在村子里，住土方的现在只有寥寥几户。因为我家里开了一个小商店，村子里，他去的最多的也就是我家了。他和老伴所有的日用品很少到集上去买，更不用提进城，全到我家的小商店里去买。母亲说，他从来没有赊过账，哪天买东西没有带钱，东西拿回去以后，当天准送钱回来。现在年纪大了，行动不便，自己也不蒸馒头了，每天蹒跚着到我家去买。一日一趟，母亲看了，哪天不忙时，就跑两步给他送到家里去。
今年春节回家，去他家拜年时又一次见到老人家。按照老家的习惯，大年初一拜大年。除了本家姓氏外，村子里其他姓氏的人家，老人年纪大的和辈分大的，我们小字辈是要去拜年的，拜个大年说个吉利话。因此，我几乎每年只有大年初一拜年时才进过他的家。还是那几件矮矮土土的土房，在村子的最中间，与周围的红门高墙大瓦房极不相称。不到两米宽的小木门进去时，向我的个头是要低头的。院子扫的干净，养了几只羊和几只鸡。见我们来拜年，慌忙转身回去走到外屋的桌子上拿烟让大家抽。平凡的不能在平凡，朴实且如是朴实。因为大学同学毕业后在山东一家晚报当记者，我曾和他提过，把我老家的这位老人报道一下。当时只是提过，也并未当真。今天，看到李文祥老人的纪录片，总感觉，片中讲述的就是老家村子里这一位老人。
而今，自己已经从当年的小皮猴走向成熟，年轻。虽然不是特有个性，也和同龄人一样常有愤世嫉俗之感，也少不了年轻人的喷张。设身处地地想，像李文祥、像自己所讲述的这些老人，他们当年参加抗日战争、参加解放战争时，比自己现在的年龄还要小的多，如果不也满腔热情、不也朝气年轻，何以能经历残酷的战争且屡建功勋。而正是这样的人，却在承平日久的年代，在好歌功颂德的年代，在好居功自傲的年代，如此平凡地坚守着清贫，如此“傻”地不去争取理所应得地待遇和荣誉。
“非经束缚，有谁能真正体会到自由的真谛”。同样，非经战争与死亡，有谁能体会和平与生命的可贵。李文祥总是提到，与牺牲的战友相比，他现在已经很欣慰了。到世代变了，世俗亦移。在这个世代愈显浮躁，在市场经济的大潮下，随着改革开放一拥而入的是西方信守的“自由主义”精神。于是，在效率优先、兼顾公平的发展思潮下，个人价值似乎由贡献和付出作为标准转为由财富作为衡量标准。
江湖儿女观后感
江湖儿女观后感
我不是一个专业的影评人，我是作为一个业余画家，或者说一个失败的中青年教师，或者说一个热爱作者电影十几年的非专业老影迷来写这个观后感的。
我是怎样喜欢上贾樟柯的电影，那要从01年的一次偶然的租碟，看到了他故乡三部曲之一的小武，作为一个同样在县城长大的孩子，小武那样的朋友还真是有几个的，他夸张的眼镜，不合身的西装，活像我初中的一个同学，而且气质非常接近。山西的方言的冷硬，让从小身处豫西的我来说更有几分亲切。
但是这都不是关键，关键是他的影片近似于一种纪录片，演员根本不是在演，而是在活，就在镜头下生活。也可能是当时贾樟柯不可能去请大腕来演，像张艺谋那样请葛优巩俐来演小武和小梅，当然葛优大光头和京腔，也和汾阳县那个环境太不协调。所以这个电影在我看来太厉害了。把一群鲜活的县城边缘非常深刻的印在镜头里。你能感受到导演在排这个片的时候他其实是很兴奋的，他甚至没想过自己因为这个片成为中国那代作者电影的一个旗帜。
接下来的站台，仍然是汾阳的这个舞台，似乎关注不那么边缘了，一群县城的文艺青年，追着火车，唱着流行过来的港台歌，我们看到的其实不是贾樟柯想呈现的那种变化的魔幻，而是一种饥渴，什么爱情，事业，什么政策突然变化只是不同的花花背景，那个时候的小县城的年轻人的世界就像是汾阳的冬天一样，贫乏而沉闷，任何能人去往未知的机会都显得那么令人兴奋，让人饥渴难耐。
这个时候他的电影仍然是一个纪录的感觉，虽然长镜头多了些，诗意强入的有些猛，但是那种鲜活还是很持久的，整部电影3个多小时，我看了十几遍。整部电影的时间跨度也是相当的长，故事线索也是平行好几条，西川这样的诗人在里面演的县城文艺团长也是活灵活现，那个理想是老婆七八个，孩子一大堆的主人公，也是王宏伟饰演的走穴小青年，最后又回到故乡，物是人非，一切都不再新鲜，命运轮转，外面的世界不再有吸引力，时间那一刻就停止了，这部电影不亚于小武，而且更有一层空间的深度。至少从讲故事的角度来说是这样的。贾樟柯自始至终都对呼应主题的音乐好像特别在意，这也影响到他电影的脉络有时候也出现了很多不必要的牵强的关联。
故乡三部曲的最后一部，也就是今天想起来的任逍遥，很多朋友都说这部没有前两部好，但是我觉得这是贾樟柯盛极而衰的力作。也是我必须要写一写的原因，这部电影拍摄应该就是01年前后，我第一次看的时候是在大学的电影欣赏课上，当时就认为这部拍的最好，故事的背景挪到了老态龙钟的重工业城市大同，这又与我小时候生活的煤矿矿区有几分相似。影片一开始就是贾樟柯扮演的傻子在唱歌剧最华丽最虚张声势的部分咏叹调，然后两个小青年出场小季和斌斌，那个斌斌似乎就暗合着江湖儿女的斌斌，而在煤矿娱乐场所跳舞的巧巧，也应该是江湖儿女的巧巧，可能也不是，但至少我觉得这是贾樟柯开始回忆自己电影的美好时光了吧?
任逍遥里面对高速公路的延伸，作为边缘地级工业市的大同，围绕着矿产资源聚集了一些类似于黑社会的隐形权力组织，这可能就是后来成为江湖人的那个斌斌那样的年轻人既渴望又恐惧的一种丛林了吧。这部电影讲的是一种自由，种自由从未在这个民族和土地上实现过，只是在浪漫的寓言文学家那里寄存着几千年人们对自由的想象。当斌斌想跟巧巧好的时候，想去挑战黑老大的时候，朋友小季说出来电影最有份量的一句劝告，傻逼他有枪。小季和考上国际贸易女友的恋爱在任逍遥的歌声里，以一句我们还太小，一切还不能确定给终结了。斌斌，巧巧，小季和女友，黑老大，还有如同坟头蹦迪的奇异世纪末的景象，编织在一起，厚度和锐度同时都有了，你觉得这些情节是有机的组织在一起的。没有特别抖包袱，拼桥段的故意，也许有但是那种电影的基调很好的掩盖了这个痕迹。
故乡三部曲之后，我看了他一些电影，世界，三峡好人，天注定，然后我就不感兴趣了。这道菜可能就像是纽约华尔街的中餐，变味了，贾樟柯当然视野更宽了，脑子也更活泛了，但是我觉得电影的节奏开始变快了，情节开始有跳顿感了，为了晦涩而晦涩了，也许这种懵逼的感觉就是他作为县城青年身处北京的感觉。作为作者电影的导演来说，我想他已经完成自己这个阶段了。告别了手工作坊的艰难和默默无闻。不再是像少年时代偷偷观看午夜场录像那样，在某个大学的多媒体教室或者别的什么逼仄地方一堆人鬼鬼祟祟的去看小武，看斌斌，看赵涛，看小梅在冰冻的水管下用嘴吸自来水，或者听她给手艺人小武唱王靖雯的天空。
能够被地上的体制所接受这是好事情，但是那种蠢萌的憨劲儿没了，至少我觉得世界之后的贾樟柯变了，太容易被环境改变也许就是县城知识青年的宿命吧。在江湖儿女的情节上，是否是暗合任逍遥，也许不再重要了，哪怕在电影使用相同名字，口音，一样落寞破败的矿区车站，那个小人物极力挣扎的故乡没有了。
故事一开始就是上位的新老大斌斌和巧巧纸醉金迷，爱的如胶似漆，廖凡的演技确实很好，我第一次看廖凡的电影就是在绿帽子里，让我记住他的一句很牛逼的台词，如果有真爱，我就不会倒下!然后扣动了扳机。还有在一半是海水一半是火焰里那个浑身骚的男人，然后就是刁亦男的白日焰火里的那个刑警，同样也是自带骚气，这种骚气就是一种荷尔蒙爆炸的感觉，可以和离婚的前妻在火车站沙堆上还要来一发的生猛。可是没想到，在江湖儿女里，廖凡似乎隐形了，我只记住了赵涛那张看不出愤怒还是微笑的脸，也许廖凡是故意隐藏了演技，虽然和小武哥王宏伟相比，技巧太熟练了些，但能够在业余演员赵涛那里变得毫无存在感也是厉害了。多说一句，也许巩俐至于张艺谋，就是赵涛之于贾樟柯吧
故事的节奏也许是因为审查的原因，发展的有些迅猛，开头的二哥刚给了巧巧一叠钞票，转眼就挂了。紧接着廖凡演的斌斌也差点挂，然后赵涛演的巧巧就入狱了，不知道就为什么安排个存在更莫名其妙的人去探监，就是引出斌斌没有探望她，然后一转眼就三峡了，这里让我又想起了贾樟柯一部电影三峡好人，然后男主不见女主，女主生存技能大爆发，骗吃骗车利用妙计骗男主现身，逼逼叨叨聊过去的事，跨了火盆，也没有来个激情戏，就到了回大同的火车上，然后就有了徐峥的一段飞碟诱骗女青年的戏，到这里，我已经控制不住我儿子胡言乱语了，女主下了火车那么黑的背景竟然来了一个骑马的，我儿子都看到了，说女主也要骑马吧，我估计贾导也是这样想的，我更想到了世界里那个骑着马的保安队长，导演在这里煞费苦心的向自己地上第一炮做了致敬，而且在一座鬼楼竟然真出现了一个不明飞行物。我当时以为要变恐怖片了。
须臾，就到了十年后。因为我通过手机的变化猜到了导演对细节把握，两个人再次相见已经是不忍互视。
浪子回头?怨妇接盘。跨越了时空的爱?至少我觉得这个故事讲到这里马上要变狗血了，有了中央八套老头乐电视剧的味道，劝世良言之类的隐形弹幕在我面前飞过，我还得试图劝说我儿子不要一句句的学山西话台词，因为后面观众已经笑得忘记是来看电影的了。
然后就是各种康复训练，心理落差，身体康复，卡卡卡，心灵顿悟，啪，一条语音就生生把赵涛逼进了360监视视角。那条语音又是一句冷硬的山西话：走了!电影里的主打歌是还有多少爱可以重来，只相信真爱只有一次的廖凡给出了答案
我不知道这是怎么了，是我的胃口变得刁钻了，还是贾廉颇老矣。我只记得有次看到他面色发白，蜷缩在镜头前，抽着电影里说的无害的雪茄，疲惫，冷酷，又有一丝骄傲。他说我现在认为共识根本不重要了。这句话说的很棒。他的电影艺术小镇也做的很棒，饭店里挂满了他电影的海报，中式装潢，高端大气，不再像当年那样局促了，也许这就是格局大了吧。
我写的我自己也不知道啥意思了，甚至觉得想写的热情太荒诞了，没有人必须要为别人活着，人家怎么拍电影也是人家的自由，我只是想起了那部让我惊艳的任逍遥，又看了这部似乎向十几年前自己致敬的江湖儿女，看到同样的破败车站。也许作为青年，少年的斌斌，小季都死了，空气里不再有他们的味道，留下来的那些土丘，那些老弱病残，那些重复的故事，再也不属于那个想回到故乡的人，回不去了。时光死了就是真死了，就像我一样，每次回到老家，那个同样矿业小城，什么也找不到了，我的那部分死了，一片都是陌生的面孔，还有一片片公墓一样的小区，这些跟我没有半毛钱关系了。而在肉身中蜗居的我还漂着，孤独无助。至少贾樟柯可能就是衣锦还乡了吧，那个县城还是有联系的，还是有主动攀缘的，毕竟人家是大导演嘛。
总之，这是一部聪明人拍的片子，一部文艺的片子，就像同样是托纳多雷故乡三部曲中海上钢琴师说的那种一首太动听的音乐，一位太美的美女。唯独就是觉得太单薄，却少了孤独，充满了欢乐的桥段。
《英雄儿女》的观后感范文
【篇一：《英雄儿女》观后感】
《英雄儿女》这篇故事主要是讲述了抗美援朝时志愿军王成叔叔的英雄事迹。
在朝鲜的战场上，王成所在的连队为拖住敌人，坚守无名高地，一次次打退了敌人的进攻，连队的伤亡也恨惨重，最后阵地上只剩下身负重伤的王成，他一面用步话机想指挥所报告战情，一面阻击
，最终因寡不敌众，被敌人团团围住，王成毫不畏惧，他用步话机想我军指挥中心高喊：“为了胜利，向我开炮！”随即拉响了爆破筒，冲向敌群，与敌人同归于尽，为我军大反攻争取了宝贵的时间，为了中朝人民的安宁与和平，他献出了宝贵的生命。
王成叔叔倒下了，但千个万个像王成叔叔那样的英雄站起来了，冲了上去，王成叔叔是中国人民志愿军的杰出代表。《英雄儿女》这篇故事热情地歌颂了以王成叔叔为代表的志愿军将士英勇无畏的精神。
这篇故事给了我深刻的教育，王成叔叔不怕流血牺牲，英勇顽强的爱国精神特别令我感动。今后我一定要以英雄为榜样，克服缺点，在学习上树立顽强拼搏的精神，刻苦钻研，勇攀科学高峰，做新世纪的主人。
【篇二：观《英雄儿女》有感】
唱不尽英雄的赞歌，讲不尽英雄的故事，道不完英雄的美名……星期五下午，我们在老师的带领下观看了一部关于时代英雄的电影--《英雄儿女》。影片中王成和王芳兄妹俩的感人事迹深深地打动了我。
《英雄儿女》这部电影讲述了抗美援朝时期，志愿军战士王成双手紧握爆破筒与敌人同归于尽，战死沙场。妹妹王芳含泪写下《英雄赞歌》来歌唱英雄、赞美英雄，并发扬哥哥王成的精神为战士服务，也走进了时代英雄的行列。
看了这部电影后，我的心久久不能平静，我深深地被王成同志的英勇行为震撼了。
让我最难忘的是主人公王成奋勇杀敌，最后壮烈牺牲的场面。只见王成孤身一人抵抗着像潮水一般向山上涌来的美国兵，不断地用机枪向他们扫射，不时地将一个个手榴弹用力向敌人扔去。我在心里默默地为他捏了一把汗，心都提到了嗓子眼。要知道，要是守不住无名高地，敌人可就赢了这场战斗，这将给中国人民志愿军和朝鲜人民军带来多大的损失啊，可王成你一个人能行吗？
王成一面打击敌人，一面用步话机指挥着我军的炮火。“向我开炮！向我开炮！”他居然要把自己当成活把子！我感到我的呼吸都要停止了，我的眼睛眨也不眨了：他的子弹打光了，手榴弹也掷完了，赤手空拳的他就用石头砸。几个敌人已经爬上了山，可又被王成打退了！我内心在祈祷：王成，加油！加油！你不能倒下！支援的军队快来吧！
正在敌人蜂拥而上时，王成忽然发现地上插着一个爆破筒，立即把它拔了出来。只见王成一手举起爆破筒，一手猛地一拉导火索，导火索“哧哧”地冒着白烟，闪着火花，把那些美国兵吓得目瞪口呆……他要干什么，啊，他不会要……还没等我想什么，只见他纵身向敌群跳去，一声惊天动地的巨响震撼着大地，只见滚滚的硝烟弥漫着群山。英雄王成与敌人们同归于尽了！
这次战斗终于取得了胜利。可王成却长眠在无名高地地上了。看到这一幕，我不由自主地流下了热泪。
当我们坐在宽敞明亮的教室里读书学习时，请想想这美好的生活从哪里来；当我们在公园里安逸地晒太阳时，请想想这和平的日子从哪里来；当我们驾着小车驰骋在祖国美丽的原野时，请想想这现代化的发展从哪里来……
这正是革命烈士牺牲自己的生命才换来的呀！“为什么战旗美如画？英雄的热血染红了它，为什么大地春常在？英雄的生命开鲜花。”我们一定不辜负他们的嘱托，成为当代中国的栋梁之才。
【篇三：《英雄儿女》观后感】
今天我观看了电影《英雄儿女》。《英雄儿女》这部影片主要讲述了抗美援朝时志愿军战士王成的英雄事迹。
在朝鲜战场上，王成所在的连队为了拖住敌人，坚守537高地，一次又一次地打退了比自己多数倍的敌人。最后寡不敌众，被敌人重重包围。王成毫不畏惧，用报话机向我军指挥所高喊：“为了胜利，请向我开炮！”随即拉响了爆破筒，冲向敌群，与敌人同归于尽。
看了这部电影，我心里很不平静，英雄的画面时常出现在我的脑海里。我想，如果没有千千万万个像王成一样的英雄，就没有我们伟大的国家，就没有我们现在的幸福生活。因此，我们要像英雄学习，努力学好科学文化知识。但是，我有时很贪玩，碰到难题不想动脑筋。今后，我一定以英雄为榜样，克服缺点，好好学习，勇攀科学高峰，以实际行动报效祖国，决不让英雄的血白流。
【篇四：英雄儿女观后感】
以前的我对《英雄儿女》这部老电影并不熟悉，但一个偶然的机会使我了解了它。
故事发生在抗美援朝时期。王成、王芳兄妹俩参加志愿军，来到了硝烟弥漫、枪林弹雨的朝鲜战场，和朝鲜人民并肩作战，一同打击美国侵略军。哥哥王成在前线与敌人直接战斗，妹妹王芳作为文工团员用歌声和舞蹈鼓舞中朝人民的斗志。
一次，王成参加了保卫阵地的战斗。战斗非常惨烈，战友们先后都英勇牺牲了，整个阵地上只剩下王成一人孤军奋战，但因为敌众我寡，无法击退蜂拥而至的敌人，此时，王成作出了一个我意想不到的决定：王成拉燃了最后一支爆破筒，毅然扑进敌群，与敌人同归于尽！
王芳得知哥哥牺牲的噩耗后非常悲伤，但没有只沉浸在悲痛之中，而是化悲痛为力量，用自己的歌声和舞蹈来鼓舞战友们更加狠狠地打击敌人。
王成宁为玉碎也不为瓦全，哪怕献出自己的生命与敌人同归于尽，也要守住阵地，决不投降。那种大无畏的英雄气概无比珍贵，深深地震撼了我。
“为什么战旗美如画？英雄的鲜血染红了它。为什么大地春常在？英雄的生命开鲜花。”是啊！千千万万个王成把他们的鲜血洒在了异国土地上，用他们那年轻的生命守住了阵地，保卫了祖国，这种舍生忘死保家卫国的英雄精神多么值得我们学习！
【篇五：《英雄儿女》观后感】
下午，老师带我们去会议室去看《英雄儿女》。我们非常高兴。1958年，最后一批志愿军离开朝鲜回国，中朝两国军民依依惜别。这激动人心的情景，将要描述展现在我们面前。我们看的《英雄儿女》是1954年拍摄的。讲述了志愿军和朝鲜人民之间的友谊。全剧主要讲了抗美援朝，保家卫国的正义斗争。中国人民志愿军和朝鲜人民并肩作战，英勇杀敌，以大无畏的英雄气概和伟大的自我牺牲精神，创造了许多英雄事迹。
我最感动的是步话机员王成在281。1高地上，一个艰苦奋斗，打垮了敌人一次次的进攻。他们是伟大的中国共产党的光荣的新儿女。没有他们就没有今天的和平环境，今天的幸福生活是用许多生命和鲜血换来的。让我们珍惜吧，同时也让我们记住可爱的中国人民志愿军吧！
【篇六：《英雄儿女》观后感】
今天，我看了一部关于爱国主义的影片——《英雄儿女》。讲述了在抗美援朝时期中国战士与朝鲜人民的英勇事迹。一部使我难以忘怀，一部使我引发深思，一部使我心潮澎湃的影片。
最让我感动的是中国志愿军王成的故事。在一次朝鲜战场上，王成所在的连队为了拖住敌人，坚守着一块无名高地，与敌人对抗。虽然一次次打退了数倍于己的敌人的进攻，但连队伤亡十分惨重，最后阵地上只剩下身负重伤的王成。他一边拿着步话机向指挥部报告战情，一边抵挡敌人的攻击最终因寡不众敌，被敌人团团围住。王成却毫不畏惧，他用步话机向指挥部大喊：“为了胜利，向我开炮。”又随即拉响了爆破筒，冲入敌群，与敌人同归于尽。虽然王成牺牲了，但是我相信还有千千万万各像王成那样的英雄在背后默默的为国家，为人民做出贡献。
王成的妹妹王芳也是一个那样的人。在一次宣传两个炊事员勇敢事迹中，美国的敌机飞来了，投放着许多炸弹。炊事员老李忙着一边指挥大家进入防空洞，一边让抬着伤员的医务人员趴下，丝毫没有注意到敌机已在他的身边投下一枚炸弹。王芳为了保护老李，不顾枪林弹雨将老李推到一边，自己却滚下山崖，身受重伤。
其实不仅仅只有中国战士做出了贡献，朝鲜人民也付出了努力。不知道大家还记不记的的金爷爷。有人认为他是一个平凡的朝鲜人民，而我则认为他是一个英雄。
在那寒冷的冬天，刺骨的江水中金爷爷的身影在里面若隐若现。抬着发烧的王芳，不惧子弹打伤了手臂也要将王芳抬到岸边的医疗部去就诊。他怎会不是英雄？
这部影片使我难忘，难忘王成的那句：“为了胜利，向我开炮。”
为了战争得胜利毅然献出自己的生命。这部影片使我深思，深思现在的人们有多少能像当时的英雄面对困难勇往直前，毫不退缩。这部影片让我心潮澎湃，澎湃在如果中国有许多人能有《英雄儿女》中英雄们的精神和品质，那将是一个无坚不摧的国家。
《英雄儿女》观后感作文
《英雄儿女》观后感作文
看完电影《英雄儿女》，一个镜头时常浮现在眼前：硝烟弥漫的高地，面对漫山遍野往上爬来的敌军，志愿军战士王成怒目圆睁，对着报话机，大声呼喊：“为了祖国，向我开炮！”我军指挥员为之震惊、激奋。接着大炮齐射，在滚滚浓烟中，王成兴奋喊着；“打得好，再近一点!”大炮继续轰鸣，为英雄唱着赞歌。
好个“为了祖国，向我开炮”，开炮，意味着粉身碎骨，但为了祖国这一崇高目标，王成心甘情愿。这里没有一点私心杂念，真可谓“生命诚可贵，祖国价更高。”正是有了这种精神的鼓舞，散居在世界各地的科学家、专家、学者如水流千里归大海，纷纷回归祖国，与祖国同甘苦共患难，为四化大业出谋划策，贡献力量。
看了电影后，深为王成的形象所感动。他使多少人受到教育，也使多少人懂得应该怎样学习、工作和生活!
当人们在学习、工作、生活中遇到困难时，当人们有畏难情绪时，想到王成的光辉形象，就鼓足了勇气。王成能面对死亡的威胁，喊出“向我开炮”的呼声，那么日常中的小小困难就不能克服吗?
改革、开放的新时期，更需要王成的献身精神。愿每个人都象王成那样，发扬“为了祖国，向我开炮”的精神!
王成的精神永存，王成的精神永远激励人们奋进!
江湖儿女观后感精选
能让人印象深刻的不仅有书籍，还有影视作品，欣赏这些优秀的影片后，我们都有自己的想法，那么在看完之后，就应该写一份观后感来进行记录。写好观后感的“感”就该联系实际，深入发挥。你掌握作品观后感的写作格式规范吗？范文资讯网小编特意收集和整理了江湖儿女观后感，相信能对大家有所帮助。
江湖儿女观后感(篇1)
每个人的心中都有一个自己的江湖
无论时代如何前进，只要有人的地方就有江湖。江湖出现在麻将桌上，有算计有胜负。出现在黑社会拜奉的关公像前，有辈分有意气。出现在公司商业里，有规则有法律。也出现在恋人阴错阳差的爱里，有聚有散。而贾樟柯笔下的江湖，从来就不谈黑白对错，也不论善恶美丑，只讲情和义二字。
本片中男主角斌哥，刚开始对于江湖的理解，是要有钱，有兄弟，有地位。而相比于斌哥，女主角巧巧心中的江湖却很小，小到一生只装的下斌哥一人。但也很大，大到可以比她深爱的这个男人更有情有义有担当。
最后快到结尾才恍然大悟，其实男人心中的江湖，比女人所能看到的更加深沉有情义，只不过不溢于言表而已。斌哥当得知巧巧已经是因为义，才收留照顾他时，他选择了默默的离开。而斌哥对于巧巧的爱是深沉的，他宁愿自生自灭，也不想耽误这个女人。这种伟大而又深沉的爱才是斌哥心中对于江湖二字最终极的诠释。
隐喻的符号
中国的影视过审只有话说三分才能不被禁，贾樟柯导演最善于用符号化的创作语言，达到四两拨千斤的效果。丰富的隐喻针砭时弊切合主题，值得人玩味。
枪几乎出现在他每一部电影中，《天注定》里枪是王宝强防身的工具。《山河故人》中枪是张毅心里的安全感。而《江湖儿女》中的枪，代表了野蛮江湖中的掌控力。所以，沧海桑田，亘古不变的是枪和人心
父亲打麻将他要给钱，兄弟开车帮他搬家她也给人钱，但是当朋友被害，给遗孀钱的时候。发现钱已经开始不好使了。当面对一群愤青围攻的时候举枪相向，帮助斌哥化险为夷，但是自己却付出了五年的美好青春。能看出巧巧一直都是付出大于收获的，唯有走在长江边上那座即将被三峡工程淹没的民风淳朴的小镇时她收获大于了付出。
她在街头看免费的马戏团表演，收获了一朵玫瑰花。饥肠辘辘的她走在胡同里，恰好遇到一个喜宴，人家根本不看彩礼就热情的请进来吃饭。但是这一切马上就会被经济建设所吞并，世外桃源将沉默海底从江湖中消失。贾导通过这个桥段，在用它自己的方式向曾经那个单纯的不看利益的年代告别。
火车，游轮，大桥，河流。就像人生之路，无论水路，还是火车，擦肩而过之人千千万，总要碰到几个和你走一段路的人。但是每个人都只能陪你走一段路，哪怕是父母，是最仗义的兄弟，曾经真爱的恋人，最终还是会回归孤单，走一个人要继续走下去的路。导演把这部影片和之前他拍摄的影片中，很多著名的桥段遥相呼应了起来。可以说，能看得懂符号，基本也就看得懂贾樟柯导演的电影了。
煽情的音乐
一部好的电影一定要有节奏感，而节奏需要音效的有机配合。贾樟柯导演也善于用音乐和舞蹈配合进作品中。无论是摇滚有节奏的劲爆舞步，还是有深意的背景音乐都是给影片提神醒脑最好的咖啡伴侣。
《江湖儿女》中又是一首叶倩文的歌曲《浅醉一生》，道出了苦苦追寻却求而不得的彷徨。另一首《有多少爱可以重来》，更是直抒胸臆，表达了对已逝爱情的缅怀和明知不可追而追之的勇气。相比于其他几部作品，电影《世界》里的主题曲《是否》则只停留在追问自省的层次。《山河故人》里叶倩文的《珍重》也只是一份牵挂中的等待。但是每一步作品相互之间都有几许关联。时代不同、背景不同，但是发生的爱情故事总是大同小异。所以人说一个导演终其一生都在拍一部电影，而《江湖儿女》、《山河故人》、《世界》这三部作品，应该算是贾导新三部曲吧。
徐峥人生列车这段结尾，女主离去的桥段应该用姜育恒《驿动的心》做背景音乐更符合剧情。--这样飘荡多少天，这样孤独多少年，终点又回到起点，但我现在才发觉。就是说，有的人本以为能一路同行，却中途悄无声息的下车了车。因为在巧巧心中的江湖里，再也装不下徐峥了。因缘际会总是那么令人难以捉摸，就像流星一样的划过天际，有些人让你误以为黎明将至，短暂的照亮后，但却又马上进入更深的黑夜里。
徐峥喜剧演员，因为本片整体基调太过悲伤压抑。所以此处请来话多的喜剧演员出场十分有必要。我统计了一下，徐峥出场的这段台词，基本上等于男主角整部影片的台词量了。包括他的人生理想和巧巧恰好相同。所以这两个男人的鲜明的反差，增加了戏剧的对比。鲜明的反差，这么适合她的男人她却放弃了，更点明了贾樟柯想要表达的主题一生只用来寻找一人。
江湖儿女观后感(篇2)
去看了《江湖儿女》，内心久久不能平静。这是我第一次看贾樟柯的电影，本以为是一部快意江湖豪情壮志的电影，影片却那样的真实，随着时代的发展，时间的推移，这些人与那些事仿佛就发生在身边。
故事发生在山西大同，故事的开始在xx年。那一年流行古惑仔，斌哥是义字当前、豪气冲天的江湖大哥，女友巧巧与他相恋多年;那一年巧巧父亲的厂子裁员减值，巧巧希望能与斌哥结婚有稳定的生活。
那一年巧巧意外拾到一把手枪被斌哥顺走，在斌哥被人袭击险些丧命的紧要关头，巧巧拿出枪震慑了打手保护了斌哥，却因非法持枪被判刑五年，他始终没有供出斌哥才是枪支的持有者。那一年巧巧入狱了，斌哥因打架斗殴也入狱了，斌哥提前出狱从没有去监狱探望过巧巧。
那一年，已经到了三峡移民的时节，巧巧终于出狱了，她去找斌哥，斌哥却在三峡处有了新欢，并不想见她。彼时，巧巧的行李、钱及身份证件全被小偷偷走了，索性又都找回来了。在这个人心浮躁、暴发户遍地走的地方，巧巧用计智取土豪的钱财，又机智的从猥琐摩托车司机那里顺走了摩托车，在大雨滂沱下，终于见到了斌哥，两人正式分手了。
那一年，斌哥想在宜宾大展拳脚、日进斗金，巧巧决定坐上回家的火车。那一年，巧巧在火车上遇上了人生最大的诱惑，最终她还是回到家乡，撑起曾经的棋牌室。
这么些年过去了，三峡移民走了一批又一批，手机也从大哥大变成了智能机，斌哥在纸醉金迷的生活里并没有成就他想要的钱、权、财，反而中风变成偏瘫患者，那些曾经叫他斌哥的人大都比他混的好。这么些年过去了，虽然巧巧坐过牢，却凭着聪明才智与往昔情谊的坚守过得顺风顺水。
斌哥问巧巧:你为什么收留我?
巧巧说：我对你已经没有情了，收留你是一个义字。
最终，在大年初一的早晨，斌哥留书给巧巧，只写了两个字走了，想来只有岁月珍重才会彼此安好吧。
想来电影也是很讽刺的，那些曾经与斌哥义气相称的把子兄弟最终没有为兄弟两肋插刀，也没有路见不平一声吼，更没有雪中送炭送温暖，反而是柔弱的巧巧用义在不断的坚守，对斌哥不离不弃，给予春天般的温暖。
《江湖儿女》，江湖儿女，社会即是江湖，从来不需要寻找，我们就在江湖中。这里从来没有刀光剑影，也没有武侠秘籍，只有无法改变大环境的变迁，只有无法阻挡时间的进程。能在历史的长河里，过着平凡又普通的生活已经是极大的幸运。愿每个人都能在自己的江湖里宽于待人，亦被别人情义相待。
江湖儿女观后感(篇3)
贾樟柯是什么?是伪纪录镜头，是抖动的公交车，是xx年，是监视器;是平滑叙事，是黄扑扑的土，是嵌入平常的变迁和嫌恶，是破碎的无序的寓言式故事碎片。贾樟柯本人是一个异化的青年。
相比《山河故人》，《江湖儿女》看起来像是一部臻于成熟的叙事片，它含有贾樟柯的标志元素，却又从讲故事的方式上面对了更广的受众群体。影片前五分钟拍摄的大公共晃荡在土路上，嗪着高原红的小孩面无表情，抱着塑料模特的百货商场柜姐眼中含笑，但镜头一转，在叙事片的结构里，我们看见了克里奥佩屈拉。
贾樟柯喜欢的中国式美人赵涛当然是一个突出代表。头发很黑，很厚，眼梢吊在方脸与刘海的中间，五官扁平，略为坚毅枯糙。贾樟柯给剧中第一次出场的年轻的巧巧赵涛的脸，给她富有弹性的步伐和夹烟的兰花指，给她穿上重磅彩绿刺绣的黑色外套、水蓝波纹喇叭裤和亮粉色纱织开衫，又给她一个江湖上说话算数的男朋友。但蝴蝶一样的外表下她处事的方式看似游刃有余却又紧紧卡在一个线制的方框里，让郭斌扔枪，想和他结婚，阻止父亲向矿长抗议，人情往来处理得普通而得体，典型的一颗小鸟依人的中国女人灵魂，处于江湖却又不自觉地想逃离江湖。这个角色的张力完整爆发于后期，像每一个典型的从属于正面的东方角色一样，她需要压力才能解锁一切。所以导演为她设置的压力就忽然像海浪一样层层叠叠地来了，在她捻着雪茄向男人撒娇要去呼和浩特的时候。
整个故事就从这天晚上的枪响开始走向荒诞。这里的一声枪响在我的脑海里唤醒了沉睡的契诃夫，巧巧的男人在火山旁教她放枪，没人知道他心里怎么想的，但枪在巧巧手里，这天晚上救了这个男人的命。
电影里对狱中的五年时光描绘得点到即止，大雪下灰色的房子和蓝色的囚服，暖水瓶，巧巧失去弹性的拖拽的步伐。每个观众都会自动对这五年的巧巧进行想象，刚得到一些碎片的时候，巧巧出狱了，这就是贾樟柯的电影节奏，留给你很多碎片，不管是看到的，还是想到的。
出狱的巧巧穿着黄色圆领女式衬衫，背着灰色双肩包，面庞倦怠，双肩微驼，枯黑的头发用黑色头花梳在颈后，语调柔和，混入码头的人群就再也看不到。这样的她被偷了钱，还是跑了很远去找郭斌，像一棵奇怪的藤蔓一样，被剪断，又伸展，又被剪断，继续伸展。当她经历诈骗、被骚扰，终于见到郭斌，她提出要和郭斌回家，被郭斌拒绝。巧巧长得不一样了，但观众恍惚还觉得她是原来的那个巧巧;郭斌还是那一身西服，却说自己不再是郭斌了。爱情在这里死亡。
我们在这里终于可以看一眼电影题目，《江湖儿女》，拆成江湖和儿女，江湖是导演(编剧)叙事的重点，而儿女情长，居然在电影三分之二的地方，就彻底死亡了。我们得铭记码头这个场景，从这里开始这部电影变得纯粹，只讲《江湖》。再废话一句，我昨天看见有影评人说巧巧是一个痴情的角色，从电影开头痴情到结尾，收留郭斌也是因为爱情。我是拒绝的，这个观点小家子气得简直不如一条苍蝇腿，过分低估了这个角色。
回大同的火车上，巧巧遇到了克拉玛依的小卖部，他用UFO唤起了巧巧心中仅存的一点浪漫，但茶水间一吻，这个女英雄忽然就垃圾一样扔掉了对爱情的幻想。下了火车，漫天极光绚丽无匹，却也绝望无匹，成为这个女人最后对年轻与诗性的缅怀。
我们再看到的，就是一个老板娘。她躺着卷发，涂着黑色的指甲，仍然每天给关二爷上三只香。她接纳中风的坐在轮椅上的郭斌，带他针灸，她用白色茶壶敲碎在讥笑郭斌的人的脑袋上，却再也不会无条件地纵容和爱他。当郭斌像疯子一样掀桌子的时候，巧巧痛骂他，但郭斌发来自己满头银针的照片，她像一个母亲一样笑。她最终抛弃郭斌和自己的过去摇身变成了江湖，有江湖的胸怀，守着江湖的规矩，并在最终用一个侧影在监视器的模糊屏幕上说出了江湖的落寞。
这个故事表面上其实不算跌宕起伏，但穿插着很多精彩的碎片。如往常一样，贾樟柯致敬时代的习惯带来了电影中对山西大同城改和三峡建坝移民广东这两个大场景的细节描绘。巧巧遇到的很多人和故事也充满了黑色幽默的气味。从影片最一开始郭斌手底下两个兄弟之间欠钱不还，就非常恶趣味地在整个影片世界观的柴火堆里玩了一手釜底抽薪，暗示江湖规矩最不牢靠。而二爷葬礼，在土路上风衣一脱，踩着高跟鞋跳国标的马老师，那种洋土结合，藐视文化，像一个打满奶油的馍，严肃中充满油腻，这是我觉得最够味道的一个讽刺桥段。后段巧巧归来，经历女人和女人之间的对立，在三峡的船上用四川口音说出祈祷词后食用素盒饭的女人偷走了她所有的钱财，又在汽车站被人围殴，巧巧救下她，转眼就冲她尖叫，这个女人的两副面孔揭穿得明晰却太过粗暴，但作为一个边缘人物这样刻画可以说无可厚非。而男人与女人之间的对立则表现得丰满带着猥琐：衣冠楚楚却智商堪忧的成功人士因为养情人心甘情愿被巧巧诈骗，穿着迷彩服也智商堪忧的摩的司机则摆出一副我弱我有理的嘴脸正大光明进行性骚扰。后期中风坐着轮椅的郭斌也被处理成了一个滑稽的脸谱角色，他大势已去，却因为摆惯了架子在吃饭时掀桌子被巧巧责骂，打牌时抬杠被过去的手下恶心，看得人哀其不幸却又心下暗爽，酸涩辛辣，五味皆全，不由大呼过瘾。
而贾樟柯仍然在这部电影中充分植入了贾樟柯式的诗化。除了遥远瑰丽的克拉玛依和充分带出绝望情绪的极光场景，还有一组点睛的对比镜头。郭斌仍风光时，他和巧巧在舞厅跳YMCA，镜头充满赛博朋克的色彩，基本全部由荧光和跳动的圆弧组成，华丽而抽离，帮助观众跳脱地审视二爷这个角色，从而减弱死亡对于电影大主题的情绪影响。而火山是另一个极端的电影语言，茂密而纤弱的淡白绿色草一丛一丛蓬松地堆砌在死火山前，无论是郭斌教巧巧学枪，还是巧巧带郭斌练走，这座火山前两个人的心是最为简单无瑕的，在复杂的暗流汹涌的江湖里，这是一个平行空间一样的独立存在，储存他们需要的所有安宁和平和。《江湖儿女》的英文题目叫做AshIsThePurestWhite，而巧巧在火山前对郭斌发问，恰恰是这火山灰是不是最干净的?郭斌答不上来，因为郭斌是混沌的，巧巧自己答了，这火山灰经历了最高温的消毒，一定是最干净的。Ashisthepurestwhite.
最后，致敬叶倩文的《浅醉一生》。
江湖儿女观后感(篇4)
知道贾樟柯还是因为之前看了他导演的《天注定》，是一部反映社会黑暗面的电影，有王宝强参演，后来被禁不让在国内上映，一部好的电影居然不让播，符合我天朝的一贯作风，可喜可贺。最近看了他导演的《江湖儿女》，按照惯例还是先打个分，剧情3分，演员3分，耐看度1分，还有一分给导演，总共8分，是一部值得一看的电影。下面说一下剧情吧!
整部电影可以分为两个阶段，第一个阶段是大哥的女人(巧巧)坐牢前，第二个阶段是独立女性(巧巧)出狱后。
电影的开始发生在麻将馆，廖凡饰演的斌哥轻描淡写在关二爷面前化解了他兄弟之间的债务纠纷，说明斌哥在当地的威望很高，是当地出租车公司的头头，有很多马仔，每天过着奢侈的生活，还有他的小女朋友(巧巧)陪着。有一天斌哥和巧巧在郊外散步的时候被两个愣头青暗算，腿被打瘸了，斌哥很生气，但当斌哥的小弟把这两个愣头青抓到他面前时却大度的把他们放走了。接着还是过着奢侈的生活，有一天晚上斌哥和巧巧坐在车里准备去游玩时被当地的一群飞车党给拦住了，马仔司机下车没抗几下揍就趴下了，没办法，斌哥为了保护他的小女朋友用毛巾裹着拳头准备下车教训这些不知天高地厚的飞车党，可是奈何别人有铁锹，没几下也被揍趴下了，最后飞车党使出了杀手锏爆头，在车里的巧巧眼看着斌哥马上就要GG了，掏出包里的枪下车，对着天空开了一枪，枪声把飞车党惊呆了，不敢轻举妄动也停止了对斌哥的爆头。作为持枪者的巧巧顺理成章的就进了局子，不肯出卖斌哥的她被判了5年有期徒刑，电影的第一阶段就结束了。
电影的第二阶段就是巧巧刑满出狱后千辛万苦才让斌哥和她当面沟通，可惜此时的斌哥已经不再是5年前风光的斌哥了，不可能和她一起回山西老家，于是巧巧彻底死心了，独自踏上了重回故乡的旅途。后来在火车上遇到了满嘴跑火车的小卖部老板徐峥，刚刚失恋的巧巧以为找到了新的方向，准备和徐峥一起去新疆发展，真性情的巧巧告诉徐峥自己刚刚从局子里出来后对方立马退却了，巧巧也不强求，自己回了山西，还看见了UFO，一下子想明白了，开始自己新的人生，回老家开了一个麻将馆。十年之后斌哥回来了，狼狈的回来了，生活不能自理，在巧巧的悉心照料下慢慢的有了行动的能力，结果刚得到自我行动能力的斌哥马上就不告而别了，在桌子上留了几百块钱，电影就在巧巧看着桌子上的几百块钱进入发呆状态后结束了。
看多了幸福美满结局的我突然有点懵逼，不过想到贾樟柯的电影都比较写实也就理解了，这部电影反应了那个时代的生活状态，只是女主的人生有点曲折，被迫成为了所谓的江湖人士，她其实只想有个家过点平凡的生活，只是摸过枪的女人注定要命运多舛。
电影里有个情节比较起争议，就是身无分文的巧巧去讹人钱财，有些人认为她没有错，她讹的人婚外情找小三，本来就是遭人唾骂的，讹他点钱怎么了。我不赞同这种看法，这种思想很危险，我们没有惩罚坏人的权利，还是在不知道对方是否具备坏人特质下而做的试探，就跟现在那些诈骗电话的性质一模一样，所以不要成为江湖人士，要遵守法律。
江湖儿女观后感(篇5)
《江湖儿女》的故事起于山西大同，全篇使用大同方言，这点令我惊喜，因为我的家乡距大同很近，也有亲戚居住在大同，曾去过几次;我家乡的方言同大同方言很相似，观看电影时就有一种观看自己家乡生活的亲切感。影片的叙事风格延续了贾导作品一贯的手法，平静的叙述，绵延的画面，人物的特写，都是极大的审美享受，与故事本身以及故事想表达的精神都相得益彰。
什么是江湖?有人的地方就是江湖。以职业划分，娱乐圈是一个江湖，学术圈是一个江湖，金融圈是一个江湖，IT圈是一个江湖，任何一个工种圈子都是一个小江湖。当然还有很多划分方法，于是我们每个人都置身于各种各样的圈子，置身于各式各样的江湖。
影片描述的是黑社会圈，一个最具江湖气的江湖。江湖之人最讲究的是义气，义就是江湖人的信仰，是做所有事情的依据：关二爷前不作假;危险来时不逃遁;时过境迁仍侍奉。《江湖儿女》的特别之处在于女子的义，实则包裹着绵绵的情，诠释了真正的情深义重。正是因为坚守着江湖的情义，女主角巧巧才一直坚强地走过这坎坷的一生。
于我来说，除了情与义，本片最使我有感触的是来自于人身体之中，最本能的力量。黑社会群体的暴力性质，本身就是用本能力量进行活动的体现。底层人物的生活就是依据本能的力量去生存、吃喝、睡觉、性爱、打架所有的粗野狂暴被搬上银幕之后，反而展现出了一种原始的美，就像没有雕饰过的大自然一样，有一种呐喊的力量，表达了真正的存在。
最令我动容的片段是巧巧出狱后寻斌哥未果，被告知感情结束，聆听街头卖艺者演唱《有多少爱可以重来》。当卖艺者用自己的身体、声音撕扯着、沙哑着唱着《有多少爱可以重来》的时候，他唱出了自己对生存的呐喊，唱出了自己对生活的渴望。作为一个聆听者，你欣赏的并不是这首演唱稚嫩的歌曲，而是卖艺者活生生的存在;你跟着哼唱的不是熟悉的歌词，而是自己无可奈何的感情与生活。
起起落落，浮浮沉沉，悲欢离合，无可奈何。支撑你走过一生的是你自己的信仰。江湖儿女信仰情义，那你又信仰什么?
江湖儿女观后感(篇6)
《有多少爱可以重来》听着这首歌泪流满面，爱可以重来吗?能重来的还是爱吗?看着巧巧坐在奉节小剧院，和唱着这首歌，不觉走进了戏里。男人的心里只有江湖，女人的心里却装着男人和他的江湖与理想。能说女人的胸怀宽广吗?
《江湖儿女》中的巧巧在她的爱情世界里经历了些什么?为了爱跟着斌斌混迹江湖，为了爱替斌斌坐牢五年，为了爱一路从大同到奉节。远镜下，码头上一个个的台阶，追寻的意义终归是辛酸的。经历了我们耍一下的恐惧，经历了身无分文的混吃混喝，经历了千里寻夫却已是他人男友的痛楚旅店里被逼到如尘埃的卑微，不知道是江湖的脸面重要，还是面前这个为之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐着火车一路走到新疆她本可以跟着山争哥过普通人的日子，最终她还是无法欺骗自己，一个人走在漆黑的异乡，UFO是她的梦，漫天星斗璀璨夺目，多么希望有个外星人可以带着她离开那个痛苦的世界。
镜头进入下一个时代，高楼林立，一个无法自理的男人再次回到起点。第一通电话毫不犹豫地打给了这个女人，多年后的巧巧已经是江湖女人，是义还是爱?义无反顾的把他接回家，各种无微不至的照顾。挂档的那只手被男人紧握，可女人用力抽出来，巧巧不需要这样的感激，要的是愿意跟着她踏踏实实过日子的爱人，影片到了这里矛盾纠结一起涌上心头，女人已不再是当年那个不顾一切追寻斌斌的巧巧啦，男人能给她的是什么?不要江湖，而是生活斌斌再次抛下女人走了去寻找他心中的江湖。男人囚徒于心气，女人囚禁于爱情，一切左不过一句：
我愿意。
江湖儿女观后感(篇7)
看了「江湖儿女」这部电影，一句话，好喜欢。
江湖儿女自古情仇多，影片中男女主人公相识于江湖，互相深爱着对方，但最终却不得已要相忘于江湖。贾樟柯导演一贯的写实作风，结局没有大团圆，留给人无尽的伤感和落寞，却更加真实，触动人心。
在这里，作为一个男性，表达下对女主的看法。片中赵涛饰演的巧巧虽算不上漂亮，却里里外外充满着迷人的魅力。她为人处世落落大方，上得了厅堂，下得了厨房，机智聪慧，内心善良，为人仗义，自始至终深爱着男主，不管对方是贫穷还是富贵。最让人欣赏的是，她对待感情的态度，成熟理性，不纠缠，不抱怨，处处为对方着想。好一个江湖奇女子。
虽然历经坎坷，男女主人公没能在一起，但他们的心却永远属于对方，牵挂着对方，这不是也挺好嘛。
「江湖儿女」几多愁，我们哪一个又不是如此呢?行走于江湖，艰辛地过活。
江湖儿女观后感(篇8)
科长的电影我都看过，我最喜欢的还是《三峡好人》，三峡好人有明显的科长风格，但多了情义在里面，人物也有血有肉了。表弟(韩三明)变得超级可爱，一下子变得鲜活有个性了，而不再是一个符号了。有人说科长的电影跟侯孝贤的电影类似，就是没有特写镜头，里面的人物似乎是一个符号，代表一个阶层或者一个现象，人物本身是没个性的，但是三峡好人的人物变得鲜活起来，因为加了情义在里面。情义是江湖的最显著的特点。
江湖在三峡好人里已经出现过，接下来的《天注定》是一个更纯粹的暗黑江湖。看《江湖儿女》，也是第一次在电影院看科长的电影，还是有点享受的，那种慢慢的节奏，接地气的画面，声音突然变得重要起来，这是看影碟感受不到的。
这个江湖不是港台电影里的江湖，不是武侠小说里的江湖，就是咱们实实在在的发生在身边的江湖，生活在小镇的70，80后小时候应该都接触过这种江湖，身边的江湖人物传说，记得上小学初中，村跟村的结帮拉伙，打群架，似乎每一个开个店做生意的都跟江湖有关，最起码要跟江湖人打招呼，这就是早期生意的原罪。那个年代小镇上村子里，讲规矩，江湖管的多，很多人不敢做生意，是因为不敢去招惹江湖人。
这个现实江湖就像电影展现的，拿把枪去撑门面，吓唬人，而不是真正用来杀人，打架也是很少动刀子，棍棒为主。声势很大，场面很足，规矩要有，只有愣头青的小孩子学着电影里下重手，没规矩，但是远没有电影和小说里江湖那种腥风血雨。
从电影里看，似乎开始斌哥是江湖人，巧巧不是江湖人，后来反转了，斌哥不在江湖了，即使坐轮椅也不是被人砍的，而是喝酒喝中风的，巧巧进入了江湖。其实斌哥依然是江湖人，最后偏瘫依然瘸着走啦，没带走一分钱;赌桌上输了，依然讲面子，讲规矩。出狱后选择离开，是想有一天风光回来，让女人顶罪本身就不算个爷们，面子上过不去。江湖人脖子要硬，不能低头，可以丢情义，不能丢面子。斌哥的江湖人讲面子，不讲情义，讲情义的反而是不在江湖的巧巧，为情顶罪，为义收留偏瘫后的斌哥。这样看来似乎巧巧才是传说中的江湖人，斌哥似乎是个爱面子的假江湖，这个时候江湖人又是模糊的。
如果大家有机会阅读这两本书《江湖丛谈》，《乡土中国》，更理解中国社会的特点，可能全世界都一样，有法内之地，也有法外之地共生，但是中国的江湖似乎有自己鲜明的特色，古代郡县以下都是乡绅管理，郡县以上是庙堂之高，郡县以下就是江湖之远了。具体到人有时候很难说你是庙堂之人还是江湖之人，因为中国人没有高在庙堂的世袭贵族，每个人追溯都来自农村，有乡土的根，一代穷一代富，一代在朝堂一代在市井，皇帝轮流做，今天到你家，所以既有孔孟礼仪，也有江湖规矩，在人们的风俗习惯，待人接物中两者混合兼有，文化传播听评书，相声曲艺，这些过去都是江湖人的行当，他们在表演的过程中自然不自然的会带出江湖的价值观。几千年江湖还在，因为在演变过程中有共通人性的普世价值，以后也依然会继续有。
总结一句，有人的地方就有江湖，所以每个人都是江湖人，不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖，有的是里子里的江湖。易中天老师归纳过三点中国逻辑：问态度不问事实;问动机不问是非;问亲疏不问道理。这些是乡土中国的人情世故，讲情不讲理，乡土中国就是江湖中国诞生的土壤。
江湖儿女观后感(篇9)
贾樟柯，导演，山西汾阳人，一直在拍电影，电影的女主角一直是他老婆，赵涛。
这不，贾导最新电影《江湖儿女》最近上映，中秋放假的我，今天下午刚刚看完。
一句话观感：值得一看，但大部分人可能并不喜欢。
贾导的电影虽大多聚焦于中国时代变迁，描绘时光之下流逝着的一些东西，但却一点也不宏大。因为他电影中的人物全部来自一些边缘群体：混社会的，下煤矿的，经营加油站的，因三峡蓄水而移居他乡的，等等。连最大牌的煤老板，也是老板中的边缘人群。
怎么说呢，贾导电影中的人物给人一种特别真实的感觉，可又明显不像是身边具体的某个人。换句话讲，真实到你会挑毛病，说现实中并不是这样。哈哈，所有的电影人物都经过了艺术化处理，贾导电影下的人物也不例外，只是这种处理没能或者说也不想制造一种距离感。
问题就在这里，大多数人看电影时图的就是一个距离感，经历一场幻梦，无论是喜是悲，都能放空心境，进而舒缓自己在现实世界中的压力。无论是艺术片还是动作片，大抵不过如此。
但看这位一直用他老婆做女主角的贾导的电影，你逃脱不了现实。相反地，你会以一个现实观察者的身份，重新经历另一种现实，过去的，现在的，将来的，你经历过的，你没经历过却听说过的，你没听说过却设想过的，等等。总之，那是一种特别现实的感觉，现实到你会质疑其合理性。
所以，如果你喜欢遭罪，在现实生活的重压之外，依旧愿意经历某种近乎真实的另一重现实的话，那我会建议你去电影院看看这部《江湖儿女》。
似真非真，似假非假，看完了无甚大感觉，无非是快速经历了一下过去，现在，以及可能的未来。没有多什么，也没有少什么，但会隐约觉得有种不一样的东西，出现在自己的生活当中。
至于具体是什么东西，当然是说不清，道不明，含混不清，只能等待时光的验证。