有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词。
中国是一个诗歌的国度，几千年来我们的祖先留下了无数辉煌的诗篇，为了加强我们的人文修养，我们可以欣赏学习李煜古诗词，它凝聚着无数前人的思想和心血，是富有生命力的文化精髓。诗人李煜有哪些古诗词值得一读呢？为此范文资讯网小编特意整理了“有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词”，敬请阅读，希望范文资讯网小编的分享可以给您提供一些参考。
有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇一)
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原文
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
全文赏析
起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有高墙围困之难。而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。刘禹锡的《陋室铭》有“苔痕上阶绿，草色入帘青”的名句，表现高逸脱俗的文人雅趣。这里写苔藓，是说生活的孤寂，在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色，却是长年没有人行走的痕迹，尤增悲哀。于是作者“一任珠帘闲不卷”，既然“终日”都无人来。“一桁”写索性，不是痛快的豪放，而是无奈的放弃。“闲”写门帘长垂的状态，实指自己百无聊赖的生活处境，既不是“一帘风月闲”（《长相思》）的悠闲，也不是“同醉与闲平，诗随羯鼓成”（《菩萨蛮》）的闲散。上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。
下片转折而起，以“金锁已沉埋，壮气蒿莱”悲悼国家破灭、身陷为虏的遭遇。想当年，身为君主，群臣俯首，宫娥簇拥，有过颐指气使的威严，有过春花雪月的风流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。此时徘徊庭院，往事无限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕栏玉砌应犹在”，却不再是往日的气象。南唐已破灭，君主成囚虏，秋月还是那轮秋月，只是“空照秦淮”而已。这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅合到一起，“空照”不仅在秦淮的楼阁，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
写作背景
这首词是李煜囚于汴京期间（976—978）所作。宋人王轾《默记》记载，李煜的居处有“老卒守门”，“不得与外人接”，所以李煜降宋后，实际上被监禁起来了。他曾传信给旧时官人说，“此中日夕以泪洗面！”有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇二)
李煜《一斛珠·晓妆初过》原文
晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
全文赏析
这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”；《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”；《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。
此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态”（欧阳炯《花间集序》），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生机和活力。李煜的《一斛珠》在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，注意表现歌女的动作特点和心理状态。
词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。
词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是隐约订见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，“旋”字如画。此二句写尽宴会时的热闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。地斜倚着华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态非常大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这—情节的精细刻画，这样富有戏剧情翅的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖治如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。
词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。
总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。
此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据《诗话类编》云：“后主尝微行倡家，乘醉大书古壁：‘浅斟低啪，偎红倚翠大师．鸳鸯寺主，传持风流教法。’”此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位出色的词人。
有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇三)
李煜《喜迁莺·晓月坠》原文
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
全文赏析
全词由梦开头，而由舞人归结尾，虚实结合，很有意境。结尾更是意味深远。作者为什么要任由落花满地而不打扫，要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她，自己相思难眠，等得辛苦。也许是要提醒她:青春年华，美好时光，也如同春光一样匆匆而逝。转眼落红满地了。你不要一个人在外面虚度了这大好时光，快回来和我同度!这落花，就如同逝去了就再也回不来的青春年华。
有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇四)
李煜《破阵子·四十年来家国》原文
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
全文赏析
这是李煜降宋之际的词作。上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨。下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。
“沈腰”暗喻自己像沈约一样，瘦的腰细的使皮革腰带常常移孔，而潘鬓则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。 沈约瘦腰 沈约从少年时代起就很用功读书，白天读的书，夜间一定要温习。他母亲担心他的身体支持不了这样刻苦的学习，常常减少他的灯油，早早撤去供他取暖的火。青年时期的沈约，已经“博通群籍”，写得一手好文章，并且对史学产生了浓厚的兴趣。他从二十几岁的时候起，用了整整二十年时间，终于写成一部晋史。可惜，这部晋史没有能够流传下来。晋代潘岳在他的《秋兴赋》中说，自己三十二岁就开始有白发了，“斑鬓承弁”(音bian，皮帽)，“素发垂领”(素，白；领，脖子)。后世因此以“潘鬓”为中年鬓发初白的代词。 此词上片写繁华下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。作者以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。此词回顾事国时的繁华逸乐：那四十年来的家国基业；三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧国之君内心的痛苦自白。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。
有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇五)
李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》原文
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
全文赏析
这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。
下片开头，“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。
全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。
有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇六)
李煜《虞美人·春花秋月何时了》原文
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏 通：阑)
全文赏析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。 “又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。 全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。
写作背景
此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。有关词帝李煜富有生动真挚的经典古诗词(篇七)
李煜《望远行·碧砌花光照眼明》原文
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
全文赏析
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两 地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
FwR816.Com编辑精选
号称白莲居士的李煜经典优美古诗词合集五篇
中华文化生生不息，在我国悠久的人文历史上出现过许多优秀的诗人为了让我们汲取民族智慧，我们可以欣赏学习李煜古诗词，它凝聚着无数前人的思想和心血，是富有生命力的文化精髓。那么您知道诗人李煜都有哪些必读的古诗词呢？下面是范文资讯网小编为大家整理的《号称白莲居士的李煜经典优美古诗词》，供大家收藏参考，希望能提供一些帮助。
号称白莲居士的李煜经典优美古诗词【篇一】
李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》原文
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
全文赏析
这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，容易让人想起与李煜同时代稍早些的冯延巳的名句：“风乍起，吹皱一池春水。”而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。
下片开头，“佩声悄”借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。
全词由大处着眼，至小处落笔。喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词，按《南唐二主词汇笺》中李于鳞所云：“上写其如醉如梦，下有黄昏独坐之寂寞”，稍见从善之事即可，不应该妄加穿凿。而且，俞陛云之谓：“此词暮春怀人，倚阑极目，黯然有鸰原之思。煜虽孱主，亦情性中人也。”说的也大概如此。
号称白莲居士的李煜经典优美古诗词【篇二】
李煜《相见欢·无言独上西楼》原文
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般 一作：一番)
全文赏析
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。
末句“别是一番滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。
沈际飞在《草堂诗余续集》中评价说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般滋味在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。”
李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
写作背景
975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。号称白莲居士的李煜经典优美古诗词【篇三】
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》原文
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
全文赏析
此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
上片用倒叙，先写梦醒再写梦中。起首说五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。帘外，是潺潺不断的春雨，是寂寞零落的残春；这种境地使他倍增凄苦之感。“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），却加倍地感到痛苦。
过片三句自为呼应。说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。“别时容易见时难”，是当时常用的语言。《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。”眼前绿竹眉月，还一似当年，但故人、故土，不可复见，“凭栏”只能引起内心无限痛楚，这和“独自莫凭栏”意思相仿。
“流水”两句，叹息春归何处。张泌《浣溪沙》有“天上人间何处去，旧欢新梦觉来时”之句，“天上人间”，是说相隔遥远，不知其处。这是指春，也兼指人。词人长叹水流花落，春去人逝，故国一去难返，无由相见。
这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。正如李煜后期词反映了他亡国以后囚居生涯中的危苦心情，确实是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法诉说内心的极度痛苦，具有撼动读者心灵的惊人艺术魅力。此词就是一个显著的例子。
写作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
号称白莲居士的李煜经典优美古诗词【篇四】
李煜《菩萨蛮》原文
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，
手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，
绣衣闻异香。
潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，
秋波横欲流。
雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归，
觉来双泪垂。
高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
号称白莲居士的李煜经典优美古诗词【篇五】
李煜《浪淘沙（一名卖花声）》原文
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭阑，无限江山。别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。
一桁珠帘闲不卷，终日谁来。
金剑已沈埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
世称南唐后主李煜经典优美古诗词五篇
中国是一个文明国度，在我国悠久的人文历史上曾诞生过很多杰出的诗人，为了增强我们的思想底蕴，我们可以欣赏学习李煜古诗词，它承载着我国古代的智慧，影响了一代又一代的人。那么您知道诗人李煜有哪些有故事的古诗词呢？下面是范文资讯网小编为您精选的“世称南唐后主李煜经典优美古诗词”，敬请阅读，希望对您有所帮助。
世称南唐后主李煜经典优美古诗词【篇一】
李煜《长相思（一名双红豆、山渐青、忆多娇）》原文
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
世称南唐后主李煜经典优美古诗词【篇二】
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》原文
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
全文赏析
起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有高墙围困之难。而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。刘禹锡的《陋室铭》有“苔痕上阶绿，草色入帘青”的名句，表现高逸脱俗的文人雅趣。这里写苔藓，是说生活的孤寂，在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色，却是长年没有人行走的痕迹，尤增悲哀。于是作者“一任珠帘闲不卷”，既然“终日”都无人来。“一桁”写索性，不是痛快的豪放，而是无奈的放弃。“闲”写门帘长垂的状态，实指自己百无聊赖的生活处境，既不是“一帘风月闲”（《长相思》）的悠闲，也不是“同醉与闲平，诗随羯鼓成”（《菩萨蛮》）的闲散。上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。
下片转折而起，以“金锁已沉埋，壮气蒿莱”悲悼国家破灭、身陷为虏的遭遇。想当年，身为君主，群臣俯首，宫娥簇拥，有过颐指气使的威严，有过春花雪月的风流，而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散，化为了乌有。此时徘徊庭院，往事无限，看秋夜天高，秋月澄明，那金陵城中，“雕栏玉砌应犹在”，却不再是往日的气象。南唐已破灭，君主成囚虏，秋月还是那轮秋月，只是“空照秦淮”而已。这里的“玉楼瑶殿影”，可以分作两层理解。第一层是指秦淮河边的旧时宫苑，映照在月光下，投影在河水中，却是有楼影而无人影，重在一个“照”字。第二层是指神话传说中的月宫，华丽壮观却虚无缥缈，就像此刻记忆中的故国宫苑，重在一个“空”。就第一层讲，作者是凭着想象回到旧地，就第二层讲，则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅合到一起，“空照”不仅在秦淮的楼阁，也在汴京的人一心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。
这首词写当前的孤寂，与往日的繁华相对，不过不是直接道出，而是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。在格调上是现在与过去的对比，在时间上则是日以继夜的相承。因此，“对景难排”不仅是说眼前景，而且是指所有的景物，无论四季，无论日夜，都不能为孤苦的作者排遣悲哀，不说“往事只堪哀”，用其他的话也是无法表达出悲哀的。
写作背景
这首词是李煜囚于汴京期间（976—978）所作。宋人王轾《默记》记载，李煜的居处有“老卒守门”，“不得与外人接”，所以李煜降宋后，实际上被监禁起来了。他曾传信给旧时官人说，“此中日夕以泪洗面！”世称南唐后主李煜经典优美古诗词【篇三】
李煜《喜迁莺·晓月坠》原文
晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。
全文赏析
全词由梦开头，而由舞人归结尾，虚实结合，很有意境。结尾更是意味深远。作者为什么要任由落花满地而不打扫，要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她，自己相思难眠，等得辛苦。也许是要提醒她:青春年华，美好时光，也如同春光一样匆匆而逝。转眼落红满地了。你不要一个人在外面虚度了这大好时光，快回来和我同度!这落花，就如同逝去了就再也回不来的青春年华。
世称南唐后主李煜经典优美古诗词【篇四】
李煜《望远行·碧砌花光照眼明》原文
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
全文赏析
这是一首怀人词。春光明媚，花团锦簇，闺中人本应来到庭院内饱览春色。可朱门成天紧闭，闺中人足不出户，无心赏春，见出心情极度恶劣。相思至极，便想梦中一见，可梦也难成。愁苦又深一屋。月下砧声阵阵，征人的消息依旧杳然。砧声不仅捣碎了思妇之心，更激起她对远在辽阳的征人的思念。因为明月既照在辽阳也照在家乡，由圆月自然想到要与征人团聚。将辽阳月与秣陵砧场两个空间跨度极大的意象组接在一起，精炼地写出了征人思妇的两 地相思，就像唐人高适的《燕歌行》所写的：“少妇城南欲断肠，征人蓟花空回首。”虽然相互挂念，略感慰藉，但毕竟空闺独守，总是难熬。等到征人归日，彼此都已头发斑白，大好的青春年华虚度，怎不叫人惊叹！
从构思上看，上片是实景，分室内与室外两层。由外而内，依次展现。李璟毕竟是代人写愁，并没有真切的苦闷，因此词的意象色彩鲜明亮丽，不像李煜后期的词作色彩总是那么灰暗沉重。下片是虚拟，空间转换大开大合，构成辽阔的意境。李璟生长富贵，词也带有强烈的富贵色彩。像碧玉、锦绣、黄金装点出的豪华气派，似乎与普通征夫思妇的身份不太协调，而带有他自身生活环境的烙印。不过晚唐五代词不管是写平民还是写贵族，都是把居住环境写得富丽堂皇。炫耀富贵，是五代词人普遍追求的审美风尚。李璟此词正是这种时代风气的体现。
世称南唐后主李煜经典优美古诗词【篇五】
李煜《捣练子令·深院静》原文
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
全文赏析
“捣练子”既是词牌，又是这首小词的题目。练是一种白丝熟绢，须用木杵在砧石上捶击而成；令指小令，是短歌的意思。作者在这首仅有二十七个字的小令中，着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。
境界的鲜明如画与意象的深蕴含蓄是这首词在意境创造上的主要特征。作者采取了类似电影推摄的手法，运用远、近景跳切镜头，从全景到近景，逐渐推出抒情主人公的特写。前面两个三字句，“院”与“庭”的遣词实际上并非同义反复，那是两个远、近景跳切镜头的巧妙组合。“深院”是世家豪族的深宅大院，所谓“侯门一入深如海”、“庭院深深深几许”是也。这是着眼于全景。“小庭”则是这整体中的一个单元，即千重万落中的一个独立小院，一个小天井。镜头从全景推近，把读者不知不觉地引入画面，置身于一个具体可感的环境之中。以上还只是画面的形，属于表层特征，还未抓住其中的“神”，即画面所蕴内在的深层特征。两幅画面分别用两个极平凡的字“静”和“空”来点化，应细加体味。借大宅院之“静”，当不仅仅是客观外在的安静、清静，在词语的深层结构中融入了强烈的主观情绪。那是静得让人恐惧，静得让人透不过气，是在心理压抑下而产生的一种深在的静谧感。小庭“空”，更明显不是客观意义的空空荡荡。这样的贵族之家，仆人丫鬟总不会太少，花木池台、金井玉栏大约也是有的，作者偏偏用个“空”字，一笔抹去，就只能说是他的主观感觉在作怪，一切都视而不见了。原来，处在巨大建筑群落中的一个小天井，本身就带有一种压抑感和冷落感，一个寂寥空虚，百无聊赖的人处身于这种氛围，那当然会加倍感到难以忍受的孤独、郁闷和焦虑。
“断续寒砧断续风”，更渲染了这种沉寂、静谧，那木杵捶击石砧的咚咚声被阵阵悲凉的秋风荡来，时轻时重，时断时续，无止无休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即捣练的石板，这里指代寒秋中的砧声。“断续”一词的重复，是有意的安排，不仅体现了作者避巧就拙，崇尚素朴的语言风格，而且逼真地传达出捣练声在秋风中飘忽不定的神韵。更为重要的，这种似往而还，若断若联，飘荡空灵的听觉效果，又与抒情主人公内在情绪的延展变化节奏完全合拍。接着作者进一步把镜头推近，画面上映出抒情主人公的特写：夜深了，秋月如水，随同寒砧声从门窗一起泻入，搅扰得他心神不宁，辗转反侧，无法入睡。“无奈”二字，使读者似乎看见了他那紧皱的眉头和无限焦虑而又无可如何的眼神。这才是词境的核心，画幅的焦点，以上的镜头画面都是这个焦点的烘托和铺垫。几声寒砧就会把主人公折磨得彻夜失眠，是因为它是一个特定的情感符号，包含着特定的情感信息。在古代诗歌中，捣衣或捣练声常常用来表现征人妇对远戍边关的丈夫之思怨。如，南朝刘宋文学家谢惠连有一首著名的《捣衣诗》，保存在《文选》里，写的就是这种征妇怨；北周庾信的《夜听捣衣诗》，主题是“谁怜征戎客，今夜在交河”；初唐诗人沈佺期的《古意呈补阙乔知之》一诗，其中有这样的句子：“九月寒砧催木叶，十月征戍忆辽阳”；李白的《子夜吴歌》“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”自是任人皆知了。由此可见，寒砧声作为一种情感的形式或象征，逐渐抽象化、符号化，已经凝固到文学传统之中。既是一种情感的符号，就有引发特定心理情绪的心理导向功能，当然就不仅仅限于征妇怨，也可以是一般夫妇、情人的思忆之情，甚或是实际并无具体对象而纯属某种心理感觉的类似情绪。而这首小词却具有这样的特点：境界单纯，明晰，确定，而意象却扑朔迷离，模糊朦胧。那么，这里是指情人，征夫，故旧，或是故国。作者或许当时确有具体所指，或许本来就是一种莫名的心理情绪和感受，所谓“此情可行成追忆，只是当时已惘然”是也。有些作品，越是意象朦胧，留给读者参与想象、创造的余地就越大，其审美价值也越高。这首小词可以说就是这样一首优美的朦胧诗。对于这一点，清代著名词人纳兰性德已有所发现，他曾说李后主“兼饶烟水迷离之致”（《渌水亭杂识》）。纳兰氏十分准确地指出了李煜词直抒胸臆之外的另一种含蓄风格。
经典励志古诗词名句
1、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。曹操
2、当局者迷，旁观者清。新唐书
3、为山九仞，功亏一篑。书经
4、精诚所加，金石为开。--《后汉书.光武十王列传》
5、敏于事而慎于言。--孔子
6、天下之事常成于困约，而败于奢靡。--陆游
7、不要将过去看成是寂寞的，因为这是再也不会回头的。应想办法改善现在，因为那就是你，毫不畏惧地鼓起勇气向着未来前进。朗费罗
8、丈夫不报国，终为贫贱人。陈恭尹
9、闹里有钱，静处安身。
10、家用长子，国用大臣。
11、痴人畏妇，贤女敬夫。
12、信仰是伟大的情感，一种创造力量。高尔基
13、见贤思齐，见不贤而内自省。孔子
14、亲者痛，仇者快。
15、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
16、有则改之，无则加勉。《论语》
17、君子喻于义，小人喻于利。孔子
18、顽强的毅力可以征服世界上任何一座高峰！狄更斯
19、资父事君，曰严与敬。
20、孝当竭力，忠则尽命。
21、尺璧非宝，寸阴是竞。
22、坚志而勇为，谓之刚。刚，生人之德也。《练兵实纪刚复害》
23、博学而笃志，切问而近思，仁在其中矣。孔子
24、积土而为山，积水而为海。《荀子儒效》
25、祸因恶积，福缘善庆。
26、空谷传声，虚堂习听。
27、我善养吾浩然之气。孟子
28、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。岑参
29、不期乎骥骜。(吕氏春秋)
30、肆筵设席，鼓瑟吹笙。
31、丙舍旁启，甲帐对楹。
32、图写禽兽，画彩仙灵。
33、言之无文，行而不远。左传
34、老当益壮，宁知白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。王勃
35、孟轲敦素，史鱼秉直。
36、税熟贡新，劝赏黜陟。
37、省躬讥诫，宠增抗极。
38、巧言乱德，小不忍则乱大谋。(孔子)
39、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。(林逋)
40、天下大事，必作于细，合抱之木，生于毫末。(老子)
41、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂
42、有则改之，无则加勉。论语
43、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊)
44、逝者如斯夫，不舍昼夜。(孔子)
45、兼听则明，偏信则暗。(《资治通鉴》)
46、指薪修祜，永绥吉劭。
47、谓语助者，焉哉乎也。
48、璇玑悬斡，晦魄环照。
49、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白
50、江山代有才人出，各领风骚数百年。赵翼
51、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。王勃
52、百学须先立志。朱熹
53、别裁伪体亲风雅转益多师是汝师。杜甫
54、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。李煜
55、但愿人长久，千里共蝉娟。苏轼
爱情古诗词经典名句
1、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。韦庄《女冠子二首其一》
2、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
3、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》
4、人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。周邦彦《玉楼春》
5、别后不知君远近。欧阳修《玉楼春别后不知君远近》
6、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。刘克庄《沁园春梦孚若》
7、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。李白《长相思二首其一》
8、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。郑谷《淮上渔者》
9、春心莫共花争发一寸相思一寸灰。李商隐《无题》
10、四月十七，正是去年今日，别君时。韦庄《女冠子四月十七》
11、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。曹雪芹《红楼梦引子》
12、妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。朱庆馀《近试上张籍水部》
13、相思相见知何日？此时此夜难为情。李白《三五七言》
14、嗟情人断绝，信音辽邈。周邦彦《解连环怨怀无托》
15、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。《九月九日忆山东兄弟》
16、自与东君作别，刬地无聊。纳兰性德《风流子秋郊即事》
17、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。王昌龄《西宫秋怨》
18、慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？曹丕《燕歌行》
19、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。李白《夜坐吟》
20、柔情似水，佳期如梦。两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。秦观《鹊桥》
21、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。晏殊《鹊踏枝》
22、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。纳兰性德《虞美人》
23、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。陈蓬姐《寄外二首其二》
24、琵琶弦上说相思。晏几道《临江仙梦后楼台高锁》
25、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。吴文英《夜飞鹊蔡司户席上南花》
26、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。张曙《浣溪沙枕障薰炉隔绣帷》
27、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。陈陶《陇西行》
28、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。苏轼《江城子》
29、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮》
30、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。晏殊《清平乐二首其二》
31、风摧寒棕响，月入霜闺悲。李白《独不见》
32、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。鱼玄机《闺怨》
33、一夜相思，水边清浅横枝瘦。陈亮《点绛唇咏梅月》
34、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》
35、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
36、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。吴文英《烛影摇红赋德清县圃古红梅》
37、最关情，折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台送陈君衡被召》
38、终日望君君不至，举头闻鹊喜。冯延巳《谒金门风乍起》
39、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。吴文英《沁园春送翁宾旸游鄂渚》
40、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐《无题六首其六》
41、心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》
42、但怪得、当年梦缘能短。吴文英《三姝媚过都城旧居有感》
43、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。郑愁予《赋别》
44、尽日相思罗带缓。严仁《玉楼春春思》
45、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。吴文英《风流子黄钟商芍药》
46、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。张琼英《满江红题南京夷山驿》
47、忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。欧阳炯《贺明朝忆昔花间相见后》
48、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。曹丕《燕歌行》
49、小松岗，月如霜，人如飘絮花亦伤。十数载，三千年，但愿相别不相忘。《诛仙》
50、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。刘禹锡《杨柳枝》
51、雁字无多，写得相思几许。周密《扫花游九日怀归》
52、美人结长想，对此心凄然。李白《折杨柳》
53、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》
54、寒苦不忍言，为君奏丝桐。李白《怨歌行》
55、无言独上西楼，月如钩。李煜《相见欢》
56、换我心，为你心，始知相忆深。顾敻《诉衷情》
57、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！陈陶《陇西行四首其二》
58、佳人独立相思苦。刘镇《玉楼春东山探梅》
59、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏殊《玉楼春春恨》
60、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。卢仝《有所思》
61、君知否，是山西将种，曾系诗盟。刘过《沁园春张路分秋阅》
62、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。晏殊《清平乐二首其二》
63、算遗踪、犹有枕囊留，相思物。吴文英《满江红刘朔斋赋菊和韵》
64、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。李商隐《无题六首其三》
65、问世间，情是何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿二首其一》
66、愿君采葑菲，无以下体妨。李白《秦女卷衣》
67、紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。毛熙震《浣溪沙花榭香红烟景迷》
68、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。纳兰性德《虞美人》
69、忆与君别年，种桃齐蛾眉。李白《独不见》
70、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。《李白长相思二首其一》
71、恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？吕本中《采桑子恨君不似江楼月》
72、妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。李清照《庆清朝禁幄低张》
73、美人图子阿谁留。元好问《虞美人槐阴别院宜清昼》
74、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。俞彦《长相思折花枝》
75、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。韦庄《应天长别来半岁音书绝》
76、君怀良不开，贱妾当何依。曹植《明月上高楼》
77、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。黄増《集杭州俗语诗》
78、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。戴叔伦《相思曲》
经典爱情古诗词大全
1、相思不作勤书礼，别后吾言在订顽。王守仁《诸门人送至龙里道中二首》
2、团扇，团扇，美人病来遮面。王建《宫中调笑团扇》
3、明月照相思，也得姮娥念我痴。高鹗《南乡子戊申秋隽喜晤故人》
4、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花二首其一》
5、愿得一心人，白头不相离。卓文君《白头吟》
6、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。曹丕《燕歌行》
7、离恨却如春草，更行更远还生。李煜《清平乐》
8、名花倾国两相欢，长得君王带笑看。李白《清平调其三》
9、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子四首其二》
10、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。晏几道《鹧鸪天三首其二》
11、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。纳兰性德《虞美人》
12、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。陈蓬姐《寄外二首其二》
13、待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。苏轼《贺新郎夏景》
14、尽日相思罗带缓。严仁《玉楼春春思》
15、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。袁枚《马嵬》
16、此心与、东君同意。吴文英《金缕歌陪履斋先生沧浪看梅》
17、花落花开自有时，总赖东君主。严蕊《卜算子不是爱风尘》
18、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。苏轼《江城子》
19、贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。曹丕《燕歌行》
20、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。文廷式《蝶恋花》
21、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。柳永《昼夜乐》
22、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。李清照《点绛唇闺思》
23、当初不合种相思。姜夔《鹧鸪天元夕有所梦》
24、是离愁，别是一般滋味在心头。李煜《相见欢》
25、相见争如不见，有情还似无情。司马光《西江月》
26、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。温庭筠《更漏子柳丝长》
27、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望寄子安》
28、白头空负雪边春，着意问春春不语。刘镇《玉楼春东山探梅》
29、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。韦庄《应天长》
30、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹《离思》
31、红豆不堪看，满眼相思泪。牛希济《生查子新月曲如眉》
32、美人结长想，对此心凄然。李白《折杨柳》
33、屏却相思，近来知道都无益。王国维《点绛唇屏却相思》
34、天街曾醉美人畔，凉枝移插乌巾。吴文英《夜飞鹊蔡司户席上南花》
35、相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。苏轼《鹊桥仙七夕送陈令举》
36、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
37、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。辛弃疾《摸鱼》
38、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。鱼玄机《江陵愁望有寄》
39、众里寻他千*，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾《青云案元夕》
40、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。徐干《室思》
41、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐《无题六首其六》
42、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》
43、情如之何，暮涂为客，忍堪送君。吴文英《沁园春送翁宾旸游鄂渚》
44、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。白居易《长恨歌》
45、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。曹雪芹《红楼梦》
46、相思似海深，旧事如天远。乐婉《卜算子答施》
47、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。李商隐《无题》
48、月上柳梢头，人约黄昏后。欧阳修《生查子》
49、念佳人、音尘别后，对此应解相思。晁端礼《绿头鸭咏月》
50、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。晏几道《玉楼春雕鞍好为莺花住》
51、若是前生未有缘，待重结、来生愿。乐婉《卜算子答施》
52、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。史清《溪佚题》
53、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐《锦瑟》
54、天不老，情难绝；心似双丝网，中有千千结。张生《千秋岁》
55、残月出门时，美人和泪辞。韦庄《菩萨蛮红楼别夜堪惆怅》
56、思君如明烛，煎心且衔泪。陈叔达《自君之出矣》
57、云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。顾敻《浣溪沙云淡风高叶乱飞》
58、别后不知君远近。欧阳修《玉楼春别后不知君远近》
59、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。施耐庵《蝶恋花一别家山音信杳》
60、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。王昌龄《西宫秋怨》
61、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。晏殊《玉楼春》
62、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。苏轼《贺新郎夏景》
63、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹《苏幕遮》
64、生当复来归，死当长相思。苏武《留别妻》
65、小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》
66、一语不入意，从君万曲梁尘飞。李白《夜坐吟》
67、美人慵翦上元灯，弹泪倚瑶瑟。朱敦儒《好事近春雨细如尘》
68、料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。卢祖皋《宴清都初春》
69、君若清路尘，妾若浊水泥。曹植《明月上高楼》
70、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。-黄増《集杭州俗语诗》
71、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。张曙《浣溪沙枕障薰炉隔绣帷》
72、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。鱼玄机《闺怨》
73、君王选玉色，侍寝金屏中。李白《怨歌行》
74、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。贺铸《惜余春急雨收春》
75、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》
76、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。李白《三五七言》
经典爱情古诗词名句
1、君门一入无由出，唯有宫莺得见人。顾况《宫词》
2、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。严仁《玉楼春春思》
3、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐《无题》
4、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。苏轼《江城子》
5、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。李清照《声声慢》
6、君在天一涯，妾身长别离。江淹《古离别》
7、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。陈端生《寄外》
8、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。徐再思《阳春曲闺怨》
9、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。宋祁《玉楼春春景》
10、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。元稹《遣悲怀三首其二》
11、凝恨对残晖，忆君君不知。韦庄《菩萨蛮洛阳城里春光好》
12、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。范成大《车遥遥篇》
13、春思乱，芳心碎。惠洪《千秋岁半身屏外》
14、都缘自有离恨，故画作远山长。欧阳修《诉衷情眉意》
15、君看取，年年潘令河阳。吴澄《渡江云揭浩斋送春和韵》
16、壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。袁枚《马嵬》
17、郎骑竹马来，绕床弄青梅。李白《长干行》
18、美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。李白《怨情》
19、名播兰簪妃后里，晕生莲脸君王侧。张琼英《满江红题南京夷山驿》
20、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易《长恨歌》
21、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。元稹《离思五首其四》
22、思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。白居易《长相思》
23、何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰。朱曦颜《一萼红盆梅》
24、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
25、长相思，在长安。李白《长相思其一》
26、忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。李白《长相思其二》
27、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。欧阳修《玉楼春》
28、君知否，是山西将种，曾系诗盟。刘过《沁园春张路分秋阅》
29、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。吕本中《采桑子恨君不似江楼月》
30、四月十七，正是去年今日，别君时。韦庄《女冠子四月十七》
31、天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯。刘克庄《沁园春梦孚若》
32、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏殊《玉楼春春恨》
33、还作一段相思，冷波叶舞愁红，送人双桨。吴文英《解蹀躞醉云又兼醒雨》
34、同心而离居，忧伤以终老。佚名《涉江采芙蓉》
35、远与君别者，乃至雁门关。江淹《古离别》
36、夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。张籍《征妇怨》
37、君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇纫如丝，磐石无转移。《孔雀东南飞》
38、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。佚名《凤求凰琴歌》
39、何事非相思，江上葳蕤竹。吴均《登二妃庙》
40、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子》
41、绣袂捧琴兮，登君子堂。贯休《善哉行伤古曲无知音》
42、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹《离思五首其四》
43、心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》
44、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。《诗经击鼓》
45、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。宋琬《江上阻风》
46、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》
47、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。晏殊《玉楼春》
48、相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。王雱《眼儿媚杨柳丝丝弄轻柔》
49、当君怀归日，是妾断肠时。李白《春思》
50、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。王昌龄《西宫秋怨》
51、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！白居易《长恨歌》
52、问君何事轻离别，一年能几团圞月。纳兰性德《菩萨蛮问君何事轻离别》
53、美人金梯出，素手自提筐。常建《春词二首》
54、只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪《卜算子我住长江头》
55、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。聂胜琼《鹧鸪天》
56、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。温庭筠《更漏子三首其三》
57、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。牛峤《忆江南衔泥燕》
58、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。温庭筠《南歌子四首其二》
59、愿为西南风，长逝入君怀。曹植《明月上高楼》
60、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。刘禹锡《竹枝词四首其二》
61、奴为出来难，教君恣意怜。李煜《菩萨蛮花明月暗笼轻雾》
62、乌啼隐杨花，君醉留妾家。李白《杨叛儿》
63、愿君多采撷，此物最相思。王维《相思》
64、一夜相思，水边清浅横枝瘦。陈亮《点绛唇咏梅月》
65、往事已成空，还如一梦中。李煜《子夜歌人生愁恨何能免》
66、关山别荡子，风月守空闺。薛道衡《昔昔盐》
67、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。卢照邻《长安古意》
68、生当复来归，死当长相思。苏武《结发为夫妻》
69、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张生《千秋岁》
70、平生不会相思，才会相思，便害相思。徐再思《折桂令》
71、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。元稹《遣悲怀三首其三》
72、羡他虫豸解缘天，能向虚空织罗网。元稹《织妇词》
73、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。柳永《雨霖铃》
74、思归未可得，书此谢情人。李白《送郄昂谪巴中》
75、长相思，摧心肝！李白《长相思其一》
76、一行写入相思传。张可久《塞鸿秋春情》
77、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。元稹《遣悲怀三首其一》