《我的战争》观后感范文。
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影院里看完《我的战争》，那种炮火连天、地动山摇的真实体验带给人的震撼不亚于《智取威虎山》。以下是小编为大家搜集整理提供到的《我的战争》观后感，希望对您有所帮助。欢迎阅读参考学习！
《我的战争》观后感范文1
《我的战争》节选自巴金的小说《团圆》，讲述的是中国志愿军抗美援朝的故事。我想，《我的战争》选择在“九·一八”纪念日的前夕上映，是有着特殊意义的，为的是唤醒中国人的民族荣辱感，铭记历史，继续前进。
我对抗美援朝战争知之甚少，通过观看《我的战争》，我被老一辈爱国将士的精神深深震撼着：中国抗美援朝军人典型代表——九连连长孙北川，他身经百战，习惯了枪林弹雨，不知道什么是恐惧，是个真正的战斗英雄。在第三场巷战战役中，当他陷入弹尽粮绝，生死一线之际，他陷入了劫后余生的恐惧，面对残酷的战争，面对随时而来的死亡，面对随时都可能失去的爱情，他第一次害怕了。但在恋人孟三夏的情感激励下，在面对战友兄弟一个一个倒下之时，在抗美援朝保家卫国的呼唤之下，他重新走出了恐惧的阴影，再一次拿起了冲锋枪，踏上战场;文工团乐队指挥刘诗文，中国典型的知识分子形象，他主动报名参军，义无反顾地踏上了朝鲜战场，可是在面临极其艰苦的环境之时，又陷入了强烈的恐惧之中，最终，当女友文珺意外牺牲之后，刘诗文心底的坚韧终于被激发出来，成长为一名真正的军人……
我们今天的幸福生活，离不开老一辈无产阶级革命家抛头颅、洒热血的付出，我们无法回到过去，但是我们可以深爱我们的国家，“铭记历史、继续前进”。
《我的战争》观后感范文2
影院里看完《我的战争》，那种炮火连天、地动山摇的真实体验带给人的震撼不亚于《智取威虎山》。同样是红色经典，《智取威虎山》采用了英雄传奇式的手法，而“亚洲鬼王”彭顺的《我的战争》，更带着直戳人心的震撼，无论是烽烟滚滚的战斗，还是尸横遍野、血流成河的战后苍凉，都带给人特别真实的体验。
以抗美援朝为故事背景的影视剧并不在少数，但是真正能做到震撼人心者却寥寥无几，多年前的《英雄儿女》如今依旧是几代人心中的红色经典。而《我的战争》同样改编自巴金的小说《团圆》，“鬼才导演”彭顺执导，刘恒编剧，刘烨、王珞丹、黄志忠、杨佑宁、叶青、王龙华等主演，隔着63年的风起云涌，再现“雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江”的雄伟战场。
战场的残酷、炮火的轰鸣，那个英雄时代的儿女情长与民族血性。《我的战争》没有重复高大全的英雄赞歌，而是更着重那个时代的民族大义和真实的人情人性。
战争戏里的爱情，总是来得简单、直接、纯粹而美好~就像孙北川跟孟三夏的爱情。影片中刘烨饰演的孙北川跟王珞丹饰演的孟三夏的爱情萌发，起源于“老乡”。炮火连天又冰天雪地的战争里，人在异乡所以对“老乡”格外的温暖。《我的战争》中的爱情是条温暖的暗线，从一开始孟三夏嫌弃孙北川太粗鲁到最后两个人互生情愫，因为有了爱意，才有了更渴望的求生意志。而孙北川给孟三夏最真实的战地“血色浪漫”，就是借着酒劲说，我想跟孟三夏亲嘴儿。
《我的战争》中既有男性期待的荷尔蒙爆棚的战场对决，也有女性青睐的战地血色浪漫，更有大场面的战场视觉冲击。但最出彩的，却是鲜有人关注的战地恐怖。
被誉为“亚洲鬼王”的彭顺，他曾经执导的《见鬼》《鬼域》等电影都斩获不俗的口碑和票房。从依靠化妆、声效及剧情设计吓唬某人到动辄上千人共同参与的战争电影，彭顺算得上“弃文从武”，第一次执导战争史诗大片了。而这一次，彭导在恐怖片里练就的一身挖掘人性最深处秘密以打动观众的本领被恰到好处的运用到《我的战争》中，奉献一部“非典型性”战争电影。那些炮火连天的大场面是最赞的视觉陪衬，那一抹战地里的爱情是最温暖的亮色，而尸横遍野的战争恐怖才是最直接的震慑。
影片并没有刻意调动观众的情绪，但彭顺导演矫情救赎的紧张氛围营造和手法，却很好的让观众融入到影片中，跟着情绪走下去。孟三夏带领着文工团躲在战壕里，却无意中摸到地雷，炮火在外面不断喷勇着，而狭小空间里的恐怖感才来的更真实。而“李老爹”与敌人同归于尽那场戏，那段清唱出来的戏曲调子伴随着英雄和炮火，让很多人崩掉了泪腺。
这的确是一部不一样的“战争史诗”~很多人看完《我的战争》，都说“燃”!不问历史，只为那种时代的精神!
《我的战争》观后感范文3
电影的开场让人还没有闻到战火的硝烟，轻松中几个主角的形象跃然纸上。孙北川的粗犷、小神仙的机灵、老爹对儿子的温情、还有孟三夏的淡定给观众在开场留下了深深的印象。
战争就是战争，它在不经意之间猝然来临。敌机的轰炸、漫山遍野的枪炮，几乎让观众闻不到一丝生机的味道。太过于惨烈和悲壮的场面在不经意之间来临。第一站就是数不清的伤亡，在初入朝鲜之时就预示着战争的艰难。
但战争中却不乏温情，孟三夏和孙北川的爱情，轻轻几笔便让情感充裕在心间，久久不能逝去。片中用了极为浓重的篇幅描写了战争的残酷，让我们不禁想问：这场战争的意义在何处?孙北川最后问：会有人记住我们吗?我们记住的可能是那些大人物，而像电影中的那些小人物只有亲人能记住他们吧，其他人不会认识他们的。但战争带来的那种残酷、那种无力感会充斥在每个人的心头，让我们去思考是否应该参与到这场战争之中呢?我们献出了无数人的生命，当初是保家卫国，但现在回头想想，真的应该参与吗?
我的战争是为数不多讲述朝鲜战争的影片，导演只是讲述了一个故事，后面的思考是我们每个人的。我没看影评，有些人跟我说这部片子不就是一部宣传中美必有一战的片子吗?但我并没有看出来，我感触更多的是对战争的恐惧，我根本不希望有这样的战争，更没看出这片子跟中美战争有任何的关系。影片见仁见智，希望大家都能走进电影院去看一看，有自己对片子的解读。
最后想说说演技，可能我对社长的要求较高，我觉得社长在人物的塑造上可以更加的刚强一点，孙北川太细腻了，社长更多的注重了在战争场面的诉说，但人物上面有些小瑕疵。我更喜欢黄志忠的演出，只有1个小时的戏份，但人物已经诠释的很到位，毕竟是戏骨，确实点赞。王珞丹和杨佑宁的表演也确实很好，给战争增添了一抹清新和温情。
胜利的列车驶来，但姑娘却等不到自己的爱情。我不愿战争，我的愿望是世界和平。
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电影《我的战争观后感》范文
《我的战争》讲的是保家卫国的故事，以下是小编整理的电影《我的战争观后感》范文，欢迎参考阅读！
电影《我的战争观后感》范文1
即将在2016年“国庆档”重磅献映，由香港鬼才导演彭顺执导，金牌编剧刘恒操刀，刘烨、王珞丹、黄志忠、杨v宁、叶青、王龙华等领衔主演的战争史诗巨制《我的战争》今日首次发布了幕后爆破特辑，曝光了影片拍摄期间惊心动魄的爆破场面，用最真实的拍摄手段还原了战场上的硝烟，刘烨、杨v宁、王珞丹等主演纷纷表示，战争戏、动作戏拍摄起来虽然艰苦，但很过瘾。
电影中的爆破场景摒弃以往战争片特效制作，全部采用真实爆破，所有演员真实感受战场的危险，在拍摄过程中异常艰辛，使影片成为一部真正的战争电影。
导演彭顺坦言由于影片中有很多爆破场景，涉及到的演员众多。如今，观众的要求很高，你不可能很简单的拍完一场戏一个镜头，就能达到效果的。幕后需要很多的准备工作，才能完成一个很好的镜头。因此导演的准备工作不止是影片的拍摄背景和画面，还有爆破、枪战等。对于彭顺来说，此次战争题材是一个很大的挑战，在电影拍摄期间不断和爆破师沟通，保证影片爆破的拍摄质量的同时，保障人员安全是首要任务。导演彭顺则表示在拍摄过程中最困难的是花时间尝试爆破效果，为了追求高质量的爆破画面，剧组需要反复进行爆破，保证爆破画面的效果，演员们也需要多次近距离接触爆点，非常危险。每一次拍摄危险镜头结束后，导演会第一时间确定拍摄演员和工作人员的安全，然后再确定拍摄画面效果，尽一切可能的保障演职人员的人身安全。
电影《我的战争观后感》范文2
《我的战争》讲述了一群平凡而又伟大的年轻人，为保家卫国毅然决然远赴他乡，在残酷的战场上经历生死考验的感人故事。影片体现了中华儿女前赴后继，不怕牺牲的大无畏精神。
作为男主角，刘烨在片场没少被炸，对此他笑着说，“导演炸得挺开心，我们就真的很危险！”演员王龙华更自曝手曾被炸伤，血流不止。刘烨说也正是拍摄中的这种危险，让他更加佩服当年浴血奋战的英雄们，“《我的战争》的片场布置得很真实，给我一种我就在战场的错觉，那种感觉其实挺吓人的电影我的战争观后感4篇电影我的战争观后感4篇。在战场上，可能一个冷枪、一个地雷，你就牺牲了，这让我深深地体会到那时候人们的勇气，很了不起！”
虽然影片八成以上都在“打打打”，但穿插其中的战地情还是值得一说。刘烨饰演的九连连长孙北川喜欢上王珞丹饰演的文工团队长孟三夏，但他是个粗人，情话不懂说情书不会写，喝醉了酒就嚷嚷“要亲人家嘴儿”。行为虽然很糙，但感情却十分深沉。片中，他一边为压到地雷的王珞丹排雷一边说着道歉的话分散其注意力的一幕，着实令人感动;而他在最后一战前将存下的钱和老家地址交给王珞丹时，那种托付生死的感情也颇为动人。
电影《我的战争观后感》范文3
所谓准备，是研究战争，研究战争中具体的人。那些经验不可能亲历了，只能通过第二手、第N手的资料去分析，这需要大量的时间和心力投入。我没有这个条件，必须马上动手。能够依赖的只有自己的人生经验和世界观了，我的从军经历和所受的教育提供了潜在的帮助，我的局限性恰恰也在这里，但是这并不妨碍我的真诚。
我感到最不可思议的，是志愿军官兵一致的慷慨赴死的气势，这种罕见状态震惊了全世界，至今仍有巨大影响电影。在100多年来的屈辱史中，这是民族气质的一次逆转和爆发。我想寻找答案，但是我不可能通过一个仓促写就的剧本达到这个目的。我会继续寻找。
我设计了孙北川这个人物，他是农民子弟，在炮火中还惦记着以后回老家种地;我还设计了孟三夏等文艺女兵，武中有文，显现了与农民的现实主义相对应的小知识分子的浪漫主义。构思剧本时，恰逢各类选秀节目盛行，我就忍不住想，这些靓男美女如果生在当年，竞赛选拔志愿军文艺兵会是怎样的场面？我甚至设想了1950年两个文艺青年在上海参加征兵面试的情节，没有用上而已。
时代不同，偶像不同，有些慷慨悲歌之志或许可以被贬低，却是永远不应该忘记的。
电影《我的战争观后感》范文4
由中国电影股份有限公司领衔出品，香港鬼才导演彭顺执导，刘烨、王珞丹、杨佑宁、黄志忠、叶青、王龙华主演的战争史诗巨制《我的战争》将于9月30日全国上映，近日片方发布了“冰与火之歌” 版导演特辑，第一次展现了影片拍摄现场彭顺不为人知的一面。通过视频不但可以看到导演如何用自己独特的视角表现不一样的宏大战争场面，更能感受到彭顺对艺术的执着追求，犹如一曲冰天雪地的片场和热火朝天的爆破场面所谱写成的冰与火之歌。
彭顺导演凭借《见鬼》、《危城曼谷》（泰国版）、《C+侦探》、《风云II》、《妄想》等作品早已蜚声影坛，在多伦多国际电影节、香港金像奖、东京国际电影节中多次获得奖项和提名。对于首次执导战争题材电影，在导演特辑中彭顺表示非常希望拍一部具有自己风格的战争电影，把自己的商业视角和独特的拍摄手法与传统战争题材相结合，完成一部真正的商业战争大片。据了解，为了尊重历史并拍摄好《我的战争》，电影开拍前彭顺翻阅了大量相关书籍和影像资料，对这段历史进行深入了解学习，在电影拍摄间隙彭顺则抓紧时间和枪械组老师交流，充分熟悉每一种武器装备，以便更好的完成拍摄，如此狂热认真的工作态度和对细节的极致把控，使得主创人员对导演深感佩服。
“导演希望能够呈现给我们不一样的战争片，而且压力非常大，但是在片场他完全没有表现出来，只为了让我们能更专注的投入到拍摄中”，王珞丹这样评价导演。杨佑宁则表示：“导演在片场只要一坐上导演椅就会很亢奋，有什么画面，需要补什么画面，全在他的脑子里电影我的战争观后感4篇剧情。”刘烨对导演的评价是最中肯的：“他是一个非常专业的人，在片场一直专注的看着镜头，就是那种典型的工作狂类型，工作占满了他全部的时间，很专业，很敬业。”
为了尽量真实还原抗美援朝战斗场面、把最真实的感觉呈现给观众，彭顺表示：自己坚持实景拍摄战争场面，并在拍摄战斗戏时会要求摄影师在距离炸点最近的位置完成拍摄，跟演员一起经过炸点，只有这样才会体现出战场的真实感
在电影拍摄过程中大量的使用Gopro进行拍摄，用第一人视角呈现画面，给人更加真实的感受。在使用Gopro拍摄过程中，不仅要求演员持机表演，彭顺还亲自持机进入“战场”真实感受战场的危险。彭顺要求电影中的爆破场面使用真实爆破，这对影片增加了很大的拍摄难度。在保证演员人身安全的前提下，影片中大部分爆破镜头都是采用真实爆破，在拍摄过程中同一个画面，会因为爆破或者演员走动问题重复拍摄多次。彭顺希望通过这种拍摄手法和严格的画面要求，让观众身临其境的去感受最真的战场，用不一样的拍摄方式梳理战争电影的全新模式，带给观众全新感受，希望能够创作出一部真正有他个人风格的战争题材商业大片。
货币战争观后感
篇一：货币战争观后感
货币战争观后感
系别:经济管理系
班级:国贸082
姓名:潘晓龙
学号:200880514226
货币战争观后感
这一个星期我们观看了货币战争,里面讲解了英镑、美元、日元、欧元、人民币等主要货币的发展史，我们了解了货币体系发展的大致历程，大致可以分为五个阶段，第一是1870-1914年间的金本位制时期；第二是1914-1936年的金汇兑本位制时期；第三是1944-1976年间的第二次世界大战后的布雷顿森林国际货币体系；第四是1976年确定的、牙买加国际货币体系；第五是20世纪80年代中后期以金融全球化为背景的货币区域化和美元化时期。货币体系的百年变迁史演绎了国际货币体系的危机和发展进程。
通过这一星期的观看和学习让我感悟很多，也让我对货币战争也有了新的认识，货币战争是一场没有硝烟的战争，也是一场自打有了大规模的跨洋贸易，有了全球经济这个概念开始救从来没有停止过的一场战争。自从近代史上大英帝国崛起，由英格兰银行独家发行的代表英国国家权利的英镑替代黄金在全球通用，人类史上第一只主权性质的国际储备货币诞生了，此后美元、西德马克、日元以及欧元，为了争夺更多经济话语权引发了一场又一场的货币之战。其实这些没有硝烟的战争的背后常常是伴随着有硝烟的战争，2003年突然开始打伊拉克，就是当时萨达姆宣布，他当时就马上要把伊拉克的石油计价货币转换成欧元，所以说当时说美国出兵伊拉克可能有这个原因关系，那么后来随着伊朗宣布把他的石油的交易货币改为欧元之后，我们看到美国对伊朗的态度也明显的趋于强硬。所以说货币战争并不仅仅是没有硝烟的战争不仅仅是大大小小无数看得见看不见的商战、贸易战、金融战甚至还有延续了几十年的冷战还有真正的军事战争。
为什么各国都争相想把自己的货币国际化，成为硬通货？他们甚至不惜反目为仇，就如美国和英国，为了争夺货币霸权地位，他们之前产生了深刻的矛盾，还有二战后经济几乎处于瘫痪状态下日本是在美国的帮助下一步步走向恢复并得到发展的道路上的，然而当日元计划走向国际化的时候却受到了美国的打压攻击，因为美国不能看到其他国家威胁到美元的霸权地位，因而也让日本的经济严重受挫。国际化最大的好处就是把风险给人家,安全给自己,因为企业都用自己的货币,它不存在风险了,没有兑换了,然后兑换风险都给人家,兑换多,风险多。
货币就相当于一个经济体的血液，也就是说各个国家的货币能够在全球货币的体系中居于一种什么地位？那么就与这个国家经济实力的涨落有关系，而且他反过来也能够推动这个国家的经济发展，所以在不同的时期，我们可以看到各国都在争夺国际货币体系的主导权，这又形成了一个货币领域的政治，当然当这种货币的争斗是以一种更加剧烈的方式爆发出来的时候，那么这就是以战争的形式来爆发出来。
货币的兴衰实际上是一个国家经济政治实力的深刻体现，英国和美国，在它们各自最强盛的时期，它们牢牢地控制了全球的经济、贸易，决定了全球的政治和军事版图，而它们全球霸权的最高表现形式，就是它们的主权货币在全世界享有无可撼动的话语权。
一个国家的货币要想成为国际货币成为主权货币，它需要有坚实的物质基
础，比如这个国家的经济强大和繁荣；它还需要有信心基础，这个国家应该有强大的国家机器，有坚定、清晰的国家意志，这样其他国家的持币者才能怀有信心；它还需要有一个良好的信用环境和完善的金融体系，这是一只硬通货的市场基础。如果一个国家的货币能成为国际货币说明这个国家的金融制度应经比较很完善了,因此他们的信用制度相对来说也非常完善的。因此，一个国家的货币要想成为主权货币除了要有本国经济的强大繁荣做基础之外，还要有完善的金融制度和信用制度。
通过这一星期的学习，我感悟很深我认为人民币的国际化会比日元很完美会取得成功。改革开放以来我国的经济取得了飞快的发展令世人瞩目，除了经济繁荣昌盛，我国的综合国力也越来越强大，这为我国的人民币国际化打下了信心基础。我国目前的经济发展与以前的日本非常的相似，而日本几经波折他们的日元国际化一路走得并不令人满意没有取得成功，有人也怀疑人民币是否会重蹈日元的覆辙，我认为人民币不会像日元那样。日本的失败除了其政策的失误外，还有他在97年金融危机中的表现让东南亚国家失望，东南亚都相信日本并且东南亚是日元国际化的最重要市场，而日本在97年金融危机中的逃避让东南亚各国对其失去了信任，所以他才会失败。而中国在这两方面做的都比日本好，我们国家在政策上不是像日本一样向美国妥协而是坚持自己的政策方针，还有中国不仅在97年金融危机中表现出负责任的大国形象树立东南亚对中国的信任形象。而且中国在08年金融危机中更是树立了大国负责任的形象，并且成为带动全球经济复苏的火车头，各国更是对中国对人民币的信心倍增，我认为只要我们国家好好把握这次机会坚持自己的政策抵住外来的压力，人民币的国际化指日可待。 今后的货币体系中尽管欧元被广泛看好，欧元区经济的结构性问题、统一财政货币体系难以实现等仍然让欧元能否真正成为全球主要储备货币的未来蒙上云雾。在日本经济真正走出持续近20年的低迷之前，日元的前景依然黯淡。对于新兴市场国家而言，本国货币首先成长为区域性货币则是更为现实的选择，因此，在今后的货币体系发展中我们更应该注重人民币的国际化，是人民币成为国际货币。
篇二：《货币战争》观后感
货币战争观后感
专业班级： 国贸131 _
学生姓名：王安然
_
学 号： 201304114116______
指导老师： 王丽娜______
《货币战争》观后感
《货币战争》很久之前便知道，而且看过它的简介，当时就觉得这是一部很有意义的纪录片。在渐渐地对国家军事了解增加，也随之增加了对政治经济的些许了解，也慢慢接触了这部纪录片。美国的金融危机，欧债危机引发了全世界的经济海啸，这一场世界级的经济狂潮不知道还会肆虐多久，甚至对于正处在腾飞的中国经济到底会造成多大的影响，这一切都还是未知数。社会发展到现在，由于核威胁力的存在和大国之间的制衡，很少会出现传统意义上的大规模战争，但小的，局部的冲突将在所难免，比如俄罗斯出兵格鲁吉亚时，美国，欧洲除了震惊，然后磋商，便没有下文了。当然还有其他局部的军事演习和军事调动，像中菲黄岩岛争端，中日钓鱼岛争端，中印边境争端，美国的介入，中国就经常进行着一个个大型军事演习，不得不做好军事斗争的充足准备。
反过来看，人与人之间永远少不了相互攀比，说得好听一点就是，人与人之间永远也不放弃追求更好或者比别人更好的享受。其实每一个人心中都希望被别人接受，也希望别人能更多地听他的意见，甚至接受他的意见。国与国之间也是这样，美伊战争就是萨达姆不听布什的话，一个“莫须有”的大规模杀伤性武器就足以让他国破家亡，同样的政权颠覆也比比皆是，既然常规的大范围战争无法实现，那么非常规的战争就在所难免了。记得看过一片文章，日本有一个知名学者在研究日本经济时说，上世纪末日本的经济危机损失不亚于第二次世界大战的损失，事实上也的确如此，当时日本国内一片欢呼，似乎超越美国就在眼前，并且很多美国的重要资产都被日资企业冠名。然而在经济危机之后，日本的经济便长期低迷，徘徊不前。这就是金融，这就是货币的威力，在美国的支持下，日本，韩国发展迅速，当日本经济出现有超越美国的趋势的时候就受到的了美国的经济制裁了。
纵观整个货币发展史，美元先后和黄金石油挂钩，成就了其独特的国际地位。伦敦也是老牌的金融中心，纽约是后来居上的金融制度，其资本运作手法和经验都是随着资本主发展而发展的，因此其历史悠久，经验也丰富。中国作为一个新兴的经济体，尤其跳过了资本主义这个注重资本运作的社会发展阶段。因此，我们一定要放置处与资本主义列强的欧美，尤其是处于领导地位的美国对中国经济
的压制，打击和摧毁，无形之中掠夺中国人民所创造的的财富。一个事实，我认为美国次贷危机其实就是一个把未来的钱拿到现在来花的过程，当本国的不够花时，再去拿全世界人民的全来花，30年不够，再拿50年。由于现在黄金在尼克松时代便与美元完全脱钩，因此现在的美国国债就是一张白条，美国利用这些白条来掠夺全世界人民的财富，而这一过程便是利用美元与其他国家货币的升值，贬值来实现的。20世纪末的时候，他们通过同样的方法，大肆掠夺了日本的财富，而禁他们又通过相同的方法来掠夺中国人民的财富，大量的钱热涌入中国的股市，楼市，造成大量的泡沫，然后再抽出热钱，把广大的中国人民套在股市和楼市里面；还有就是通过人民币对美元汇率的调整和控制，是大量的美国国债贬值，这一切财富在瞬间便蒸发的无影无踪，而且善良的中国人民还在蒙蔽之中。
货币一直都是一个国家对本国经济进行调整的有力手段，例如对银行利率的调整，对一些进出口产品征税和退税的控制等等，这些都对社会货币流量总量和刺激市场起到了很好的调控作用。人民币一直是中国人民银行在进行着管理和控制，而且在国外基本没有流通。通过了解，后来才知道，因为人民币一直是中国人民银行在进行这管理和调控，而且在国外基本没有流通，这就对中国避开1997年的亚洲金融危机也是很有帮助的，在那次金融危机当中，我们国家力挺人民币，做到了既不贬值也不升值，这就是稳定的基础。货币作为一个交易单位，就像长度单位，米、厘米；质量单位千克、克；如果厘米千克时时刻刻都在波动，那我们能信任谁的尺子和秤？货币也是一样，一个随时都可能动荡变化的币种，怎么会让人信任和支持呢？
尽管很多学者对此片有很多看法，但对我来说，观看后还是很有收获的。 第一，该片提供了一个看待西方政治和了解历史的新思路。以《货币战争》第二集和第四集为例，该集讲述了美国南北战争和一战期间，国际银行家们与美国政府，欧洲列强之间的博弈。书中“国际银行家”神通广大，他们凭借手中的数目庞大的资金和对金融市场的影响力甚至可以操纵战争。因此，战争的起因并非战争中宣传的为了自由和民主，也不仅仅是政治家们代表的利益集团之间的博弈，而是国际银行家们为了攫取民众血汗而进行的“剪羊毛”运动。先不说这种观点是否正确，但它的确为我们提供了一个新丝路，令人眼前一亮。所谓民主，法制，天赋人权，社会契约终究只是表面文字，内在还是利益博弈。越大规模的
战争，越是轰轰烈烈的政治事件，其中就有越大的利益驱动。尽管国际银行家操作战争的说法有待考究，但无需争论的是，在百年来西方政治局势的变迁背后，的确是赤裸裸的利益。这也提醒我们，在看待问题的时候要破除迷雾看本质，找到根源加以分析才能深刻理解，准确预测。
第二，该纪录片对“货币战争”的到来做出了警告。日本的衰退是华尔街“金融核弹”造成的，而且07、08年两次次贷危机导致的金融海啸，使中国，俄罗斯，冰岛等国家损失巨大，也是由国际银行家一手策划的。更需警惕的是，中国是国际银行家的下一个目标，我们必须采取措施来应对即将到来的金融、货币战争。
尽管这种阴谋论饱受争议，但我认为其出发点是正确的，这种担忧也是有必要的。首先，由于改革开放30年我国的经济建设取得了巨大的成就，许多人开始飘飘然，以为“太平盛世”而忽视了我们自身发展的瓶颈和国际环境中蕴藏的巨大风险。如果阴谋论者是风声鹤唳草木皆兵，那至少还能提高自身警惕，而被发展成果蒙蔽双眼，一味歌功颂德的观点队发展而言毫无益处。其次，无可否认，中国的崛起已经对欧美发达国家长期以来统治世界的局势发起了挑战，彼此完全有动机有能力发起一场货币战争。因此，有备无患，重视金融安全并积极的增强我国的金融实力，势在必行。
改革开放以来，我国心切经济发展，许多问题都被忽视了，经济安全问题就是很重要的一个方面。在过去的三十多年的发展中，不少外资打压民营企业，攫取国有资产，压榨民众血汗的情况时有发生，但是在发展胜过一切的环境下没有受到应有的重视。如今，经济安全问题已经越来越显现，如美国国债缩水，铁矿石涨价等现象也越来越得到政府和国民的关注。《货币战争》纪录片的拍摄正说明了人们对国家经济安全的担忧，采取措施增强我国在金融方面的“战斗力”势在必行。
第三，给我们敢于向强权挑战的精神。宋鸿兵曾言，自己最喜欢的实景就是对别人已经盖棺定论的说法进行权威思考。我们很早就被告知，经济危机是随机产生的，是可以被预测的。且不说究竟哪种理论是正确的，这种敢于挑战权威，挑战人所共识的“常识”的勇气值得我们学习。无需赘言，有很多人都是推翻了之前被人们广泛认同的错误理论而成为各自领域的巅峰人物，敢于怀疑的精神在
学术研究上是必不可少的。再看金融市场上种种迷惑人心的现象，被热议的“低碳阴谋论”，我们可以看到学会怀疑更是必备的生存技能。
第四，从反面讲，这部纪录片也给我们一些启示：要避免成为阴谋论者。所谓阴谋论，是指把一切利益分配都看做有人阴谋操作的结果。把自身受的委屈和不平都看做别人的阴谋，这是一种愤世嫉俗，一厢情愿的看法，会使自己的判断脱离客观公正。判定某个事件由阴谋论操纵并非不可，但必须有确凿的证据来支持这个观点，否则很有可能沦为毫无依据的歪理。
我不知道看完《货币战争》是否对我现在的生活有作用，但它至少增加了我的国际视野的眼光，同时我也为未来的中国经济发展有了一些隐忧，正所谓天下兴亡，匹夫有责。觉得自己了解的世界太小，不知道怎么才能更好地表达出自己对于货币相关的经济政治的一些理解，可是我们可以在今后的日子中努力的获取更多的知识，我们读书的目的是什么？是为了更好地报效国家。我们需要努力。
篇三：货币战争读后感
读《货币战争》有感
第一次拜读宋鸿兵先生的《货币战争》就感觉到文章带有强烈的感情色彩，首先了解了作者的背景及著作的时代特点。作者长期关注和研究美国历史和世界金融史。1996年后在美国媒体游说公司、医疗业、电信业、信息安全、联邦政府和著名金融机构供职。2002年开始先后担任美国最大的非银行类金融机构房利美（Fannie Mae）和房地美(Freddie Mac)的高级咨询顾问，主要从事房地产贷款自动审核系统设计、金融衍生工具的税务计算分析、MBS(资产抵押债券)的风险评估等方面的工作。2007年底出任宏源证券首席国际金融战略分析师，结构融资部总经理，国务院发展研究中心国际技术经济研究所客座研究员。宋先生是一名长期关注中国金融业发展的业内人士，曾在美国最大的一家金融机构担任高级咨询顾问，从事金融衍生产品分析和研究工作。根据作者表示，《货币战争》应该是“集体的智慧”，因为该书的内容源自许多人。这些“隐形”作者中有些人长期在国际金融机构任职，有些在华尔街摸爬滚打，有些在美国的银行机构（包括美联储）从事技术支持和数据处理，还有一些在美国联邦政府从事与中国相关的事务。由以上作者的背景情况介绍了解到，书的作者在不同机构任职会对客观经济形势会用职业目光看待问题，鉴于这种现实情况，我对该书的观点持辩证的态度，下面是我在读完该书后的一些感想。
一、《货币战争》是一本难得的揭秘性的金融史书。书中首先以一系列时代名人对金融货币的观点作出重要说明，并具有强烈的个人
因素。书中强调的军事思维。兵者，诡道也。不得不承认，世界200年的工业史和经济发展历程，本来就是一个充满血与火的历史进程，任何忽视其残酷性的理想主义都注定会付出不可挽回的代价，用“战争”来形容银行业金融货币等环境也不算夸张。“如果说中国的历史是围绕着政治权力斗争而展开，不理解帝王心术就无法洞察中国历史的精髓。那么西方历史则是沿着金钱角逐而进化的，不明了金钱的机谋就不能把握西方历史的脉络。”但是太过强调“阴谋”动机就不禁让人联想到“阴谋论”了，书中以刺杀、战争等对暴力手段进行阐述以表现西方权谋与金融货币的紧密联系，宋鸿兵认为，和军人一样，金融界的人士首先必须假设外资银行是怀有“敌意”的，必须了解对手的方方面面。也有人评价说，该书写的是“历史演义”。宋鸿兵对此的回应是，形式是次要的，而有效率地传递信息和观点是主要的，但是我想说的是信息的传递需要切实的证据，单凭一面之词难以让我们这些读者产生很高的信任度，且书中引用的许多评论和警示，相当多得来自19世纪、20世纪早期，已经不符合现在的时代背景，毕竟金融系统在不断的改变和进化，人们对经济体系的认识也在演变，历史上的争论也许在现在根本没有意义。书中引用的材料，大多来自美国金融阴谋主义作品，经济资料非常有限，所以我对观点的客观性和科学性有怀疑。在书中，作者宋鸿兵先生讲述了以罗斯切尔德家族为代表的“国际银行家”操纵世界300年工业化历史的故事。这些故事听起来让人震惊，但是在世界近代金融史上，罗斯切尔德家族的确曾有过很大的影响力。他们一度呼风唤雨，左右逢源，这些都是有案可
查的。不过这个家族目前的情况如何，则不太好说。如果仅按照每年6%的收益率来计算其家族资产，到今天大约有50万亿美元之巨。如此庞大的资产以什么形式存在呢？应该主要是金融资产。可是按照国际货币基金组织的估算，截止到2006年底包括各种衍生品在内的全球金融资产总值为 350万亿美元左右。这样算来，仅罗家族就拥有世界全部金融财富的七分之一，那么数字是与事实有出入的。
二、“不算夸张地说，直到今天，中国可能也没有几个经济学家知道美联储其实是私有的中央银行。所谓“联邦储备银行”，其实既不是“联邦”，更没有“储备”，也算不上‘银行’。多数中国政府的官员可能会想当然地认为是美国政府发行着美元，实际情况是，美国政府根本没有货币发行权！”我首先提出了一个疑问是，作者在阐明这种观点时是否对美联储的运营形式及内部调控有一个深刻的了解呢？如果美国政府没有货币权，那真正的货币发行权又掌握在谁手中呢？据调查，美联储虽是由美国各大银行联合所有，但是利润基本上交国库。后来在提到国际银行家的搜刮行动时，作者指出“制造经济衰退。首先是扩大信贷，将泡沫吹起来，等人民的财富大量投入投机狂潮后，然后猛抽银根，制造经济衰退与资产暴跌，当优质资产价格暴跌到正常价格的十分之一甚至百分之一时，他们再出手以超级低廉的价格收购，这在国际银行家们的术语中叫作‘剪羊毛’”也是没有史实根据的。单纯以这样的词语形容国际银行家的“手段”难免有些片面和虚夸。
三、“国际银行家们非常清楚，黄金决不是普通的贵金属，从本
质上看，黄金是唯一的、高度敏感的、深负历史传承的“政治金属”，处理不好黄金问题，是会在世界范围内掀起金融风暴的。在正常的社会状况下，废除金本位势必引发严重的社会动荡，甚至是暴力革命，只有在极端特殊的情形下，人民被逼无奈才会被迫暂时放弃自己与生俱来的权力，这就是为什么银行家需要严重的危机和衰退。”根据作者基本观点可知，他是对金本位抱以支持的态度。首先我对金本位的定义做了一下了解：金本位制是以黄金为本位币的货币制度。在金本位制下，每单位货币价值等同于若干重量的黄金（即货币含金量），包含三种形式：金币本位制、金汇兑本位制、金块本位制。我的观点是金本位不应该也不可能被复辟，信用货币将会严格限制下继续发展。第一黄金（或白银）的储量根本无法适应现代经济发展的需要。众所周知，黄金和白银作为贵金属，其已探表明储量可以看作一定值，而人类社会所创造和积累的财富数量和价格总量却在不断的扩张，金银总量难以与社会总体财富量相适应。第二是经济制度本身。假设黄金储量无限，但短期内无法实现大量开采，而且成本极高。这样的话，如果实行金本位，在一定时期内，势必造成金银的高度升值，作为货币的金银一旦升值，那么还有什么人愿意放弃这种既可储备，又可流通的“绝对财富”，来冒极大的风险，从事回报率并不一定能够超过金银升值幅度的投资呢？在如此通货紧缩的情况下，它对经济的冲击不会亚于通货膨胀。如果说通货膨胀可以造成潜在的财富分配，那通货紧缩将会造成社会大众的普遍贫困，因为人们手中持有的黄金固然在一定时期内可作为绝对财富的象征，具有不断升高的购买力，但是
如果这些购买力不能迅速实现购买行为，那么所有生产将会停止。
以上是我对这本书的基本感想。作为现实科学的重要支柱，经济科学一直都是各路研究人员的重点研究对象，而随着金融成为现代经济的核心和经济全球化趋势的增强，各国银行制度的作用也更加突出。在研究的道路上，我们应该秉承客观求实的态度，结合实际和史实带给我们的相关有力经验分析现实情况。
战争之王观后感
篇一：战争之王观后感
“战争之王”观后感
尼古拉斯凯奇的战争之王从军火商的角度叙写了战争的残酷，同时也描述了当今世界的形势。纵使我不了解也不可能了解军火商，我对武器也没有研究，仅仅觉得武器那种冷酷美始终很吸引我，但这都不妨碍我对这部影片的喜欢，影片给我感觉就是一种宛如记录片的感觉，那便是真实。
对于影片的主演尼古拉斯凯奇，相信大多数经常看外国电影的人都熟知，文艺戏出身的凯奇近几年一直活跃在动作戏领域，但除了在吴宇森的《变脸》中，凯奇在演反角的时候给人一种不一样的感觉之外，他的其他动作片，虽然精彩，但表演总是给人感觉没什么突破，演英雄的时候总是看起来那么无辜，一脸苦大仇深之样。直到现在的《战争之王》，似乎又在凯奇的眼神里找到了他在《火柴人》里忽悠别人那种无辜的狡猾。 有人评价说《战争之王》凯奇的转型之作，那我更认为，这是凯奇的半回归之作。
剧中的主角叫尤瑞，如果抛开尤瑞是个军火商身份的话，那么他完全就是一个商人。他和所有的商人一样，他有了第一次出售商品的动机，也有第一次交易的兴奋，甚至和各种各样的人来打通关系。他种种的作为和一个普通的商人没什么区别，他知道如何在政策和法律的框框中为自己牟取更大利益，他知道和直接影响他买卖的那些人做好关系，他甚至和所有的商人一样不去关心“消费者”买了他的产品到底会用来做什么，他的职责就是，尽可能地将自己的商品出售给需要的人，尽可能地给自己牟取最大的利润。也就是这个原则，贯穿着整
个故事，不涉及其他国家的所作所为是他耐以生存的一个原则。影片的第一个镜头便是满地的弹壳，接着我们看到了尤瑞，也是从尤瑞的口中我们慢慢进入军火走私商的故事。也正是从我们看到尤瑞的第一个表情开始，我们就明白，这只是一个商人，一个比较精明的商人，仅此而以。
同时影片在塑造尤瑞这个商人形象的同时，也深刻的揭露了国家利益斗争的本质。国家是一群人构成一个群体，有着相同的利益趋势，有了利益，便有了争端，有了争端，便有了杀戮。因此“国家”这个东西在他诞生的一刻开始，就便是建立在互相的流血冲突上。利益的冲突必然导致一部分人被奴役，这也就渐渐演化成国家的另外一种形态。倘若说之前的国家是代表着国家内大部分人的利益而建立的群体的话，那么后面的这种形态，就是国家是满足小部分人的利益而将一大部分人建立成的一个群体，而这个就是奴役的结果，不管是以前还是现在，这种情况都没有消失过。影片内的那个非洲国家，便是一个典型。国家的存在总是伴随利益冲突的存在，甚至可以说，是利益之间存在的冲突才是促进国家不断发展的原因之一旦利益的冲突却往往伴随着武力的发展，由此可以发现一个或许让许多道学家难以接受的规律——是武器，维持着国家这个大极其的运装。 因此，只要有国家的存在，军火的销售就不会停止。也就像影片最后讲的一样，最大的军火商不是别人，正是美国、中国、法国、俄罗斯、英国这五个安理会常任理事国，这也深刻揭露了国家利益的本质。
这部影片最重要的一点事做到了真实。伴随着AK47的枪声在
美国奥德萨皇宫酒店响起，由尼古拉斯带领着，一个全新的世界展现在我们面前。跟随着这个军火商人的成长步伐，我们渐渐走入了一个由枪声和鲜血组成的世界，我们也可以了解原来历史的变革与推动不仅仅只有主义和宣言，还有鲜血与交易。目睹着电影中非洲军阀屠杀平民的残忍场景，你会感觉这个世界原来也可以是这样。也许长久的太平让人们误以为那便是生活的全部，却没能更好的认识这个世界。 当军火贩子的妻子，儿子，父母抛弃他时，当他的弟弟死于他所贩卖的子弹时，当他被抓捕又由美国政府中“某个人”在上法庭之前直接释放之时，他继续了他的军火生涯。主人公说，我是军火商，全世界有战争的地方就有我，但是你们用不着恨我。战争不是因为我们这些军火商而开始的，我们只是在追随战争的脚步而已。而且我永远不是最大的军火商人，像美国政府，他们做的军火买卖是我的好几万倍，为什么没人去恨他们？这样的角色才应该是你们憎恨的，他们一边挑起战争，一边还故作慎重，其实就是为了发财。 正如他所言，在这血色的世界格局中，他必须也必要去扮演着这个世界所需要的角色，一个暗地里的角色。 人性也许并不如影片中描述的那样简单，可是每个人在面对每一件事情都有一个判断是非的标准，而正义永远只是相对的，在这个标准之中，比较能够使人认同的可能就是正义。而政客思想统治中的正义，不过是一种利益。我们常常犯的错误是，把别人的利益当成自己的信仰。于是想，做一个平凡的人，做一些平凡的事，才是对生命价值的尊重和珍惜。
篇二：战争之王观后感
战争之王观后感
物理学院 教技12班 201207403115 黄壮梅
花了两个小时的时间，我终于把这部尼古拉斯·凯奇的新片看完。出乎意料，影片中没有浩大的战争场面，而把镜头更多地转向了战争的受害者——无论是在整排荷枪实弹士兵面前倒下的童子军，还是非洲部落里被象羊群一样被屠杀的族民，又或者是旅馆前面被秃鹫啄食的尸体，都在无情地揭露战争的血腥与残酷，而影片中尼古拉斯·凯奇饰演的尤瑞.奥洛夫与国际刑警的周旋，慎密的武器交易，以及其内心残存良知的挣扎与现实的无奈，使得这部影片充满了浑厚的张力。影片给我感觉就是一种宛如记录片的感觉，那便是真实。
剧中的主角叫尤瑞，如果抛开尤瑞是个军火商身份的话，那么他完全就是一个商人。他和所有的商人一样，他有了第一次出售商品的动机，也有第一次交易的兴奋，甚至和各种各样的人来打通关系。他种种的作为和一个普通的商人没什么区别，他知道如何在政策和法律的框框中为自己牟取更大利益，他知道和直接影响他买卖的那些人做好关系，他甚至和所有的商人一样不去关心“消费者”买了他的产品到底会用来做什么，他的职责就是，尽可能地将自己的商品出售给需要的人，尽可能地给自己牟取最大的利润。也就是这个原则，贯穿着整个故事，不涉及其他国家的所作所为是他耐以生存的一个原则。影片的第一个镜头便是满地的弹壳，接着我们看到了尤瑞，也是从尤瑞的口中我们慢慢进入军火走私商的故事。也正是从我们看到尤瑞的第一个表情开始，我们就明白，这只是一个商人，一个比较精明的商人，仅此而已。
这是一个灰色人物，必须在灰色中生存，就象他的交易，只能在灰色中进行。他开始贩卖武器的时候只为改变家里拮据的经济状况，但是，现实中国家的冲突，武器禁运的漏洞，而尤其是战争的需要，最终把他培养成了一个强大
的死神副手，并欲罢不能。
影片在塑造尤瑞这个商人形象的同时，也深刻的揭露了国家利益斗争的本质。国家是一群人构成一个群体，有着相同的利益趋势，有了利益，便有了争端，有了争端，便有了杀戮。因此“国家”这个东西在他诞生的一刻开始，就便是建立在互相的流血冲突上。利益的冲突必然导致一部分人被奴役，这也就渐渐演化成国家的另外一种形态。国家的存在总是伴随利益冲突的存在，甚至可以说，是利益之间存在的冲突才是促进国家不断发展的原因之一旦利益的冲突却往往伴随着武力的发展，由此可以发现一个或许让许多科学家难以接受的规律——是武器，维持着国家这个大机器的运转。
只要有国家的存在，军火的销售就不会停止。所以，军火商并不是战争的罪魁祸首，我们更应该审视那些冰冷国家机器里不断研发出来的各种屠杀机械——它们在某种程度上维护着秩序和正义，但同时也成为强权蹂躏弱者生命与权力的工具。
倘若说几年前的反战影片《卢旺达旅馆》给人们带来的是对于战争夹缝中人们的生命的重视与保护的话，那么这一部《战争之王》实际上是对战争的进一步深层的揭示，并从另一个侧面佐证了战争的宿命——不可调和的利益冲突是战争赖以生存的土壤，只要利益存在冲突，战争就会随时蓄势而发，军火商就不会失业。
也就像影片最后讲的一样，最大的军火商不是别人，正是美国、中国、法国、俄罗斯、英国这五个安理会常任理事国，这也深刻揭露了国家利益的本质。这不能不说是现代文明或整个人类的悲哀：我们都在想方设法超越或消灭对手，保存自己，但与此同时因此在自己心里留下最为深刻的伤痕与记忆的，也是自己。
当军火贩子的妻子，儿子，父母抛弃他时，当他的弟弟死于他所贩卖的子弹时，当他被抓捕又由美国政府中“某个人”在上法庭之前直接释放之时，他继续了他的军火生涯。主人公说，我是军火商，全世界有战争的地方就有我，但是你们用不着恨我。战争不是因为我们这些军火商而开始的，我们只是在追随战争的脚步而已。而且我永远不是最大的军火商人，像美国政府，他们做的军火买卖是我的好几万倍，为什么没人去恨他们？这样的角色才应该是你们憎恨的，他们一边挑起战争，一边还故作慎重，其实就是为了发财。 正如他所言，在这血色的世界格局中，他必须也必要去扮演着这个世界所需要的角色，一个暗地里的角色。
人性也许并不如影片中描述的那样简单，可是每个人在面对每一件事情都有一个判断是非的标准，而正义永远只是相对的，在这个标准之中，比较能够使人认同的可能就是正义。而政客思想统治中的正义，不过是一种利益。我们常常犯的错误是，把别人的利益当成自己的信仰。于是想，做一个平凡的人，做一些平凡的事，才是对生命价值的尊重和珍惜。
篇三：战争之王观后感
战争之王观后感
财务会计教育 毛纾冰 20121090010
尼古拉斯凯奇的表演让我们从一个军火商的角度去了解到枪支，武器的罪恶，以及战争的残酷，同样从更加深层次的方面向我们揭示了这一切的始作俑者是军火商背后所代表的的国家利益之间的冲突。
影片中的男主人公尤里在我眼中只是一个普通的，贪婪的，被操纵的普通商人，他与其他的商人一样，一样的钻法律的空子寻找发家的道路，一样的用钱买通各种关系，他在别人用枪指着头的时候，他想到的是问人家需不需要消声器，在枪卡壳的时候，他想做的仅只是帮他们解决枪支问题，以证明他的信誉，他一直以来的追求都是巨大化的利益，第一卖枪的时候，他内心独白中的激动，所蕴含的的无措，都可以看出他原本内心至善，但后来被巨大的利益所诱惑，无法再停止对金钱的追求，直至后来良心发现，但却已经身不由己，无法停止的可悲形象。影片中的尤里一直在自欺欺人，他不断的为自己做辩解，认为自己所卖的商品与普通商品无疑，而卖枪支的目的则是为了人们的自卫，他并没有用枪抵着他们的脑袋要他们开枪杀人，他这么做只是为了多赚一点钱而已，他一直这样辩解，但他的内心深处却很明白，枪支，武器的贩卖会造成怎样惨痛的代价，从他丢弃他儿子的玩具枪那里就可以看出他对此的厌恶。 影片的后半部分向我们展示了一个穷困潦倒，犹如地狱一般的西非世界，这个西非大陆上到处都充满了血腥和贫困，那是怎样一个满目疮痍的地方，而尤里却在这样一个地方达到了他
事业的顶峰，这样一个最需要民主的地方，却有着最为封建，残酷的专制统治，被随意扫射的平民们，还没有枪杆子高却要背起枪支的儿童们，在战前被喂食海洛因以及火药混合物的残忍作法，一切的一切都是为了安德烈在这个四分五裂的西非大陆上掌控大权，安德烈与自己的儿子用钻石换来了对本国人民残忍杀害，他一方面与美国签订和平协议，另一方面却要求尤里带去大量的武器，以做好战争的准备，外部表面的和谐，内部的暴乱争斗，这就是这个穷困地区的真正面目，“每一个在非洲的派系，喜欢给自己起一些高尚的名字，解放这个，爱国那个，或者共和或民主什么的，也许他们不知道自己是什么，地球唯一喜欢战争的民族，往往最残忍的暴行都出自声称自己为自由战士的人们“。
果深究下去，我们可以发现，所发生的一切，以及隐藏在尤里背后那双隐形的手其实就是世界上大国之间的利益争夺战。虽然影片中没有明确的提到国家参与的军火买卖，但从很多细节中就可看出，其实大BOSS就是美国等国家，这也是为什么尤里可以这么顺利的进行军火买卖，他一直都是美国的傀儡，被稳稳操纵着，尤里的对手一开始就已经提出，这里比不像尤里所想的那么简单，只是简单的军火买卖，他是有立场的，而在他死后，尤里产生幻觉的时候他也一直在强调“立场“虽然在伊朗战争中他双方都卖了枪支，那是因为他的立场立场一直都不在双方，他的立场是渔翁得利的美国”用枪杆来换政府，比选票还有效。“这就是暗藏的最终目的。而在影片最后尤里得到释放的时候的一句话也告知了我们真相：”让我来告诉你将会发生什么，这样可以让你有所准备，很快，会有人来敲门，你会被叫到外面去，在过道里，会有一个官阶比你高的人站在
那里，首先，他会祝贺你所做的一切，你使世界成为一个和平的地方，你会得到嘉奖或升职，然后他会告诉你，我需要被释放，你会反对，你也许会以辞职来要挟他，但是在最后，我会被释放，我被释放的原因，和你认为我会被判刑的原因是一样的，我和一些世界上称自己为领导人的人打交道，这些人当中有一些人是你的敌人的敌人，世界上最大的军火交易商是你的老板，美国的总统，他一天卖的，比我一年卖的还多，有时，在枪支上找到他的指纹是一件很尴尬的事，有时，他需要像我这样的自由工作者，来支持那些他不方便支持的军队，所以，你称我为恶魔，但不幸的是，对你，我是一个必须要存在的恶魔。“这样的战争，是背后大国故意制造的，挑起争端，引发战争，再将武器卖于他们，从而从中牟利，这就是大国在利益驱使下，对世界造成的伤害，但没有人能够制裁他们，也无法阻止，穷困的国家地区，更加穷困，发达国家则继续压榨以获取更大利益，继而发展。现在的世界需要正视这样不必要的战争，国家之间的利益争夺需要正义化，从寻求利益，而不是挑起矛盾，从中获益。国家利益获取的正确与否，是整个世界平定，安宁的标准之一。
老牛家的战争观后感
篇一：分析 之 老牛家的战争 案例
老牛家的战争
案例：
老牛是一60多岁的退休老人，老伴儿刚去世不 久，老人自己有两处房产，价值200多万，还有一部分存款。 有两儿一女，大儿是一水管工，二儿子研究生毕业，女儿在 农村。老牛本人比较乐观，闲着没事喜欢去公园遛弯。老人 的晚年生活本应很舒服，但是什么原因让一个不太老的老人 满怀悲伤自愿去敬老院？据了解，大儿子骗走了老人的存款， 而且又私自修改了房屋所有权人；二儿子用卖老宅的钱购置 了自己的结婚住房。结果，两个儿子都不想赡养老人。由于 女儿自小就送人了，老牛不愿去女儿家养老，万般无奈之下 只好选择去敬老院生活。原来积极乐观的老牛一下子老了好 多岁。邻里只好请求社会工作者给与帮助。 社会工作者在听取了邻里的介绍后了解了相关情况， 并积极与老牛的儿子女儿取得了联系。两个儿子表示父亲是 自愿入住敬老院的，做儿女的应该尊敬老人的选择，丝毫没 有找自己的原因。女儿则是很伤心，说都是两个兄弟的错， 逼着父亲不得不去敬老院，还说父亲不愿去自己那住，自己 也很没办法。还说父亲身体很健康，根本不需要家人照顾， 两个兄弟都容不下父亲，母亲又刚去世不久，自己对两个兄 弟很失望。女儿还很希望父亲能去自己那养老。
建立关系 ? 工作者在了解了牛大爷的相关个人情况以及家庭情况后， 在充分注意社会工作的尊重、接纳等原则的基础上，运用 同理心与牛大爷进行了第一次面谈，并建立了初步的信任 关系。牛大爷对工作者倾诉了自己心里的苦闷。老人表示， 自己辛辛苦苦半辈子，养了两个不孝的儿子；老伴去世后， 自己连个说话的人都没有；女儿虽然愿意养自己，但自己 很愧对女儿，女儿自小就送了人，现如今在农村，生活也 很苦，自己不能拖累女儿；有儿子，却去女儿家养老，让 邻里笑话。工作者表示很理解老人的想法，并承诺一定尽 自己所能帮助老人解决问题。
诊断与评估 ? 根据这些信息，工作者经过分析，认为牛大爷的问题在于： 退休使老人的职业角色丧失，造成了人际交往的减少和社 会地位的下降；老伴的去世，又造成了老人家庭角色的部 分丧失，给老人带来了很大冲击；两个儿子的不孝顺，又 致使老人的心理更加脆弱；加之由于生理的老化，老人怕 疾病缠身，不愿给女儿带去负担，又有愧对女儿的心理存 在，致使老人宁愿去敬老院。这些因素都制约了老人的活 动，使老人的心理受到了伤害，造成了老人巨大的心理落 差，使老人产生了悲观失望的心理。
1.老人希望自己能重回社会，希望能给自己一个工作，哪怕 没有工资也行；老人希望自己的两个儿子能孝顺一点使自 己不至于去敬老院生活。
2.工作者认识到解决老人问题的核心在于消除老人对敬老院 的错误认识，重塑老人对靠女儿养老这件事的看法，改善 老人与儿女的关系。
3.找寻合适的机会，使案主和儿子进行沟通。运用“回忆 ”的治疗方式，让案主和儿子一起回顾过去的风风雨雨，一 起回顾过去所经历的事情，使儿子意识到案主养儿的不易， 从而激起两个儿子的良知，认识到自己的错误。
4.通过社会上的一些事情，让案主意识到靠女儿养老并不是 一件丢人的事，改变案主的过时思想，并让案主与女儿进行 沟通，缓解案主的思想压力
5.工作者可以通过家庭工作，团体工作等方法，帮助家庭成 员了解案主在老年期的各种生理和心理特征，帮助家庭成员 更好的为案主提供精神照顾，并且要强调案主入住后家庭成 员继续定期探望和支持案主的重要性，并且鼓励家庭成员一 起参与案主个人照顾计划的制定让案主意识到家人并不是不 关心自己。
6.工作者与案主进行沟通，使案主能够根据现实社会生活状 况，在心中对子女制定一个“孝”的标准，并且使这个标准 宜低不宜高，使大多数青年人都能做到，使案主得到心理满 足。
制定服务计划 ?
工作者根据自己的分析，制定了服务计划： ?
1.通过支持性技巧的运用，介绍敬老院以及入住的其他人 的情况，来改变案主对敬老院的传统认知，不要认为入住 的老人都是孤寡老人或者是被子女抛弃的老人。同时运用 间接治疗方式做配合，组织其他老人为案主介绍敬老院以 及自身的情况。让案主意识到敬老院也是一个温暖的大家 庭。 ?
2.因为案主在敬老院还算是比较年轻，可以和院方联系， 在敬老院给老人找到一个合适的岗位，以便案主发挥自己 的潜力，发挥其残存的能力，得以缓和案主内在和外在的 压力。 执行计划与评估 ?
经过一段时间的努力，案主精神风貌得到了全面的改善， 不仅身体更加硬朗，而且又变得乐观开朗。因案主经常帮 助其他老人，在敬老院得到了大家的一致好评。而且案主 和子女的关系也日渐好转，子女也经常定期来看案主。 ?
工作者服务的效率和品质得到了案主和子女的一致好评。 ?
案主的生活步入正轨，工作者的目标得到了很好的实现。 结案由于案主已经可以不依靠工作者而达到独立、自助的 状况，因此工作者和案主共同决定逐渐的进入到结案阶段， 并承诺结案后仍然进行一定时间的跟进服务，以此确认案 主确实已达到原有的目标。
篇二：观后感
关于读后感
1、
不去品尝生活的苦就不会懂得幸福的真谛。从古至今，有谁没有遭遇过挫折，又有谁没有过不幸的时刻呢？但不论如何，坚强的人都会努力克服艰难而坚持活下去。有些人在曲折的生活道路上显得脆弱。但人只要有毅力和决心，就会发现活着就是幸福。张艺谋导演的电影《活着》就是要演绎这种坚忍的“活着”。
《活着》讲述的是中国四十年代至六十年代一个富有家庭里发生的故事。故事的主人公是一对夫妇，丈夫富贵，妻子家珍。由于吃喝享乐，沉迷于赌博，富贵最终把家里的财产输得一干二净。父亲因为他的堕落气得生病而死。从此，家破人亡，他们两口子不得不面对苦难的生活。
俗话说：“有果必有因”。富贵家境衰落，他妻离子散的悲剧是他走上堕落的不归路，成日不思进取吃喝赌博的结果。在此之外，还有别的原因吗？是不是他的父亲和妻子不关心他呢？答案是否定的。从影片中我们可以看得出富贵固执的本性。他漠视父亲和妻子的多次规劝，执迷不悟，最终致使家境衰败、贫穷潦倒，天天过着痛苦的生活。他曾被国民党抓住并差点丧命；他曾在被别人鄙视的环境中醒悟。也就是在那时候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的价值。影片中有一个关于他教训孩子的情节值得我们思考。“小鸡长大会成鹅，鹅长大会成羊，羊长大会成牛。”小鸡怎么能变成鹅呢？或许想告诉孩子，再贫困弱小的人也能成为生活的强者吧。是啊！生活虽然不是什么时候都尽如人意，但只要付出努力，拥有信心，明天将会更好。
另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么样的人呢？现在我们来给她作个分析吧。影片中描绘她的部分没有富贵多，可是我们可以看出她是个既通情达理又温柔贤惠的妻子。人总是有喜怒哀乐的，家珍有时也生丈夫的气，所以她才在怀孕时带着个哑巴女儿回娘家。可是富贵那时候怎么知道家珍 —— 一个已经把自己的生命交给他，一个夜夜哭泣劝告丈夫不要赌博的妻子正在家乡艰难地供养着孩子，并且期盼着他早点醒悟。要是没有毅力，没有信（转载自，请保留此标记。）心，说不定这个柔弱的农村妇女早已经没有勇气生活在这世上了。这个女人的生命是很苦的，也是很坚韧的。怪只怪富贵这个男人不懂得珍惜她，所以他们俩才只能过着艰难困苦的生活。
这个故事说到这算是告一段落，不过剧情仍未结束。也许导演还要通过这个故事告诉我们，中国的环境不断在变，人也随着不断地变。但是不论如何，不论发生什么事，活着的人还得活着，在漫漫人生路中品尝酸甜苦辣与喜怒哀乐。
富贵和家珍的故事伴着前进的历史走到中国建国初期。这期间，他们的孩子友庆被春生（他们的老朋友）骑车撞死了。其实春生不会开车，却自以为是，结果。。。。。。。这个可怜的孩子再也没有机会品尝妈妈给他做的12个饺子了。 作为编剧，导演，为什么安排了这样一个情节呢？是否想通过加深富贵和家珍的痛苦，来表现他们生活的毅力？我想除此以外，他们还想提醒人们，做事时不要不懂了装懂，否则酿成悲剧再怨天尤人也无济于事了。有庆的死真是令人扼腕叹息啊！
还有一个令人痛心的情节是富贵的女儿在生孩子时也不幸死去了。她的死并不像人们说的那样是由老天爷安排的，我觉得是由当时迂腐的社会观念造成的。我们都知道六十年代的文化大革命让许多知识分子被批判为资产阶级。 影片中的医生是个典型的例子。如果给富贵的女儿接生的接生员是个有经验的医生的话，这个悲剧就不会发生了。这种情节真令人悲哀愤怒。亲眼看着自己的孩子死去，身为父母该有多痛苦呀！我原以为富贵和家珍会承受不住孩子死去的打击而丧失理智和生活下去的勇气，可他们却能面对现实，承受苦难，顽强地活着、活着！我深深地被他们的坚强与勇气打动。
《活着》是一部意味深长的电影。富贵和家珍夫妇的人生经历带给我们这样的启示：生活就
像是一条路，不总是平坦而笔直的。人只有一勇气、毅力和信心去面对和克服种种的挫折与不幸，体会幸福的不易与甜蜜，才会更加热爱生活，珍惜生命。活着是一种证明，是一种历练。
2、“人活着，就比什么都强，我们都是从死人堆里爬出来的，你可不能去寻死啊！”福贵站在门外，拉着一脸落魄失魂的春生说出这句话。六年后，重看《活着》，多了份郑重的苍老，增添了许多沉重的思考。《活着》无疑是张艺谋最好的一部作品，这其中大部分功劳有人认为要归功于余华，但其实电影和小说有许多的不同，尤其是结局，电影最后是一家团圆，而小说最后却只留了福贵一个人活了下来，其他所有人都死光了。小说更残酷，而电影在这一点略显的给予了人些许的希望。
《活着》这部电影，给了我们一个了解历史的机会，大炼钢，大跃进，大批判，文革，历史是个死物，它不会说话，但你只要睁开眼睛，就可以看得到，自然也就能从中得到更多的思考。往往也只有历史，才是最具有力量的，因为它真实的，你就算闭上眼睛，也逃不脱这个存在。用我党的话说，时代在进步，经济在飞跃，人民生活水平在飞涨，国家力量在几何级暴涨，可我们却再也看不到这样的电影，因为我们已经在繁华的物质生活中忘却了自己的尊严。王小波说，“中国历史几千年，没有几个人有过自己的个人尊严。。。中华礼仪之邦，一切尊严，都从整体和人与人的关系上定义，一个人不在单位，不在家里，不代表国家，不代表民族，单独存在时，居然不算一个人就只算是一块肉”。。《活着》里的福贵又何尝不是这样的肉，他放弃所有的尊严，低三下四，低声下气，一而再，再而三的苟喘偷生，福贵分不清自己的行为到底是在做什么，什么是革命，什么是走资派，什么是尊严，他都不知道，这个人，就只求生存。在中国，每个人都在喊着过幸福生活，但却有大部分的人都只是在努力着如何生存，和残酷的现实做激烈的斗争，没有尊严的事情做的太多，也渐渐麻木，以至于后来他自己也想不起来初衷却只是想过个安稳日子。“我跟着你，只是想过着安稳日子”家珍一直在电影里重复着这句话，有家，有人，比什么都好，命运的重重磨难并没有让这个家破灭，福贵的家犹如风雨中飘零的浮萍，摇摇欲坠，始终不倒，面对着残酷的现实，福贵与家珍唯默默承受这些无法言喻的痛苦，撕破脸前的自尊，然后再继续生活，这是中国人最可笑也最谆朴的道德品质。一直以为，我们的眼里只看得到自己和身边的人，再远一些，就已经看不清楚了，连自己都在找寻尊严，更何德何能把别人当人来看呢？都是身体，一具东西罢了。。。
比起小说，电影来，更为让人心痛的是，那些屏幕上，文字里的只是六十年前的历史，不复而返，而现实中，我们生活的年代，依然每时每刻都在上演着这样一幕幕类似富贵放弃尊严，只求生存的惨剧，经济在飞跃，精神在退步，人与人之间更为冷漠，千丝万缕根根离不开金钱利益，屁民依然是屁民，混蛋依然还是那个混蛋，所有的尊严都在国家，民族身上无穷的放大，而另一方面，人民的自尊却在渐渐的磨灭，唯一增加的只有那无力的怜悯以及无望的愤怒，《活着》纪录了历史的真相，屏幕上的中国让现时的我们每个人都会陷入到沉重的思考当中，福贵坎坷的一生历历在目，无论小说或是电影，都在重述着一个沉重的话题，那就是：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，就只是一件物体那样的活着。看完电影之后我不禁问起自己：六十年过去，我们是继续这样活着，还是继续这样的活着，还是去死。。。做为一个屁民，我有的选吗？
3、活着是一种使命
?????????????????????????????????我是在教室和班上同学们一起看《活着》这部电影，可以从同学们的不同反应中看出他们对于这部片子的一些看法。或是笑，或是哭，或是一种不屑，或是一种震撼，我觉得这部电影教给我很多东西。
电影是根据余华的小说《活着》改编的，但是相应地减轻了一些伤感的让人觉得很沉重的情节，以使看的人不会对生活失去希望。故事选择了40、50、60三个年代作为故事发生的
时代背景，经历了中国历史上的大动荡时期——抗战、内战、大跃进、文化大革命。 40年代，主人公徐富贵赌博输掉了祖业，从地主家的阔少爷沦落为了一个佃户，气死了父亲，随后被抓去当壮丁打仗；50年代，富贵一家经历了大跃进，生活艰苦，但是却在挤牙缝一般的日子中存活了下来，富贵的儿子有庆因意外事故夭折，可谓白发人送黑发人，其痛可知；60年代，文化大革命悄然而至，在动乱中人们的生活生命毫无保障可言，富贵的战友春生被批斗致死，女儿凤霞在生孩子时因大出血也惨死了。电影中故事到此便谢幕了，结尾是富贵夫妇和女婿外孙一起活了下来。之所以说电影的改编减轻了悲伤的情节，是因为原著中，结尾只剩下富贵一个人活着，带着一头他梦寐以求的老牛。他的妻子、女婿、外孙都相继先他而去。面对这样的影片，此情此景，怎能不让人伤感，又怎能不让人震撼。
生命的意义是什么我姑且不去说，人只有先活着，才能去实现所谓的生命的意义。富贵的母亲教育他只要活着高兴，穷也不怕。少爷时代的他只知玩乐，生活颓废。穷了以后，他反倒找到了家庭的快乐，妻儿的幸福。赌博时他没想过回家，当被抓去打仗，每天踩在死人尸体上，不知道能否活着归家时，他又是如此地想家，想着家中的妻儿老母。在那种孤独绝望的时刻，人才会如此深切地想着一定要活着，一定要活着回家去。
他们往后的日子很艰苦，生活拮据，但是他们从来没有想到过死。我看到当富贵和他的妻子为死去的一双子女号啕大哭时，教室里的部分女同学也禁不住地抽泣起来，这就是人们对生命的珍视，对死者的惋惜以及对弱者的同情吧。电影完了，我心中想着的竟是要好好活着，莫名地想起了家中的亲人。每个人都要好好活着，因为身后都会有惦记他希望他活着的人。我们要对自己负责，也要对家人负责，活着不只是自己的事，而是关系着很多人的感情和命运的事。
《活着》这部电影，以一种轻松幽默的方式向人们讲述一个凄婉悲惨的命运。人们在自己的笑声中思考着生命这种东西，同时也在想着应该怎样活着。如同我，是无论如何不想过与片中人一样的生活，但是我却赞赏富贵面对打击面对挫折的勇气以及他在生活中勇于改过的精神。富贵的贤惠妻子或许在他人眼里有点儿傻，但是她的坚强却是我们都应该具备的。活着有很多的意义，每个人的想法不同，我们不必去苛求他人与自己趋同。我们所要做的便是，好好活着，勇敢面对生活中的困难，去追寻自己活着的意义。
永远不抛弃，不放弃，珍视生命，创造价值。
4、电影《活着》观后感
从战争到文革，我们的祖辈可以说是从悲剧中来又回归到悲剧中去，文革中的悲剧确实任何人都无法一笔带过，即便是我们的父辈在经过如此多年之后，也无法摆脱文革噩梦，乃至并未经历过文革的我们这一代，都禁不住为文革时的凄凉而战栗。
相对于战争而言，战争尚有明确的目标，尚有持久的希望，然而对于文革，我们只能盲从，我们只能相信，而不能否定，不能怀疑，更不能议论，它带给人们的痛苦更多的是精神上的，从这个层面来说，它比战争更恐怖，更让人无法想象。
众多的思想囚笼，冤假错案，文革式“文字狱”，都让我们祖祖辈辈不堪回首??影片中主要是描述一个文革中的普通的家庭，普通的生活经历，说它是普通的，是因为基本上那一代人或多或少都在影片中找到自己当时生活的写照，但是当这个所谓的“普通”拉到现代的这么一个语境当中，那它就不再普通了，我所说的不普通主要有两点，第一点是福贵表现出来的对生命的恒久韧力。从一个富家子弟到一贫如洗，从高瓦大屋到无家可归，从大家庭到妻离子散，从平淡生活到残酷战争，经历这么多的风风雨雨后，他仍能对曾害死自己儿子的朋友春生说：不想活也得活，咱俩可是从死人堆里爬出来的，活着不容易啊。在这么艰难的生活中，福贵仍能懂得生命的可贵，面对一个又一个的悲剧，他仍能对生命有所期待，而在我们这一代，在如此发达的社会中，在如此幸福的生活中，我们有理由轻
生吗？我们有理由诅咒我们的命运吗？福贵确实不普通，至少在我们这一代不懂生活的人群眼中。
第二点不普通的是那个时代人的淳朴，宽容，博大。其实那时候的人只有一个共同的信念，就是希望生活会越来越好。正因为这简单的信念，他们在那个近乎荒唐的岁月，仍能保持内心的那一份纯真。他们并不仅仅为了自己而“活着”，并不是孤独地在这世间挣扎求存，于是他们能够源源不断地从身边的人那里获得生存的意志与动力，没有轻易地被外在的一时的荒唐与残酷所击倒。这一点，影片中在家珍对春生的态度改变中表现得淋漓尽致。对于儿子的死，家珍一直恨春生，然而在春生想寻死的时候，家珍放下仇恨，对春生说：‘你记着，你还欠我们家一条命，你要好好活着。
这种宽容与博大，我想在我们现代社会中实属鲜见吧。然而却在文革年代，仍能保持着这一份品格，这让我对现代社会发出根本的疑问，难道道德水准下降，价值缺失，以及信息时代所带来的泥沙俱下的各种思潮，都是社会发达的过错吗？这是否需要我们静下心来做出反思，并对精神生活多下功夫呢。
当然我并不是否认现代生活的幸福与富足，我也相信随着经济越来越发达，我们的生活一定会越来越美好，正如福贵在影片最后时所说的话一样：“牛之后，我们的生活就越来越美好”。
5、
关于影评
活着的剧情简介 · · · · · ·
根据余华同名小说改编。
富少福贵（葛优）嗜赌成性，妻子家珍（巩俐）屡劝无果后带着女儿凤霞离开了他，当夜，福贵输光所有家产气死父亲，被迫靠变卖母亲首饰租间破屋过活。一年后，家珍手拉凤霞怀抱刚出世的儿子有庆回到家中，福贵痛改前非，开始靠演皮影戏过起安份守己的日子。但好景不常，内战时期，福贵被国民党抓去当劳工，一番辗转终回到家乡与一家人团圆后，凤霞因病变成哑巴，而在后来的大跃进运动和文化大革命中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随。
1、网上一直流传着一个“中国大陆十大禁片”的帖子，每部片子被禁的理由都写得有鼻子有眼，有些理由大抵是站得住脚的，有些则不然，比如说《活着》是“诋毁社会主义法制，诋毁政党执政能力”，这不是瞎掰么？都什么年代了，封杀一部电影还犯得着如此上纲上线？我向来很不喜欢网上一些写手自己罗列个十大八大十六大，然后冠上个很惊世骇俗的标题，好像这X大如何如何的权威，不过是唬人罢了。
最近一直在对比着认真观摩陈、张两位大导演的早期作品，比如看一部《黄土地》，就接一部《红高粱》。这不，看了《活着》，顺带着拿出《霸王别姬》来复习了一遍，本来是想把《蓝风筝》也一起复习下的，实在是当初看《蓝风筝》留下来的那股喘不过气来的压抑感一阵一阵的袭来，不忍再看。看完《活着》，我就冒出了一个问题，为什么要禁它？这样的疑问在初次看另两部作品的时候，不曾有过。
关于它为什么被禁，原因众说纷纭，在没有内部人士站出来解密之前，我们也只能猜测。而我比较倾向于这么一种说法，即片方的不积极报审所致。也就是说，由于本片的投资主要来自海外，片方并没有打算靠大陆市场来收回投资，更何况当时大陆对海外投资的票房收入卡得很死，所以就干脆来个鱼死网破，讨个被禁的响头来刺激海外市场，同时还对影片的评
奖起到某种作用。导演和投资方，一个得名，一个得利，如此岂不两全？
这么一说，似乎颇有点“小人之心”的味道，但分析一下，却不无道理。就在前一年，张大导演的同学陈大导演可是在国外摘回了分量极重的一片金叶子啊！而《活着》与《霸王别姬》，相似之处还真不少：比如都是导演首部以海外投资为主的大制作，演员都有巩俐和葛优，配乐和指挥也是一班人马，都用了一种传统艺术作为载体，都有一个人给打成了反革命，故事的时代背景也是几多重合??张同学拍这片子的动机和意图里，多多少少有一些竞争的成分，哪怕没人跟他竞争，他也得跟自己较劲啊，出道都十年了，是该有部代表作了！我没看过据说比电影好得多的原著，就单说这部电影，看完之后，我没觉得它把“活着”的含义给说透了，虽然台词中不止一次的道出了什么是“活着”。这片子我看得还比较轻松，特别是二喜那段，挺乐呵的，有点《阳光灿烂的日子》的感觉，结尾那个长镜头更是温情地不得了。按说本片最抓人的地方应该是两个孩子的死，但至少我没有被打动，两个孩子的死都非常戏剧化，戏剧化的处理是应该的，只是我觉得导演没处理好。第一个孩子死在头上的时候，突然春生出现了，悲转为了愤而后是怒；第二个孩子死在头上的时候，一个王教授在那里好不麻烦，让人不知是该喜还是悲，只能感慨起“乐极生悲”来。
而这两个孩子的死，都是直接死于突发事件，间接死于时代环境。也就是说，本片的悲剧首先是个人悲剧，其次才是社会悲剧。这是与《霸》和《蓝》最大的不同，前者突出的是社会悲剧，后者则是个人与社会并重。也正是因为这一点，我觉得，在意识形态上它并没有达到被禁的底线，更不用说逾越了。当年反思文革的《芙蓉镇》，同样是在讲一个“活下去”的故事，不就顺顺当当的公映了么？
《活着》和拿刚捧回小金人的《窃听风暴》也有很多相似之处，比如片中没有反面角色（《窃》顶多就那个国安局高官算反派），本来我是很惯性思维的，先后估计了好几个人会成为“坏人”（就像《霸王别姬》里的小四）的：将来长大的有庆，当上干部的春生、和和气气的镇长或者精明能干的二喜。结果都没有，相反这些人还都是“好人”。另外，它讲了集体食堂，但没说食堂的不合理；它讲了土法炼钢，但没说那钢不能用（就像《窃》没有把东德说得一无是处）。也就是说，它并没有去直接揭露什么人性的恶和制度的恶，从这一点上，也遭不来封杀之祸。
我也绝不是说反思历史就一定要着力刻画意识形态问题，其实我倒觉得《活着》这种淡化意识形态的方式挺好，只是导演没有做到位。《窃》也同样淡化了意识形态，做得就样样到位。换句话说，把它虚构成某个别的国家或者移植到某个专制国家，这个故事也同样可以发生；完全的撇开意识形态，就把它看成是一个人追求自由和心灵救赎的故事，其水准也不打折扣。理性的德国人甚至还在最后借那位曾经的部长的口来发问，现在的联邦德国就是我们想要的自由国家吗？在批判专制的同时还不忘质疑现状。
而从整体上，《活着》要是完全的撇开意识形态，这故事基本上就很弱了；可要是说它如何如何的批判了大跃进和文革呢？力度显然又不如《霸》和《蓝》。就这么不尴不尬的被夹在了中间。最主要的问题，我觉得是导演对本片节奏把握和戏剧张力失衡，各个时期的时间分配和故事衔接不是很好，有些情节跳跃比较突兀，有些又显得拖沓。而且片子花了那么多篇幅讲春生欠一条人命，结果却不了了之，对春生的后来一点交待都没有。还有片尾突然提到镇长被打倒，也没了下文。这两个安排是最让我不满意的了，人家王教授好歹最后还提到了他不再吃馒头的情况呢。
虽然很多人都认为《活着》称得上是张导的代表作，我也觉得它还不错。但看了这么多他的作品之后，我还是不得不说，我觉得张导的代表作是《英雄》。真的，不是讽刺。撇去为秦始皇翻案这条黑线，我可是对它色彩的运用喜欢得不得了。说到底，张导就是个摄影，大摄影，中国头号摄影。这点我绝对服！试问《活着》代表了他的什么？风格？手法？思想？态度？我都没有看出来。三大导演在同一时期完成了反映同一时代的三部力作，遭到封杀的
篇三：活着观后感
一蓑烟雨任平生
——《活着》观后感
上小学时看过电视剧版《活着》，剧名叫《福贵》，直接以男主人公的名字来命名。当时只觉得不管是背景还是人设都有一种浓厚的乡土气息，剧情伊始也是喜剧性的。但当时年纪小，并没有体会到这样的起名蕴含着巨大的悲怆色彩以及所体现出的富与贫，喜与悲的强烈反差。
我至今仍记得那一个纨绔子弟为所喜之人跳花鼓灯，也记得那白发苍苍的老者为所爱之人跳最后一出花鼓灯，如是我这样的年少不懂事，看到此处眼泪也哗哗流下来??
第二次接触《活着》是高中的语文课——电影版的《活着》。葛优和巩俐对其又是一次全新的演绎，平凡之中流露出真情。小说版至今还没有拜读过，因为不敢想象那太过凄凉的色彩：一位年迈老人，夕阳西下之时，牵上一头老牛，道不尽的世事沧桑??
我不想过多的评论政治形态，也不想过多的研究是什么样的社会造就了福贵一生的悲剧般的命运，我只想去赞扬贯穿整个小说中令人感动的爱情、亲情、友情以及主人公在历经沧桑之后对人生的超脱感悟。
时代造就故事，福贵的一生即是中国几十年的缩影，地主的儿子，嗜赌如命，家道中落，参加战争，经历文革??
不平凡的时代造就不平凡的人生，或悲苦，或欢愉，就像老舍的《茶馆》，也是说不尽的小人物的小故事，但这小故事其实也不小，这小人物其实也不小，因为社会中的大部分都是如此的小人物，所以这种小故事其实代表着整个时代的常态，即这些故事造就了这个时代。列夫托尔斯泰说过：“幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭却各有各的不幸。”苦难都是不同的，也正是因为这个原因，苦难造就了传奇，或是刺痛人心。我听过很多故事，关于那个时代，道不尽的心酸艰难，却让你对他们心生敬佩，这是那个时代造就的一类人，哪怕一生悲苦，他们仍然坚定的要活着。
我想主人公福贵的不平凡在于他人性的闪光点。虽为富家纨绔子弟，嗜赌如命，却能因为所爱之人洗心革面、浪子回头，这是不同于我们这个时代的，我一直认为“江山易改本性难移”，一个人若走上歧途，是很难再走上正轨的，但福贵，他为爱走上正途，他爱家珍，花鼓灯就是他们爱情最淳朴的见证，那个时代的人们，都有一颗诚挚的赤子之心。
还有一点，关于友情。福贵和春生在演皮影戏时相识，在当俘虏时相约。但命运总是喜欢开玩笑，小说的设定也是这样具有戏剧性，但这戏剧性不是喜剧性，它是一种悲剧性。福贵的儿子因春生而死，这是对福贵精神的双重折磨——友情之于亲情。命运之手并不会就此收手，家珍离去，凤霞离去，二喜离去??这是一个怎样悲苦的命运，风雨肆意拍打这摇摇欲坠的坎坷的人生。
“我是有时候想想伤心，有时候想想又很踏实，家里人全是我送的葬，全是我亲手埋的，到了有一天我腿一伸，也不用担心谁了，我也想通了，轮到自己死时，安安心心死就是，不用盼着收尸的人，村里会有人来埋我的，要不我人一臭，那气味谁也受不了，我不会让别人白白埋我的，我在枕头底下压了十元钱，这十元钱我饿死也不会动它的，村里人也知道我死后是要和家珍他们埋在一起的。”很心酸，却透露出对人生的一种顿悟感。福贵的一生，是不断失去的一生，从财富，到友人，到亲人，而他也是收获的一生，生命，友情，爱情，亲情。如果一个人他不愿死去，他愿意活着，那么他一定是有未完成的心愿，有他值得牵挂的人，这并不是对生命的贪恋，而是对爱的贪恋。好好的活着，何尝不是所爱之人对他的期盼呢？但世间最痛苦的事，莫过于爱你的人和你爱的人一个个逝去，而你却活着，孤独的活着。
人的一生要经历各种各样的苦难，冯仑说：“伟大是熬出来的。”尽管你造就不了伟大，你是一个平凡的小人物，但在经历苦难、克服苦难的时候，何尝不是一种伟大。坚定的活着的信念，就是对所爱之人对自己期盼的一种完成，实现所爱之人的愿望，这就是一种伟大。
二十一世纪是一个物质精神极大丰富，精神极度空虚的时代，这已是老生常谈，但谁说不是如此，我们过着富足的日子，却有着一个“清贫”的灵魂，而以福贵为代表的那一类人，虽生活清贫但精神富足。我常常看到有大学生轻生的新闻，或因压力，或因感情问题，我其实不很能理解，一个人的抗压能力竟能如此之差，而且这些人都是极不负责任的，自己撒手人寰，有没有想过对亲人、对朋友造成何种伤害。生命诚可贵，就算不看重这个上天赋予你的生的权利，至少要考虑到你爱的人、爱你的人。我并不同意人只为自己活这个观点，我觉得人在很大一部分上是为他人活，这就是亲情、友情、爱情的力量，是一种期盼，是活下去的动力。就像福贵，在亲人一个个逝去的时候，他有照顾还和他在一起的亲人的责任，而当亲人全部离他而去之时，他的责任就是自己好好的活下去。就如福贵所说，有时候心里痛苦，有时候又很踏实，他不用再担心家人没人照顾，他也不担心自己死后无人下葬，听起来很凄然，但他其实已经超脱，已经释然。在经历大苦大难之后得到大彻大悟，虽物质欠缺，却精神富足。那么对于我们来说，在如此好的外部条件之下，怎么可以不珍惜好好的生活的机会，在经历挫折之后，又怎能自暴自弃呢，我们要学习的，就是以福贵为代表的那个时代的坚韧与豁达，我们要好好的生活，有意义的生活。
贸易战争观后感
篇一：2013年最新贸易战争观后感
贸易战争
观后感
随著经济全球化的加深,当代的世界局势比以往的任何一段阶段更加错综复杂:世贸组织 (WTO)、自由贸易协定(FTA)、跨太平战略经济伙伴关系协定(Tpp)等,新的趋势不断呈现。 国与国之间的相互依赖也越来越加深。那么我们如何解读并了解这个错综复杂的世界世界 的变迁就是贸易变迁。围绕世界的变迁,我认为了结贸易的变迁历史可以给予我们一种分析 工具。 为了了解现在的情况,我们先把目光投向15 世纪的世界。因为世界通过15 世纪出现的 香料大大突破以往的状态。西方国家为了得到香料而踏入未知世界的海洋。首先,葡萄牙打 造历史上的里程碑。葡萄牙的崛起引发其他国家对海洋的兴趣。葡萄牙的崛起后,紧接着, 西班牙向贸易竞争进军而崛起。后葡萄牙与后西班牙的第三势力是荷兰:荷兰人凭借着商业 头脑迅速成为海洋霸主,不仅如此,他们创?1?7?1?7?1?7出银行、证券交易所、信用、有限公司等延伸 至当代世界经济体系的商业体系。后荷兰是英国的崛起。英国通过海盗开始的海外贸易打造 了一个日不落帝国的传奇神话。经过第一次世界大战、第二次世界大战与冷战的严峻考 验,世界再次结合在一起,而延伸到现在。 重商主义是西欧封建制度解体和资本主义制度产生时期资产阶级的最初的经济学说它 的发展经历了早
期和晚期重商主义两个阶殷。两个时期的重商主义者对什么是财富和财富源 泉的看法是一致的。他们都认为货币是财富 的唯一形态,认为货币多少是衡量一个国家富 裕程度的标准,要使国家致富必须增加货币。但是他们在增加货币财富的手段和方法上,却 有不同的见解和主张。早期重商主义者认为一切购买都会使货币减少,一切销售都会使货币 增加。他们坚持多卖少买或不买,要求以?1?7?1?7?1?7藏货币的形式将货币贮存起来。当时西欧一些国 家采纳了他们的建议和主张,颁布了防止金银货币输出的法令,实施了吸收金银货币到国内 来的政策和奖励办法。 但是,随着资本主义经济的发展,原来的国家法令和政策,越来越成为资本主义商业、 工业发展的障碍。当时在英国对外贸易中起重要作用的东印度公司,深感原始的货币制度和 政策的束缚,要求突破政府规定的某些限制;主张不仅应该多卖,而且应该大量的买;提出 国家不仅不应该禁止而且应该允许货币输出国外,以便扩大对外国商品的购买。在英国的对 外贸易中,东印度公司较早地争得了国家的特许:国家允许该公司每艘船出航一次可以出口 一定数量的金银货币,但要求必须在半年内再进口相同数量的金银。因此这家公司遭到了社 会上、特别是早期重商主义者的责难与攻击。 ?1?7?1?7?1?7为当时商业资本家已经本能地意识到积累资本的需要,这是资本主义经济发展的必 然趋势。强调
了发展对外贸易的重要性,指出对外贸易的好坏是检验一个国家贫穷与富裕的 标准。他说:商品贸易不仅是一种使国家之间交往具有意义的值得称誉的活动,而且,如 果某些规则得到严格遵守的话,它还恰恰是检验一个王国是否繁荣的试金石。当时的商业 资本家认为发展对外贸易的基础是国家拥有丰富的物产和出现剩余产品,这样,从外国流入 的货币才能大大增加。并且,东印度贸易就是由此诞生的。这里可以看出,当时的资本家在 强调发展对外贸易,把财富的源泉归结于流通领域时,已把生产和由生产发展而出现的剩余 产品,看作是发展流通的必要条件。 当时许多人认为,绕好望角去印度的新航线被发现后,特别是英国几乎所有的金银和 硬币都被运走,而运回来的却是人们所不需要的物品。但立即有人反驳了这种意见,指出这 种观点是完全不符合事实的。举例说,从印度运回的物品,如药材、靛蓝等都是加工转运以 及个人生活所必需的。不仅如此,由于从印度购得染料靛蓝,英国的呢绒远销世界各地,并 受到欢迎。并且说,发展这些行业,为英国的劳动者创造了很多就业机会,从而促进了英国 的工业,如呢绒业等的发展。新航线的发现还有力地打击了竞争对手 土耳其,而给英国带 来了幸福。他说明了直接从印度购买所需要的数量相同的商品,比从土耳其购买这些商品费 用少三分之一,每年可节省九十五万英镑,而过去这笔钱是落在土耳其手中。这些好处并不 只是商人受
益。 自从英国也加入到世界贸易的战局中,火药味就越来越浓重,战争的规模也逐步升级。就在 英国陆续战胜竞争对手,开始称霸?1?7?1?7洋的时候,它也面临着和西班牙、葡萄牙、荷兰一样会 走向衰微的问题,而颇受幸运女神眷顾的英国通过制度创新完成自我救赎,打造了一个日 不落帝国的传奇神话。 贸易主张,先废弃《谷物法》, 结束对谷物进口的限制和关税;又废弃《航海条例》,不再 要求英国以及其殖民地的外贸运输必须由英国船队运送,结束英国海运公司的垄断,使英国 进入全面零关税时期。 自由贸易理论培育了英国人的新帝国观:殖民地的作用,已不再是土地本身,而在于它对世 界贸易的意义。因此,英国占领那些地方基本上是为了拓展对外贸易,它们有的是原料产地 或产品销售市场,有的能够确保海外贸易航线的通畅。贸易优先的原则在新帝国的形成中 表现得相当突出,亚当.斯密有关自由贸易和自由帝国的理论开始变为现实。 大英帝国不再把占领土地作为?1?7?1?7?1?7要目标,而是依靠海上霸权,进行全球性的世界贸易。 一些国家如果接受英国的贸易,那么英国就不使用武力; 如果一些国家不肯就范,那英 国就要炫耀武力,实行炮舰政策,将其打败,迫使这些国家接受英国的贸易。当时英国 在东亚和非洲以及其他一些地方都采取这种政策。 自由贸易瓦解了殖民地的民族经济,将这些地区强行拉入资本主义的世界体系,英国由
此大大获益,更进一步巩固了它在世界上的地位。但能够维持这样一个日不落帝国的地位 从根本上说还在于英国强大的军事实力,没有国家能够与英国抗衡,这才使其他列强不敢轻 举妄动。如果一些国家不肯就范,那英国就要炫耀武力,实行炮舰政策,将其打败,迫使 这些国家接受英国的贸易。当时英国在东亚和非洲以及其他一些地方都采取这种政策。 西班牙、葡?1?7?1?7牙、荷兰、英国的兴衰都说明了这样一个道理:一个国家的振兴和强大靠 的是不断创新。西班牙、葡萄牙凭借的是开拓全球贸易的途径;荷兰凭借的是商业模式创新; 英国更是凭借其制度创新在关键时刻始终站在历史的前沿。 英国的政治变革、英国的工业革命、英国的重商主义以及之后的自由贸易,等等,都 是在那些时代领先于全球的,因此,这样一个小小的国家才能领先于世界,引领了世界的潮 流。这正是英国强盛的秘诀。作为在国土面积和人口数量等诸多方面充其量只算一个中等国 家的英国,够在近现代历史的跑道上领跑一百余年,的确让我们有颇多的感触。从英国以及 其他国家的兴衰中,我们应该看到的是隐藏在它们背后的东西,这才是我们探讨这一问题的 目的所在。 由于在经济的不断发展中,旧的秩序要不断的更新和完善,从日不落帝国,到新兴德国,再 到美国,贸易的体系不断完善,消除壁垒, 消除国际贸易中的歧视待遇,推行贸易自由化。 自此,各个国家都有了需要在国
篇二：贸易战争观后感
贸易战争观后感
贸易从当初的重商主义发展到今天的自由贸易，期间二者斗争不断，我们既看到了经济飞速的发展也看到了没有硝烟弥漫的战场。但自由贸易取胜已成定局。而关税的高低随着世界上强大国家或国际间的经济利益集团的左右而相互替代使用。贸易从当初的国与国之间商业活动发展为国与国金融、汇率、宏观政策的综合体。贸易对当代国家的影响是巨大的，本国经济的发展离不开世界，也离不开贸易。贸易可以决定一个国家市场经济繁荣与否。
一．关税的变化趋势
早期的欧洲推行重商主义，认为黄金和白银是财富的象征，各国都想出口商品赚取他国的黄金和白银，又不想让金银流出，于是乎都设立了重重关税政策，欧洲市场基本封闭。间接迫使西班牙、葡萄牙两国为了香料、黄金、珠宝等物品而开始探索海洋，开辟了新航路，世界的海上贸易逐步发展起来。期间，西班牙、葡萄牙两国靠冒险精神推动的世界贸易，使西班牙、葡萄牙拥有了海上霸权，把掠夺的金银运回国内，成为世界上富裕的国家，并依靠这些财富发展了强大的海上实力，维护这一既得利益。只是这些金银并没有用来当做原始资本积累，腐朽的封建制度制约了生产力的发展，他们并没有开创出新的商业模式，不仅本国商品生产落后，还把数以万计从事工商业的外国人赶出自己的国家，维护原有的制度。而在同时期的荷兰，看到葡萄牙，西班牙垄断海外贸易获得巨大的财富时，他们迫切的希望从中分一杯羹。他们创力立了一种新的公司，早期的股份有限公司的雏形东印度公司，从社会吸取闲散资金来开拓海上贸易。大规模的海上贸易使荷兰的银行业、保险业、资本市场逐渐发展起来并开创了一种新的商业模式，现代商品经济制度。打破了葡萄牙、西班牙依靠的考冒险精神所领航的海上贸易。至此海外贸易走向一个新的阶段。
然而，这些国家最后都被英国打败，丧失了海上霸主地位。如果英国继续延续这种模式，也最终会被他国取代。就在这时候，英国发生了光荣革命，这场没有流血的革命，使英国走上了资本主义制度。最先确立资本主义制度的英国极大的解放了生产力，直接促使了工业革命的发生。虽然经济基础决定上层建筑，但是上层建筑能反作用于经济基础，极大促进了商业的发展。工业革命后，英国面临一个严峻的问题，大量的商品，却没有足够的市场，此时阿当·斯密在《国富论》中提出了自由贸易用以取代贸易保护政策。所有发达国家都曾经推行贸易保护主义以保护本国的制造业，服务业及农业，当它们累积足够财富以确保可从自由贸易得益，便开始积极推行自由贸易政策。英国在18世纪至19世纪中期推行保护性的工业政策，当英国在经济上拥有领先地位，即完成工业革命后便开始支持自由贸易。.自由贸易通过国际交换获得本国不能生产或生产成本太高的产品，从而使消费者得到更高水平的满足；通过国际分工、发挥比较优势使本国资源得到最佳配置。自由贸易的动态利益在于：通过国际分工和交换，一国可以获得规模效应、竞争效应和学习效应，从而促进就业扩大、收入提高，推动产业升级换代和经济的持续增长。
关税的运用之妙，存乎一心。曾近作为保护本国幼稚产业的保护神的关税，现在成了自由贸易的最大障碍，英国通过《国富论》向外国阐述自由贸易能给大家带来财富，在世界范围内不遗余力地推动自由贸易，率先废除《谷物法》和《航海条例》，获得了巨大的成功。英国1760年占世界制造业份额由1.9%到1860年的19.9%，其贸易额占欧洲的20%，制造品贸易额占世界的三分之二。英国的零关税政策是其在确立资本主义制度并完成工业革命的前提下实行的，这让英国制造的商品打开了世界的巨大的市场，使其工业得以顺利发展。不仅如此，英国还创办了世界博览会，是展会上唯一一个展示都是工业品的国家，为其工业品寻找买家打下了下一步的基础，进一步拓展其市场。
二．自由贸易的国家利益博弈
自由贸易使经济利益在国家利益中的地位得以提升。为了在当前和未来的国际竞争中占据有利位置，世界各国都在自觉、主动地调整自己的经济结构和经济政策。一般而言，自由
贸易突出了经济利益在国家利益中的重要地位，主要表现在：经济利益的维护成为各国对外政策的主导因素；经济安全开始纳入国家安全战略之中；经济手段成为解决国际政治问题的重要途径；经济外交成为当前各国外交工作的重要内容。发展经济贸易关系成为各国经济发展中不可缺少的组成部分，也是世界各国对外关系中的重要目标之一。许多国家纷纷以地缘、民族、宗教关系为纽带，积极开展经济交流与合作，寻求和开辟经济贸易关系的途径。这直接导致了世界上区域性的自由贸易区繁荣发展。
自由贸易凸显了科技因素对国家利益的影响。20世纪90年代以来，贸易自由化不断朝着信息化和网络化的方向发展。对于贸易参与国而言，国际信息网络能够降低贸易成本，减少进入市场的壁垒。随着科技与经济的结合越来越紧密，科学技术在综合国力中的地位不断提高。为此，各国竞相调整科技战略和政策，旨在适应知识经济的发展，增强国家实力，从而使科学技术成为一国维护自身利益的先导。
自由贸易增强了国内利益群体相互博弈对于国家利益的影响。自由贸易给国内各利益群体带来的利润不尽相同，直接影响着它们对国家整体利益的认知程度，进而影响它们对国际贸易政策的倾向性。相对而言，从国际贸易中获益较多的群体往往支持自由贸易，获益较少或者利益受损的群体则往往支持保护贸易。上述两种利益群体之间的博弈，使国家利益更加趋于综合化。因此，在自由贸易时代，国内利益群体的相互博弈对国家利益的整合作用越来越明显。
世界贸易的规则随着贸易的扩大而不断发展完善，从各国各自为政，到多边贸易协定，到世界贸易组织，结束了几百年贸易间的不合理现象，自由贸易规则日趋统一的今天，淡化国际关系的意识形态因素。世界贸易组织为成员过提供了一个和平解决贸易争端的平台，各国成员本着互惠互利的原则进行贸易，逐步降低自己的关税税率，实行最惠国待遇制，冲破贸易壁垒，打击贸易保护主义，促进世界贸易的发展。
三．全球化的双刃剑
无法预知国家损益的全球化。抽象谈论在全球化中获益或受损的条件非常困难。强国、弱国、大国、小国都可能获益，也都可能吃亏。传统的中国是被全球化击败的，却也是从全球化里高速崛起的。大英帝国是从全球化中崛起的，也是在全球化中衰落的。眼下的美国，虽然一直是全球化最大的获益国，却呈现冷淡全球化的倾向，因为美国开始感受到代价二是利用国际收支的结构性失衡获取利差。凭着美元的优势地位，美国甚至能把贸易赤字这种别人眼中的困境，变成对自己大大有利的肥差——你们盈余，我赤字，这没关系，反正美元我是我自己印的；再说，千辛万苦赚到的美元也没什么好去处，还是得放回美国这里来比较保险。想拿盈余买我的资产？对不起，美国只有劣质资产可供出售，那些高新技术和能源等利润高、战略性强的行业你却买不到，巨大的盈余，你想买的买不到，美国卖得你不想买，那就只好购买美国国债，要不就存到美国的银行里拿点利息。于是，从1982年至今，美国始终保持着贸易逆差，而且是逐年扩大；同时资本和金融账户由于美元的回流而一路顺差。就这样，美国的资本无论是在国内还是在国外，都从事着最有利可图的行业，而别国的美元外汇只能获取微薄的利息。按2005年的情况计算，美国10年期债券的名义利率是4.5%—5%，减去同期国内通货膨胀率2%—2.5%，实际支付的利息在2%—3%；而美资跨国公司在国外直接投资的平均回报是10.5%。美元的一进一出，一来一去，让美国又轻松地占了个大便宜。 利用美元和美元资产贬值减轻外债。美国是一个超级债务大国。2005年，美国经常项目逆差已达到近8000亿美元，超过其GDp的6.3%，需要世界其他国家每天25亿美元的资金流入才能维持下去；净外债已经超过3万亿美元，相当于其GDp的25%。 从道理上讲，国外持有的债权都可以要求美国用等值的实物资源来兑现；还有，各国投入大笔美元吃进的次债金融衍生品等美元资产，也代表着一定的收益索取权。美国虽然没有摆明了要赖账，但实际上一直在耍些花样来减轻债务。最近美联储一直在推行量化宽松政策，美元不断贬值，
使其外债实际减少，而我国是美国最大的债权国，从一比八点四到现在的一比六点三的汇率，我国的外汇储备一直在缩水，让美国又狠狠的赚了一把。所以建设超主权的货币对我们国家或大多国家来说刻不容缓，加速推进人民币的国际进程，和人民币离岸金融中心的建设，更大范围地进行人民币境外结算，并推动国际储备货币多样化。
贸易战争终归是国家之间利益冲突的结果，每一次冲突都造成了严重后果，付出巨大的代价。现在大国间相互争夺国际贸易的话语权，小国则抱团取暖追求自己的一席之地。国家利益的博弈取决于国家的综合国力和科技的竞争，所以我们要在世界贸易中立于不败之地必须要提升自身实力，加强国家建设，加强文化建设，提升创造力，实现经济结构的转型，否则贸易没有核心竞争力的产品的终归于昙花一现。
篇三：浅谈贸易战争
浅谈《贸易战争》
最近观看了由中央电视台拍摄的《贸易战争》节目，联系到自己以前学过的一些经济、历史等方面的知识，让我有了许多所感、所悟。《贸易战者》一共有五篇，分别记述了从15世纪开始到现在的世界贸易情况。从经济上的战争到真正武力上的战争激烈而残酷，国与国之间的冲突，战争都不外乎是为了利益。一次次的贸易战争最后形成了现在世界错综复杂的多极化格局。现在就从历史中分析，以求在贸易的变迁中，我们不至于被甩下快车道。
在15世纪的欧洲，香料创造着世界贸易的新变局。西方国家为了得到香料而踏入未知世界的海洋。尤其是葡萄牙和西班牙为了得到充足的香料，开始向海洋进军。正陷于早期重商主义的欧洲，无论是王公贵族还是普通百姓，都认为黄金白银是衡量财富的唯一标准，一切经济活动的目的就是为了获取金银，一个国家拥有的金银越多，就越富有、越强大。但除了开采金矿和银矿之外，获取金银的手段只能靠对外贸易和对外掠夺。于是他们争先恐后的探索着这个世界，完善着世界轮廓,他们打造了历史上的里程碑，他们收获了大量的香料、金银。由于没有工业的支持，大量的财富又像潮水一样流逝，这就给极有经济头脑的荷兰人留下了机会，他们创造了银行、证券交易所、信用、有限公司等延伸至当代世界经济体系的商业体系，并且拥有了当时世界上最庞大的海上商船队，还充实了强大的海军力量。巨大的利益也吸引了英国，它通过海盗开始的海外贸易打造 了一个日不落帝国的传奇神话。
这段历史中，让我感触颇深的是英国打赢了拿破仑战争，打败了那位不可一世的法国国王。可以想象，法国人与英国人面对面作战时，法国人身上穿的军服，用的枪炮都是来自英帝国时，那就已经注定了法国人的失败。英国的强大产业渗透了法国，正是这种自由贸易击败了的小商店打败了法国的国王。
经过了第一次世界大战、第二次世界大战与冷战的严峻考验，世界的格局一次次的发生了改变。二战以后，日本满目疮痍，只能靠美国的救济来尽量减少饿死的人，日本的工业全部瘫痪。朝鲜战争爆发，使得美国迫切需要日本作为战争的后勤基地，这就给日本经济崛起带来了机遇。经过十多年的高速发展，1968年日本的国民生产总值超过联邦德国，成为仅次于美国的全球第二经济大国。在这段时间内，日本创造了一个个经济奇迹，我觉得那时的日本发展速度不比改革开
放以来中国的发展速度慢，所以现在所说的的中国奇迹其实日本早已经历。至于为什么中国现在还能如此的高速发展，2008年的金融风暴也没能阻止这个前进的脚步，我想原因在于我国地大人多，总的内需大，对外贸易面临冷冻期时，内需牵动了经济的发展。上世纪70年代后期，日本质优价廉的半导体产品又占领了美国市场，同时还挤占了原来被美国占领的欧洲市场。80年代，第二次石油危机爆发，以省油和低价著称的日本汽车热销美国，日本也超越美国成为世界第一汽车生产大国。这一切都使美国感到了前所未有的压力，以至于不得不用汇率来对日本进行打压。对于美国来说汇率实在是一个很神奇的因素，它可以迅速调控进出口的贸易优势，以牵动双方双方的贸易顺差和逆差，就像今天应对中国外贸压力的方法。美国与欧洲各国都希望提高人民币的汇率以削弱中国的出口优势等经济打压。
德国同样也有与日本相似的崛起，战败的德国国土被分割和占领，60%的德国居民处于严重饥饿状态，德国的机器都被苏联卸走拆掉了，严重的通货膨胀让德国混乱不堪。一直到了冷战期，美苏关系持续恶化，为了使德国能够成为美国对苏抗衡中的桥头堡和安全屏障，美国很快开始对德国采取扶持政策。这样，德国也走上了高速发展的快车道。联邦德国在上世纪50年代迎来了 “黄金的十年”，工业生产年平均增长率高达11.4%。80年代年，联邦德国甚至超过美国，成为当时世界最大的出口国。这样的发展让我们看到了德国旺盛竞争力的同时，也看到了美国的可怕实力，短短的二十多年时间，美国就扶持出了两大发达国家。虽然它没有想到，真正对它经济大国和贸易大国的地位发起挑战的对手，就是美国自己一手帮助下诞生的，但是不论怎么挑战，美日德还是在同一战线上盟友。
二十世纪的60年代至70年代，美国、欧洲、日本的贸易战越来越激烈，为了降低成本，发达国家的跨国公司开始选择贸易环境优良、劳动力便宜的地区作为它们的加工基地，亚洲四小龙（中国台湾、韩国、新加坡、香港）通过承接工业化国家的产业转移，不断获得外来的资金和技术，它们的贸易量出现了爆炸式的增长。这就是世界银行拿来做典范的出口导向国模版，他们认为发展中国家的唯一出路也是成为吸收资金技术，成为世界工厂的出口导向国。与此同时，许多发达国家则成为了进口替代国。英国牛津大学的经济学教授利特尔发表了一份影响深远的报告，他认为进口替代战略严重降低了经济效率、抑制出口、加剧失业、导致国际收支恶化。拉美债务危机爆发，使得
拉美国家纷纷放弃进口替代战略而转向了出口导向。全球贸易经济的全球化已成必然趋势,简单的说就是世界经济日益成为紧密联系的一个整体。在跨国商品和服务贸易以及国际资本的流动下，各国的经济正在渐趋紧密，只有积极参与国际贸易和国际分工，你才能取得发展。 在亚洲四小龙强劲的发展着时，美国正深陷经济疲软、财政赤字与贸易赤字“双赤字”并存的局面。为了解决困境，美国同七国集团的其他成员联手，共同干预外汇市场，美元兑西方主要货币出现了大幅度升值。虽然美元升值不利于美国的制造业出口,但是却能够吸引国际资本，有利金融市场繁荣。美元在短期内的大幅升值，导致全球资金迅速流向美国，同时也让过度依赖出口的东南亚国家和地区陷入了危机。由于东南亚经济体的货币几乎都和美元挂钩，美元急升带动了这些经济体的货币急速升值，出口产品的竞争力大幅下降。一方面美国利用美元汇率来打击它在亚洲的贸易对手，另一方面也是这些国家在实行出口导向战略时过度放松了金融管制，而且过多地依赖外国投资。但不管怎样，最终的结果是东亚国家拿尽了天下的贸易顺差，一场金融危机却把所有的这些财富都转移到了美国人手里。
作为世界工厂的亚洲四小龙、四小虎在金融危机中损失惨重，经济低迷，社会动荡，已经无法继续担任世界工厂这一角色。而欧美市场在亚洲金融危机中并未受太多影响，它们对物美价廉商品的需求依然旺盛，于是中国就成了新的世界工厂。华尔街一挥手，直接投资配置到中国，形成巨大的生产能力，于是中国就真正的变成了世界工厂。 中国吸收资金技术，利用廉价的劳动力成为世界的加工厂，或许只能说是世界的车间，赚取微不足道的利润。中国走上了日本，亚洲四小龙走过的道路。虽然知道利润低得可怜，但是却没办法只能提高效率，过大规模来增加利润。随着加工成本的提高，中国的企业正在举步维艰。用俗话说就是中国买什么什么贵，卖什么什么便宜。看似中国在高速发展，其实却是走进了一个限制自己的圈子，如今中国出口的越来越多的商品被外国增收了反倾销税，这使得许多企业面临破产。如前段时间的光伏巨头尚德便破产了，还有许许多的的渔业，玩具业，棉纺业等企业到了最危急的时刻。外国需要Made in China，但是也在用着各种商业手段压制着中国，这也仅仅是商业压制，也许美国再一次升值时，中国可能会再次走上四小龙的道路，经济低迷，社会动荡；也可能会像日本一样跻身发达国家的行列。在我看来，这两者的不同就在于是否有世界一流的高新技术，强大的生产力以及新
一代人才。有了这些，中国就不只是能廉价的加工，还能有自我的创造。我们也将面对全球化的激烈竞争以及更加严峻的挑战。
《夺子战争》观后感
到了《夺子战争》里面，赵学鹏3年的等待，终于等到陈秀的回归。在陈秀回来的一个星期后，赵学鹏又一次以爱之名义向陈秀求婚，他怕再一次失去陈秀，所以他迫切的催陈秀复婚。而恰恰正是这一点，这一点时间，彼此还没考虑清楚的情况下，他们复婚了。可复婚后，问题又来了，以前两个人分开的时候，可以很甜蜜。每天的电话，每天的问候，可一起之后，赵学鹏又犯老毛病，总猜疑陈秀的出轨。或许“相见容易，相处难”这句话不单只能用在婆媳关系上，有时候用在男女关系上也合适。
在《道德底线》中，我明白了，相爱并不是一起的最重要条件，相爱，也许会是彼此伤害的缘由。或许，婚姻，生活，也应该平淡些，平淡的感情，高于友情，少于爱情，接近亲情的一种情感。而在《夺子战争》中，编剧在其中一次又一次的强调是性格，是男女主角的性格不合让他们的婚姻如此的痛苦。但是我觉得，或许生活中的许多婚姻的不和可能是因为性格问题，但在《夺子战争》中的男女主角当中，我想性格不合只是一种借口吧!女主角性格是没问题的，而男主角呢?他冲动无理的性格只是冲着自己爱的人，因为太爱了，人的理智会降低。在恋爱中，我们可以爱的疯狂，可是在婚姻中，或许张小娴说的对，愧疚感能很好的维持一段婚姻。
“我们的爱太沉重了，我们各自都背着很大的压力，这种压力让我们喘不过气来，甚至可以让对方窒息。”
“即使是离开了，彼此心里也是想这对方的，这种牵挂是永远忘不了的，只要是彼此认定的，别人是打不散，也劝不合的。”
抗日战争电影观后感
篇一：中国抗战电影观后感
[中国抗战电影观后感]
打小我就爱看战争片,尤其是抗战的.最开始时是觉得好玩,因为每次都是游击队胜,不但小鬼子丑态百出,而且游击队几乎是零伤亡.后来再看时觉得整体上发空.-----没有艰苦的环境,没有残酷的战斗,就很难把人物的内心世界给观众描绘的一清二楚，紫日并非一部具备史诗规模的影片，在冯小宁执导的“战争与和平”六部曲中，它也算不上扛鼎之作，中国抗战电影观后感。但它值得我们去关注与讨论，因为它生当其时。
最震撼我的镜头就是杨和他奶奶被绑到柱子上，日本小队长张狂地指挥一个新兵杀死杨的奶奶那一幕：杨从莫名其妙到知道他们要杀死自己的亲人而歇斯底里地怒吼;日本新兵从害怕到被责打后丧失心智疯狂地把奶奶刺成筛子似的鬼哭狼嚎。这一幕深深地刺痛了我。而影片伟大之处就是接下来的处理：杨的奶奶被日本人用这样残酷的方式捅死了，他被抓去做了劳工却眼睁睁看着日本人把他的伙伴用汽油活活烧焦，最后他们还要被集体枪决——可以说他对日本人的恨达到了无以复加的极限，但是他和苏联女兵娜加面对把他们引进雷区的秋叶子仍然没有举起军刺;明知粮食只够俩人吃，却还是和娜加冒着被打死的危险救了陷入沼泽的秋叶子。——甚至他以一种农民的可爱在情感上莫名地和会说中国话的秋叶子站在一边而固执地同娜加持相反意见。
秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的——毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。但她仍然把他们引入雷区。就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价——当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中!
杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的情况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女，观后感《中国抗战电影观后感》。
秋叶子也是善良的，可是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。
这就是《紫日》的伟大!仅凭这一点，《紫日》就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品——这体现在作品对秋叶子的人物刻画：《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立刻成为我方的军事力量—— 因为这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义教育的日本人的性格。
这种可怕的复杂的民族情感在我们这些曾经受过侵略的民族面前的确让我们感到气愤、可怕，但我们镇静下来想想，是否应该想到“耻辱”这个词?是不是应该想到 “敬佩”这个词?为自己的民族从1931.9.18-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到敬佩?虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀!
若鲁迅先生在天有灵，知道他的一些后世子孙看到影片中日军刺杀中国百姓的场面而哄堂大笑时，一定愤恨难平。虽然电影中的场景是演戏，但在日本侵华的历史乃至整个中国近代史中，这样的外侮暴行很多，这样面对外侮而无动于衷甚至从中取乐的中国人始终不少。当年，鲁迅先生因愤恨少数同胞的不争而弃医从文，寄望以笔开启国人心智。今天，我们依然不能对此掉以轻心。
我们不要轻视冯小宁对“战争与和平”主题的苦心孤诣。他对国家和民族有一份深沉爱心，
有一种责任感，更有一种危机感。
“人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。流遍了，郊原血。”即使“和平与发展”成为主题的今世，天下也并不太平。就在中国的家门口，总有那么几个鬼子鼓捣，所谓亡我之心不死，我们怎能继续沉醉于惰性之中、幻想着歌舞升平?
与我们形成鲜明对比的是美国。看一看好莱坞的主流电影，《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》、、《u-571》、《珍珠港》??几乎每隔一段时间，他们便会捧出一部警世大作。他们一直念念不忘战争的阴影，而在我国，冯小宁却孤掌难鸣!
当今的中国电影缺乏一种主流精神。这种主流精神应当具有发自内心的爱国情感，也离不开开阔的世界视野和文化胸怀。对比好莱坞的主流电影，它们哪一部不是在强调所谓的美国精神，正因为如此，好莱坞主流电影才成为美国文化的象征。像冯小宁这样孜孜不倦于中国近代战乱的忧患历史，用发自内心的情感讲爱国主义、也具备开放视野的中国导演实在不多，而他的影片竟然受到嘲笑，这一定是我们在哪里出了问题!
任何一个国家、任何一个民族、任何一段历史都有着其主流精神与主流文化，好莱坞电影反复宣扬的“自由、爱国、勇敢、忠诚”主题就代表了美国的主流精神与主流文化。近代百多年来先贤们前仆后继、孜孜追求的强国梦理应成为我们最重要的精神支柱，它是以爱国主义、忧患意识和世界视野为基础的，在这方面，中国电影要承担起自己的责任来。不要忘记，“人必自侮然后人侮之”。
冯小宁的《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》既拍给中国人看，也要给世界上的人们看一看，给美国人、日本人看一看。对过去的历史，我们永远都不可以忘却，而13万万颗中国心如果能连在一起，是现实中任何一种强权都抗衡不了的。
电影不能强国，但确实可以开启民智。历史不会慷慨地给中国许多机会，让我们及早地从少数国人对《紫日》的嘲笑中警醒吧 。
篇二：《抗日战争》影片观后感
《抗日战争》影片观后感
一九三一年九月十八日，日本关东军在我国东北发动“九一八事变”，掀起了加深侵华的序幕。泱泱九百六十万平方公里的壮阔国土，灿灿五千年华夏文明，几万万华夏生灵开始遭受日军大规模的践踏与蹂躏。失陷的国土，逃难的贫民，溃败的军队??记录着这一苦难时刻的开始。中国共产党在这危急关头发出了“全国人民团结起来，筑起抗日统一战线的坚固长城”的号召。在国土沦丧，人民危亡的阴霾中，这一号召如一声惊雷，如一道闪电，划破长空，震响乾坤，一大批优秀华夏儿女投入了抗日的滚滚洪流。就连处在幻想中的国民党，也不得不在全国人民高涨的抗战呼声中，与中国共产党再次合作，结成抗日同盟，开始了艰难的抗战。忻口会战，凇沪会战，武汉会战??中国守军的顽强抵抗，虽然粉碎了日本三个月灭亡中国的狂妄计划，但奉行不发动群众的片面抗战的国民党军队却无法阻止日本侵略军入侵的脚步。由于国民党内部反动派的“攘外必先安内”政策的推行，“消极抗日，积极反共”，居然成为了蒋介石集团的首要作战任务，于是日本侵略军更加肆无忌惮地长驱直入，南京大屠杀、冀中平原大扫荡??他们在中国的国土上制造了一个又一个骇人听闻的罪恶事件.
时间永是流逝，而世界不是永远和平，况且时间的流逝是无法抹去我们祖国母亲曾经遭受的苦难。抗日战争结束距今逾有六十年了，但每念斯耻，每一个中国人都难以掩饰心中震撼。俄罗斯作家托尔斯泰说过：“不管大事也好，小事也好，一旦人们面临国家存亡的
时候，人们心中便会生腾出巨大的力量，这就是美，这就是人类的精神。”托尔斯泰把这种精神称为“俄罗斯精神”。而从中国人民的反侵略史上看得，这又何尝不是中华民族的精神呢？
鲁迅先生说过：“人类血战前行的历史，正如煤的形成，当时用大量的木柴，而结果往往是一小块。”革命先烈抛头颅洒热血，才有今天的和平社会。我们更不能忘记“落后就要挨打”的教训，我们要努力学习，为祖国的持久繁荣富强贡献力量。
篇三：抗战影片观后感
抗战影片观后感
自开始记事起，就从老一辈的口中听了一些关于抗日战争的故事，尽管如此，对这一块中国人都应当正视的历史知道的还只是一点皮毛，对其中所要表达的共产党员的精神也没有很深地去体会过。这次的红色经典欣赏正好给了我这个重温历史，挖掘和体验中国共产党人的优良精神的机会，在众多的红色经典书籍电影中，我选中了《太行山上》这部电影，不仅因为它刚好能满足我对于抗日战争的这段历史的探索，同时我觉得这部电影所反映其中的共产党员的优良精神和素质也是当今共产党员所应具备的。
《太行山上》是以抗日战争为背景，讲述当时的八路军总司令率领刚刚改编完的八路军三个主力师东渡黄河，挺进抗日前线，建立太行山根据地的光辉历程。影片集中反映了八年抗战中的几次重大战役，从平型关战役、阳明堡战役到击毙日酋阿部规秀中将的黄土岭战役，真实地再现了当时战争的情景，演员们以精湛的演技刻画了一个个优秀的共产党人的形象。这其中震撼我的并不仅仅是战场上的号角齐鸣的壮丽场景，更是共产党人那种勇于面对，坚忍不拔的精神。平型关战役中，在兵力单薄、装备较差的恶劣环境下，八路军将士凭借坚定的信念和顽强的斗志，一举击败了日军精锐板垣师团，将平型关十里大峡口变成了侵略者的坟场，铸就了历史上著名的平型关大捷，得到了山西人民的热情拥戴，以此从正面歌颂了我党领导的武装力量是民族抗日的中流砥柱，反映了抗日民族统一战线的正确，表现了八路军与人民群众的血肉联系。
看一部电影，并非只是在看，而是要思考我们是否能从这部作品中学到什么或者说有什么道理值得我们借鉴的。作为一名入党积极分子，明确和摆正自己入党的动机，坚定自己入党的信念，认清自己的职责才是最重要的，我想我应当要以党员的标准来要求自己，而在这部影片中，有许多当时优秀的共产党人所具有的基本素质在现今的共产党员的身上仍适用的，他们的大智大勇、吃苦耐劳、临危不惧、勇于向前是我们当中的大多数所缺乏的，他们分析问题的客观、理智也是我们所应学习的。我想，作为21世纪的共产党员和入党积极分子，我们应当延续前辈留下来的光荣传统，在以后的日子里，实事求是，建立良好的群众基础，为祖国的中国特色社会主义建设出一份力。
