我们与恶的距离_观后感。
按照平时学习工作的要求，我们可能会用到一些范文，范文可以为我们平时的生活提供不少帮助，有哪些范文值得参考呢？为满足你的需求，小编特地编辑了“我们与恶的距离_观后感”，建议你收藏本页和本站，以便后续阅读！
我们与恶的距离_观后感
今天想说说，《我们与恶的距离》
可能大家都听说过这个电视剧了，这部剧应该可以说是台湾最近很少有的，不以偶像剧形式火爆大陆两岸的代剧了。
我看这部剧最深刻的感受就是，模糊。人物很多，人物关系也挺复杂。按照一般的套路来说，这种剧应该是分正派反派两路，双方不断斗争推动故事情节发展，最后坏人都被消灭了，皆大欢喜。但在这里，不是这样的。你很难去定义谁对谁错，谁是正派谁是反派。所有人所有事都不能用简单的正误去判断。像我就是，一边看一边感叹，这个人说的对，那个人说的也对，都有道理诶。
李晓明在电影院开枪杀人，导致九死二十一伤。宋乔安是其中一位被害者的母亲，在电视台工作，失去儿子后她变得尖锐偏激，家庭关系，工作关系也不断恶化，丈夫刘昭国一次所谓的精神出轨她一直揪着不放。王赦是李晓明的辩护律师，或者可以说他是很多精神病犯人的辩护律师。李晓文则是李晓明的妹妹，在事件过去三年后来到了宋乔安所在的电视台上班并成为其直系下属。应思悦则是李晓文的房东，她有个导演弟弟叫应思聪，后来因为想拍片擅自闯进幼儿园造成社会恐慌被抓起来随后被诊断为精神分裂。在被抓进去这段时间辩护律师又是王赦。
人物还有很多我就不一一赘述了，我主要想讲的人差不多在这了。
对于宋乔安，她很偏激，我作为一个20岁不到的(青少年)，不太能够理解到失去儿子给她带来的伤痛是怎样的。我能看到的就是，作为一个新闻工作者，她很优秀，也很可怕。作为受害者家属，她好像特别痛恨犯罪者以及他们的家人。陈昌杀两个小孩的事件发生后她就派人去找陈昌的母亲追问她的感想之类的，完全不顾曝光了会有给他母亲带来什么伤害;应思聪闯进幼儿园后，她直接将他定义为精神病并大肆报道，看到来保释思聪的应思悦又是不断地追问，也不管她们如何不知所措的躲闪;一个20岁的少年在街上挥刀伤人她也直接将错全归结在少年身上而不会去挖掘背后的原因，后来少年的母亲带着少年跳河自尽因为受不了社会不问理由、劈头盖脸地责问李晓文发现她是哥哥案件中其中一个受害者家属时提出辞职，乔安内心虽然也有不舍却还是骂了她一顿不作挽留，一直以来的合作伙伴问她为什么，她说：既然要走有什么挽留的必要。合作伙伴：你不试着去留住一个人你就会越来越孤单的。她说：我早就是孤单的一个人了。听到这句话我又觉得很心疼。变得偏激消极或许有她自己不对的地方，但是不得不承认的是，她也只是一个失去儿子的母亲，纵使她觉得李晓明和他的家人必须背负罪恶感而不能好好生活，我们也不能忽略，使她走的越来越偏的那个扳手是犯罪的人，是那件罪行。
这部剧中我最感兴趣也是最好奇的人物是王赦。这是一位不走寻常路的律师，赚钱不多，还专门为所谓的精神病犯罪者辩护。对于上文提到的每一个案件，犯下罪行的人都可以说是十恶不赦，同样剧中的舆论走向也是一样，认为他们应该被判死刑，放出来只能是危害社会，加剧社会恐慌，而为他们辩护的律师也是缺乏良知的。但是王赦还是坚持在做这些事。后来他和老婆说，他觉得那些人，和自己是一样的人。他们从小的生长环境就不好，没有办法好好读书，甚至没有办法好好睡觉，他们是在被不断否定中长大的。甚至有时候就会相信，那些在脑袋里面说他们没有出息、没有用的那些人、那些声音，是真的。他说陈昌杀掉的那两个小孩，可能是他想杀掉的，那个小时候的自己，他以为这样自己才会得到解脱，所以他才会听到裁判结果后一直疯狂追问为什么不是死刑。我们没法知道，为什么他一心求死，不直接自杀，而是要以这种方式，我猜，通过判决获得死刑，会不会也是一种他想获得这个社会承认的变相的方式。或许我们是不是也该思考一下，那些所谓的精神病犯人，当然不应该因此获得免死精牌，但是正如王赦所说，他们犯下了不可原谅的错误，他们是罪人，但是他们是不是一定就是坏人。
我想到了《素媛》的罪犯，素媛的爸爸去监狱里找他的时候，他疯狂叫嚣，我就是不认又能怎么样，你也拿我没办法。突然就觉得这些人好像真的很像。我们只觉得他们丧心病狂，没有人性，可是我们是否也真的想过，是什么导致了丧心病狂的他们的出现。我们往往只会想，这样的人太可怕了，就该把他们从社会上永远隔离，犯罪就执行死刑，但是，压死骆驼的，其实真的不只是最后一根稻草，是所有的稻草。不论是李晓明、陈昌还是应思聪，他们变成为世人所知的那个模样，都有一个惊人相似的原因，他们想获得世界的瞩目甚至认可，只是这种认可与我们通常认为的认可不太一样。
但是我们有该去责怪谁呢?影片没有给出答案。责怪社会体制吗?宋乔安说：挪威的社会福利那么好，还不是除了随机杀人犯?责怪他们的家庭、父母吗?李晓明的妈妈说：我一直在想，到底是哪里我把小孩教坏了。我们家在面摊后面，小孩喜欢躲在自己的房间，那妈妈要管吗，不是说要给孩子独立自我的成长空间吗。说他爸爸喝酒，他喝酒也就是在处理街坊邻居的事情，去争取大家应有的福利。是我们太自私、太忙，都没时间跟小孩讲话聊天，才会教出这样的变态杀人魔吗?全天下没有一个爸爸妈妈，要花二十年去养一个杀人犯!责怪他们本身吗?可是他们走到这个地步本身就是错的，我们不能拿什么性善论性恶论来解释这样的问题，实在荒谬。那到底是哪里出了问题，唉呀妈呀，我是想不通。
但是最为可贵的，应该是王赦那样的人吧。因为曾经的自己也是那样，所以更能理解这些走过相似道路的人。并且他没有仅仅停留在理解这个层面，而是尽力去帮助他们。他说：在我们这样民主法治的社会(差点打成国家我的天，被自己吓到)，还是要一味地去用死刑这样粗暴的方式来抚慰人心吗?所以他一直在努力，找出这些人变成这样的背后的原因，所以他才会一直努力，去为这些人辩护，争取更久的时间来获得更大的发现(或许还是同理心的作用)。而不是像民众一样，希望直接了当的执行死刑，那样的话，永远还会有下一个李晓明，下一个陈昌。
回到片名《我们与恶的距离》，对它做一个初中语文分析吧，我认为有这么几个意思：
1.我们与那些犯下灭绝人性的罪行的人的距离;
2.我们可能作为家人、朋友与我们身边可能那些悄悄有些不一样的人之间的距离以及我们是否有没有、愿不愿意给他们更多的关心，无形之中拉他们一把;
3.我们在发表自己的言论或者在逼迫别人的同时，是不是某种意义上也变得和那些坏人一样(就像李晓文和她的父母被曝光后，曾经工作过的新闻台对他们穷追猛打，使他们不堪其扰，遭受许多攻击时对曾经的同事说：你们杀的人，不比我哥少。);
4.那些犯罪的人又与真正的恶有着怎样的距离;
5.人与人的交往之间是否还存在基本的善意，而不是媒体说什么，我们就信什么，微博热搜是什么，什么就是真的
fwr816.com阅读分享
信仰,我们的故事观后感
篇一：《信仰,我们的故事》影评
追求远大理想，坚定崇高信念
——影片《信仰—我们的故事》观后感 姓名：慕霜
党校学号：201556301220 校区：狮子山
班级：第56期党校1班 联系方式：18382232469
《信仰，我们的故事》是一部历史文献纪录片，然而又超脱了纪录片的内涵，将历史、人物、理论互相贯通，有机的融为一体，从人物出发，以历史铺开，上升为理论，主题鲜明、手法新颖、内涵丰富、感人至深。它以党的90多年发展历程为大背景，从中撷取了革命时期、建设时期以及改革时期优秀共产党人真实感人的故事，从细节描摹，深刻阐述了共产党人的核心价值观，不仅有很强的艺术观赏性，更是一部思想教育深入的经典电视片，对我国社会主义核心价值观宣传教育，对广大党员干部和我们入党积极分子进行理想信念教育都具有十分重要的意义。
该历史文献记录片由《只要主义真》、《壮志换新天》、《时代先锋行》三集组成，以理想信念教育为主题，分别向我们展示了革命战争年代、社会主义建设时期和改革开放新时期跨度长达九十年来，优秀的中国共产党人坚定信仰、敢于牺牲、甘于奉献的感人事迹，将历史的雄浑壮阔，人物的信念坚定刻画的淋漓尽致，而正是这些人这些事创造了恢弘的历史，为我们树立起了一座座不朽的丰碑。
信仰是一种境界，是一种能激发高贵灵魂的存在。纵观党史，正是信仰的力量，正是对共产主义信仰的坚持，正是为共产主义事业奋斗到底的信念和决心，才促使千千万万共产党人为国家甘洒热血无怨悔，才使得只有50多人的共产党在几年时间内迅速壮大，乃至发展成为如今拥有8000万党员的大党，才使得这支政党得到中华儿女的拥护和支持，带领中国人民推翻了压在头上的三座大山，取得了新民主主义革命的最终胜利，建立新中国；选择了改革开放，步入了世界强国之林；提出中国梦，走向伟大复兴。正是怀着坚定的信仰，革命时期共产党人不怕流血牺牲、视死如归，建设时期共产党人不怕艰难困苦、迎难而上，改革时期共产党人不怕复杂多变、开拓创新。在当下发展复兴的新时期我们又面临了新的挑战，而纵然考验再艰巨，我们也必须相信，只有中国共产党才能解放中国，只有中国共产党才能发展中国，只有中国共产党才能真正领导中国人民走向富强，只有在中国共产党带领下才能真正实现中华民族的伟大复兴。
正如吴孟超老人所说：“有人信宗教，有人信佛教。我说，我信共产党，共产党能领导我们全国富强，领导我们走上幸福健康和富裕的道路，这就是我的信仰。”一个老人尚且有如此的坚定的信念，我们作为新时期的共产党员更应坚持理想信念、发挥先锋模范作用、保持先进性和纯洁性。
那么作为新时期的共产党员我们应当怎么做呢？我认为一是要加强学习，首先要强化理论学习，增强对马列主义、毛泽东思想和邓小平理论和“三个代表”重要思想的学习自觉性，及时理解、掌握和
实现党的路线、方针、政策，锻炼自己较强的理论思维能力，其次要以先进人物为榜样不断督促自己，不断进步；二是要坚定政治信仰，始终保持共产党员先进性。面对当下纷繁复杂的形式，我们必须确保在大是大非问题上保持清醒认识、在大风大浪中站稳正确立场，坚定中国特色社会主义道路，不断强化自己的政治立场、政治态度和政治信仰，增强为党和人民事业不懈奋斗的自觉性和坚定性；三是要勇于践行，坚定的理想信念不只是口上空谈，而是点点滴滴都体现在实际生活中，要严格要求自己，坚定不移的做到“博学之，慎思之，明辨之，笃行之”，坚持全心全意为人民服务的宗旨，锤炼忠诚坚定、埋头苦干、开拓创新的作风，用实际行动更好地服务社会，体现人生价值。
“权为民所用、利为民所谋、情为民所系”是我党在90余年艰苦奋斗中凝练出来的，我们作为新时期的共产党人，更应带着理想、带着信念，无论在当下的学习生活还是在未来的工作中，都应树立“为民服务、以人为本”的思想，心系百姓、务实肯干、勤劳奉献，认真做好每一件事，不辱共产党员的使命，努力践行心中的信仰。
篇二：信仰,我们的故事观后感
思想汇报
敬爱的党组织：
信仰是什么，它是一种力量，它是你人生前进路上的照明灯。一个人如果没有信仰，就像没有灵魂的躯壳。在党校培训的开班仪式上我们观看了纪录片信仰—我们的故事，从中我领悟到了信仰对一个人的重要意义，下面是我对观看纪录片后的一些感受。
从纪录片中我感受到新中国的成立是何其地不容易，多少热血儿女为其奋斗，为其牺牲。在那个战火纷飞的年代里，国民陷入一片迷茫的水深火热中，没有一个信仰引导，终日惶恐。第一部《共产党宣言》的译本让早期的中国共产党找到了方向，成为中国共产党人创造信仰故事的思想起点。为新中国成立奠定了信仰基础。
没有共产党就没有新中国。日月交换，斗转星移，中国的一步步成长，蜕变，壮大，辉煌离不开我们的共产党，离不开奋战在一线的共产党员们。而这群人都拥有相同的特点他们都有自己坚持的信仰。有一段话是这样的“我志愿加入中国共产党，拥护党的纲领，遵守党的章程，履行党员义务，执行党的决定，严守党的纪律，保守党的秘密，对党忠诚，积极工作，为共产主义奋斗终身，随时准备为党和人民牺牲一切，永不叛党”。这是所有中国共产党员的共同信仰，这种信仰支持共产党一直生存与发展。
新中国成立后，又一批有信仰的共产党员带着壮志投入到建设新中国的队伍中。留学学子朱明远毫不犹豫响应祖国号召毅然回国做贡献，石油、钢铁、导弹、原子弹等的成功研发耗费了多少功力和心血。
这些人心里都有着同一个企盼，希望新中国越来越好。怀抱着这样的美好理想，困难险阻都不算什么了，当信仰付诸于实践时，展现的力量是无穷大的。
谁把人民放在心里，人民就把谁举过头顶。一个让群众感到离不开的基层党员干部，是他的人生也是他践行信仰能够达到的最高境界。这是给小岗村干部沈浩的致辞。这位年轻的干部脚踏实地，战斗在为村里发展的第一线，带领小岗村走上了改革开放20来没走上的道路，但他却因为劳累过度永远地倒在了岗位上。支持这位干部一直走这条路的原因是他有着崇高的信仰，他将人民放在心里，改革的这条路上一直支撑着他不断往下走，直到累倒的前一刻。
68年从医生涯，90岁高龄，1万多名肝病患者得到救治，这些数字连在一起，就是中国科学院院士、共产党员吴孟超的人生简历。老人在这个年纪本应享受天伦之乐，他却还坚守在手术台上的第一线，无微不至地关心着病人，如同自己的至亲。因为他有着信仰，他信仰中国共产党，抱着一个信仰，前进的路上就有无限动力，支持着这位老医生战胜一例又一例的病症。
没有信仰人活得很飘，我的信仰就是共产主义，我是共产党员，我没有别的信仰。全矿爱心团队，粉丝飙升的爱心微博，这些关键词联系到鞍山市齐大山铁矿养路工郭明义。30多年一直做着好事，资助特困生，献血，希望工程，帮助身边工友等等，自己一家人却还生活在条件差的老房子里。是什么支持他能坚持如此，依旧是信仰，信仰共产主义，一个普通的养路工人因为有了崇高的信仰而充满了做好
事热情。
纪录片记录了不同时段我们国家的信仰，党的信仰顺应时代的变迁而变化，具有与时俱进的特点，这种信仰的存在让我们的党不断壮大和发展，生生不息。
信仰是一种无形的力量，看完这个纪录片，我重新思考了这个问题，首先信仰是什么，信仰是一种无形的动力，它督促我们前进，给我们方向感。由定义看信仰的重要性是显而易见的。因此选择何种信仰，该信仰什么决定着我们朝怎样的方向走，中国共产党具有先进性和正确性，党的信仰是我们新一代青年知识分子的参考标准。我将秉承专心学习的精神关注党的精神，从中树立属于自己的信仰，做一个有利于社会发展的四有青年。
请党组织指正和批评！
汇报人：谭艳玲
班级：物流112
2013年4月28日
篇三：信仰我们的故事观后感
《信仰—我们的故事》观后感
《信仰》看完了，但带给我的感动和思考却远远没有结束！ 在这部由《只要主义真》、《壮志换新天》、《时代先锋行》三集组成的历史文献记录片中，向我们展示了革命战争年代、社会主义建设时期和改革开放新时期跨度长达九十年来，优秀的中国共产党人坚定信仰、敢于牺牲、甘于奉献的感人事迹，为我们树立起了一座座不朽的丰碑。
记得第一次看电视剧《长征》的时候，自己的内心受到了极大的震撼，红军的不畏牺牲，英勇顽强和坚定地革命信念给我留下了深刻的印象。那时我就在想，这是一种什么样的力量支持着中国共产党人征服了两万五千里的漫漫征途，为中国新民主主义革命的最后胜利留下了火种，为社会主义新中国的建立奠定了基础。
今天，《信仰》告诉了我们答案：那就是信仰的力量，一种对共产主义信仰的坚持，为共产主义事业奋斗到底的信念和决心。 这样，我们就不难理解彭湃烈士甘于背叛富裕的地主家庭，走上艰难的革命道路，直至被捕牺牲还要说“只要我还有一口气,我就要为共产主义事业奋斗到底!”；也不难理解方志敏烈士面对高官厚禄的诱惑，写下了著名的《清贫》和《可爱的中国》，坦然地走向国民党反动派的刑场；还不难理解王进喜在看见公共汽车上安装着煤气包时的痛哭失声和用生命去践行的“拼命也要拿下大油田”；更不难理解杨善洲老人放弃安逸的晚年生活，利用22年的时间为子孙后代留下
的5.6万亩，价值3亿元的青山。他们都用自己的行动践行了自己的信仰。
《信仰》中，吴孟超老人的一句话给我留下了很深的印象，“有人信宗教，有人信佛教。我说，我信共产党，共产党能领导我们全国富强，领导我们走上幸福健康和富裕的道路，这就是我的信仰。”老人朴实无华的语言告诉了我们，为什么中国共产党从一个只有50多人的小党发展成为今天拥有8000万党员的大党；为什么中国共产党能得到13亿中国人民的拥护，因为她带领中国人民推翻了压在头上的三座大山，带领中国步入了世界强国之林，更带领中华民族走向了伟大的复兴。
英国著名学者和散文随笔作家塞缪尔?斯迈尔曾说过：“能够激发灵魂的高贵与伟大的，只有虔诚的信仰。在最危险的情形下，最虔诚的信仰支撑着我们；在最严重的困难面前，也是虔诚的信仰帮助我们获得胜利”。中国共产党走过的九十一年中，并不是一路平坦的大道，也曾遭遇严重挫折，但正是由于对信仰的坚持，取得了新民主主义革命的最终胜利，建立了新中国；正是由于对信仰的坚持，选择了改革开放，中国走向了更加富强。
在新的历史时期，出现的新情况、新问题向中国共产党人的发出了新的挑战。这时，有的人茫然了，迷失了前进的方向；有的人信仰动摇了，对党的事业产生了怀疑；更有的人信仰丢了，成为了人民的罪人。实践向我们雄辩的证明，只有中国共产党才能解放中国，只有中国共产党才能发展中国，只有中国共产党才能真正领导中国人民走
向富强，只有在中国共产党带领下才能真正实现中华民族的伟大复兴。
“信仰不是一种学问。信仰是一种行为，它只被实践的时候才有意义”，让我们向那些优秀的中国共产党人学习，践行我们的信仰，为祖国明天的更加美好努力奋斗吧！
《后来的我们》观后感作文
最近两天朋友圈都在转发一句话：“真正爱你的人愿意为你上九天揽月，下五洋捉鳖。”原来他们都看了刘若英导演的电影《后来的我们》。可能是出于从众，可能出于对刘若英当年那首《后来》的感情，我也去看了这部电影。
听电影名字就已经猜到它的内容了，大致就是男女主人公早年轰轰烈烈的恋爱，然后经历了挫折，分开了，多年以后，偶然相遇，又在一起回忆当初自己深爱的那个人以及回不去的青春。故事情节是紧凑的，演员的演技是可圈可点的，拍摄角度也很唯美的，甚至每一帧都可以当手机壁纸那种。我身边很多朋友都说看电影的时候，止不住的流眼泪，因为电影里的情节让她们想起了当初自己错过的那个前任，而我个人来看，我不是很赞同电影所表达出来的三观。
多年之后，男主角已经成家并且有了孩子，女主角也找到了属于自己的生活轨道。再次相遇，既然知道回不去了那就应该好好寒暄，好好说再见。而她们呢？在旅途中开房，一起回忆青春，甚至哄骗自己的现任和孩子，精神出轨，甚至要不是中途遇到同事，她们也会肉体出轨。两个人相爱没有错，错的是不应该心里装着一个人，而生活中又拖着另一个，一只手拉着过去不撒手，一只手又死死拽着现在。你们相爱，可以，和现在拥有的一切说再见，处理好一切然后重新在一起开启你们轰轰烈烈的爱情故事。
好像现在的人都喜欢怀念过去，从前任3开始，我们都开始把过去的那个人当成真爱，好像曾经拥有的才是最好的。可是有人注意到现任吗？那个为你付出青春，为你生儿育女，组建家庭的人，她把她的一生交给你，而你却把她当成一个理所当然的存在，并且心安理得的爱着另一个人，享受着自己的精神出轨，并且大肆宣扬真爱无罪的言论。就像《后来的我们》里面那个现任一个两个小时的电影，连名字都不配拥有，只是一个过客。也许就是电影情节要求突出的是前任，也许是我对于这个情节过于偏激，只是我不能想象，一对情侣牵着手走进电影院看了这部电影，都哭了，然而她们的眼泪都是为前任而流，何其悲哀。
电影里有一句话我跟印象深刻：“不辜负彼此就好，想不辜负此生太难。”也许这是这部电影的主旨，可是电影的内容却是在彻头彻尾的在辜负他们的现任，辜负那个真正为他付出的人。他们真正的辜负了彼此，也辜负了此生。既然放不下过去那就一个人好好怀念过去吧，不要祸害一个无辜的人。
以上观点仅代表个人，对电影导演，演员，自以及一切为电影付出努力的人没有偏见。
愿所有人找到那个愿意为你上九天揽月，下五洋捉鳖的爱人。
我们俩,观后感
篇一：我们俩观后感
《我们俩》观后感/r/n
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。/r/n
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。/r/n
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。/r/n
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。/r/n
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。/r/n
里面有很多让我印象深刻的场景。/r/n
比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~/r/n
为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东西讲起话来。/r/n
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。/r/n从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。/r/n每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。/r/n
她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。/r/n
一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。/r/n
老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。/r/n换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。/r/n成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生子，养家....../r/n
我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢./r/n
假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。/r/n
但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗./r/n
影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。/r/n
全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。/r/n
让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。/r/n
片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。/r/n
【相关文章】我们俩观后感600字/r/n
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。/r/n
君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情??《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。/r/n
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。/r/n
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友!——你是个坏老太太，难怪没人来看你!/r/n
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。/r/n
故事中的秋,很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。/r/n
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。/r/n
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。/r/n
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
篇二：我们俩读后感
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我
的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过
眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。“该片是当今一片喧嚣中的电影
珍品。”这样的评价当之无愧。 全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各
个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。 充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。 老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能
干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是
难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公
平的待遇。她们是那么的真实。 里面有很多让我印象深刻的场景。 比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气
将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，
心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老
吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐
杖，盼啊盼啊盼~ 为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过
去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是
被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条狗，
表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的小东
西讲起话来。 外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的
小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在
讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待
遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打
招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，
更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。 每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永
远不会停止与某一个时期，状态。 她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。
以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥
之中料定的决定。 老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不
亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她
啊。”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。 换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带
回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视
点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦
或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。
成年后的我们也许总是有很多的理由去为自己的生活而忙碌着，赚钱，买房，结婚，生
子，养家......我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更
多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和
重心，这是无奈还是悲哀呢. 假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清
楚。 但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不
独亲其亲不是吗. 无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在
路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。一位老人去世了，这让多少人
难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。 影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳
妇。触动无限。全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发
现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。 让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。篇二：我们俩观后感
600字
我们俩观后感600字 我们俩观后感600字（一）一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。 君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电
影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往
往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什
么？真情。平淡的，琐碎的，才是，真情??《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次
看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时
间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，
才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也
将近，无论完美与否。
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了
人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，
两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终
正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。 老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大
学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情
的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖
在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃
自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着
自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是
孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻
再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入
其中。
故事中的秋,很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋
子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，
真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想
的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急
匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情
和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、
不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。 社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人
之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时
光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院
深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不
顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特 有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意
地把我捧在了心窝里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心
微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。我们俩观后感
600字（二）
影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，
带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实
场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过
眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。该片是当今一片喧嚣中的电影
珍品。这样的评价当之无愧。全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各
个分界点。每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。充斥着寂寞、孤
独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。 老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能
干的好媳妇。喜欢预测剧情，可是越往后面看越觉得冲突、矛盾是那么的真实。老太太就是
难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公
平的待遇。她们是那么的真实。里面有很多让我印象深刻的场景。 比如，房东老太太和小马因为谁偷打电话花了300多元而大相争执，互相误会，老人气
将小马赶走，还捣坏了所有小马为庆祝新年而高挂的灯笼。当得知是自己的孙子爆打的电话，
心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧??
然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正中央，抵着拐杖，盼
啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她
的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却
总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养条
狗，表现的不怎么愿意的老太太，最后，在小马不在家的时候，居然主动跟这只不会说话的
小东西讲起话来。
外面炮竹声隆隆，年三十，镜头停留在窗外，透过窗户，一位老太太和一个外地求学的
小姑娘对坐一张小四脚桌，吃着一条整盘的鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在
讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。
也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待
遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打
招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，
更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。 每个人都知道，小马不可能永远住在这里，而老太太也不可能不离开这个世界。时间永
远不会停止与某一个时期，状态。篇三：我们俩观后感 我们俩观后感 我们俩观后感（一）：代沟边上，两代人如何拥抱？老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味；而他们从我这里甚至连见解和感慨
也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。年轻人厌倦了老人的大道理
吗？ 时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生
命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，
所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢
必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，
老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩
也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。 当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为
老太太洗头发、为她录下老太太的一天的录像；而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候；老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时
候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗
嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子
再也生产不出热闹来。她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的；她们俩分离的时候，老太
太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同
的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明
白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。 在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用强与硬把自己内心深处的
孤独伪装；下一个冬天，老太太已转变成了生活中的明白老人们，只是哲理在嘴边，老太太
讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，
那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。 想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教
我们如何明白；身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感
迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利；老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着
过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在
看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。 我们俩观后感（二） 观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个
事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。故事讲的是一个大学生和一个老太太和叫小马的大学生小马之间的事。小马租住老太太
的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有
儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明
白，她只能过一种在警惕中的生活。在老太太和小马的对话里我们可以看的出里面始终有着金钱在里面，也许在老塌台的世
界里，她收养的儿女还有孙子对她的影响太大了。随着时间的推移老太太和小马之间的关系
发生了微妙的变化，其实老太太是太孤独了，她很希望有个人和她说说话。在与小马的接触
中老太太的态度一直都在发生变化，从最初的冷漠到最后的不舍。我们不难看出，人时间最
宝贵的就是人间的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年
的爱。而此时老太太已经不久于人世了。 整个故事情节都很鲜明，小马的真情与老太太收养儿女的无情形成鲜明的对比。一个没
有任何血缘关系的人在彼此分别的时候都能那么的不舍，而养育了这么多年的孩子却那么的
无情。让我们不仅深思在当今社会有多少老人在孤独中度过他们的一生，而他们的儿女总以
为只要给老人钱就行了，而他们不明白老人需要的是关怀，是煤田和他们能说句话。有的人
甚至是不管老人，不管他们过的怎么样。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自
己，他们会有什么感想。 有人说养儿能防老，也许吧！发生在我们身边的那些不孝的儿女也比比皆是。很多人说
现在社会是一个金钱社会，到处充满铜臭味。很多人为钱不惜任何代价，甚至自己的良心。
就像故事中的老太太收养的儿女和孙子，不知道知恩图报，还在老人年老体弱的时候把她住
了几十年的房子也要走了。让老人搬到一个偏僻的地方。此时的老人已经奄奄一息了，当小
马去那个地方看她的时候，两个人紧紧的握着手不肯放开，老人泪流满面，她已经不能说话
了。 其实谁都希望自己身边多份温情，多份爱！这样生活才不会觉得累！ 我们俩观后感（三） 总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。总有些，想忘却总也忘不了、丢不去的过往。春、夏、秋、冬，四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。冬，漫天雪花纷飞，始终兴奋着，走落于千家万户。镜头前，一张年轻的脸庞，带着急
促的喘息，驻足于一座破旧的四合院。迎上她的是一张苍沧的脸，和并未被岁月磨蚀的锐利
眼神。后来，年轻的脸宠，没有随着雪花继续奔走，就在这眼神的注视中，留在了这座安静
得忘了多少年的房子里。 一位精明的老太太，和一位任性的小姑娘，隔了n代的鸿沟，矛盾的立足点和理由总是
合情的。这是一场女人间的战争，一老一少的口水之战。临近新年，屋外的热闹和屋内的热闹,相互交织着，创造出有些不和谐，却别有意味的乐
章。 春，温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，在
新年的钟声敲响后，如同春天的微风拂脸，有了些淡淡的温暖和特有的柔情。老太太依然是习惯了坐在她屋前，看着小姑娘的出出进进，一句两句地搭聊着，虽然还
是有些一如当初的厉声。小姑娘也是忙碌地来回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理论着，
但显然的，有些东西已渐渐地改变。而我们都愿意相信，那是十分美好的。 夏，热情渐渐苏醒，不管是屋里还是屋外，都同样地酷热难挡。这曾经吵吵闹闹的一老
一少，俨然祖孙俩，小姑娘已经时不时的，跑进老太太较为凉快的屋，躺着，犹如自己家一
样。
篇三：我们俩.观后感
《我们俩》观后感
八年级 乔佳
想必大家都看过电影《我们俩》吧！栖栖遑遑的酸楚，让人好不心疼啊！
这部电影讲了一个四合院里，一个女大学生和一个寂寞孤独的老人在一起共度了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，后来老太太则寿终正寝，小马痛苦不已的感人故事。在我看来也是一个不是结局的结局，因为心疼。
一个性格直率、乐观向上、心思细腻、一个性格要强、不则么亲近，却为人着想。两人会为一点小事吵起来，却会因为离别哭泣。 都过了这些时间后，细细想来，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆大雨再到满地黄叶，才是这世上实实在在的不回轮回；永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完生命也将逝，无论完美与否。
“君生我未生，我生君已老”；爱情让人唏嘘，忘年交的友情更叫人浓浓伤感，和中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？真情，平淡的，琐碎的，才是真情……
简单的往往是最能展示出人与人之间最朴实清淡的真情的。
《我们天上见》观后感
爱是一杯失去了浓苦的清茶，味道平平淡淡但是口中却余香袅袅回味无穷；爱是一针一线灯下缝起的毛衣，并不美观但是在寒冷的冬夜却能给予温暖；爱是用名叫生活的琐碎串连起来的珠子，并不昂贵但是却无可比拟的亮眼。
因为爱所诞生的希望，如春日雨后破土而出的嫩芽，沐浴着阳光在心中疯狂地生长，在漫漫的人生中，在斑驳了记忆的时光长河中，在一望无际的绝望和黑暗中如光般照亮了小兰还未走完的生命长路，同时这些温暖也在照亮我们逐渐冰冷麻木的心脏，如决堤的洪水般冲撞着每个人最敏感而美丽的名为‘亲情’的神经，小兰与姥爷相互扶持着走过的日日月月，天真的、稚嫩的、平淡无奇的，甚至没有大起大落的开头到结尾，就像是被午后暖洋洋的天光所照耀吞噬着的老照片，勾人泪下。
小兰和姥爷其实只是两个70年代里普通的小人物，小到问个人都丝毫不会清楚他们的名字，他们不伟大，没干过什么轰轰烈烈的大事，可悲到就算死也不会得到多少人的悼念多少滴的眼泪，也正如所有小人物一样，片中的小兰只是个可爱的小姑娘，贪玩，调皮，瞒着姥爷在兰花里浇麦乳精，把姥爷托人带给体操老师的哈密瓜独自吃掉，会问人死了去哪儿，满屋子里画上兰花为了讨姥爷开心，到最后姥爷逝世还有些傻气的说着我以后要当个好人和姥爷在天上见，然后为他别上那些他生前获得的徽章，做出过让姥爷操心的傻事，但总归是纯真个性使然。
姥爷也只是个普通的老人，乐善好施，性格和善，稍微带着些老年人的古怪，曾是火车驾驶员，生活拮据，但是却每餐为小兰准备一杯麦乳精，用着小兰父母的口气写了大堆信来安抚小兰，为小兰在院子里撑起简陋的高低杠，把泳衣改成体操服，甚至当他的生命都已经垂危时，他的信念依然是自己的孙女，至死都不想小兰伤心。
这些淡然如水的片段一个一个的穿起来，于是就有了撼动人心的力量。这些隐约晦涩的画面一幅一幅的播放起来，于是就有了这份毫不做作、流畅而又美丽的爱，像是火般融化着每个人心里的冰山。
姥爷和小兰的故事很长，他们之间拥有着永远剪不断的羁绊，他们之间有着永远说不完的温暖，他们互相支撑着对方度过的那些年，永远是无可替代的。姥爷是小兰的伞，为她撑起一方遮风避雨的天地，小兰是老爷的伞，支撑起奄奄一息的他最后的生存执念。
姥爷老了，小兰也在长大，他们总是要分开的，但是只要小兰活着，这份爱就永远也不会死，会生生不息的生长下去，因为希望不灭，所以爱不灭，因为赞歌不停，所以爱依然。因为小兰明白，我们也明白——这份爱，永远轰轰烈烈存活于天地间。这份爱，又跨越天地间的距离，拥抱着小兰，也感动着我们。
美在我们身边观后感
法国雕塑家罗丹说过一句话：生活中不是缺美，而是缺少一双发现美的眼睛。美，就像阳光一样洒满大地。世界上每一个角落都有阳光，即使再困难，在偏远的地方，都会有阳光，都会有美。第一位出场嘉宾是我国航天史上第一位女宇航员刘洋，她用充满诗情画意的优美语言，为我们讲述了宽广无垠的太空独特奇妙的美。同时也讲述了她回到地球之后的人性之美，真是温馨感人。姚明哥哥在遥远的非洲向我们介绍了自然美，我们不仅要在书香中体味祖国灿烂的文明，更要走到大自然中去亲味尝试纯粹、朴素的美丽。
在《开学第一课》中，女航天员刘洋给我们讲了太空之美。太空固然很美，但其实如果我们保持好的角度看世界，何处不太空？何处不美丽？，刘洋对美的阐述告诉我们，美，往往有不同的表达方式。美，在人们心灵的最深处，美，就在身边，只在于你是否有仔细体会。刘洋对美的阐述告诉我们，美，往往有不同的表达方式。美，在人们心灵的最深处，美，就在身边，只在于你是否有仔细体会。其实，在我们身边也有美丽的人们，如：保安叔叔、清洁工人、老师、父母……在这里，我要谢谢你们，谢谢你们默默为我们付出的一切。有您，真好！
只要你拥有善于发现的双眼，生活就会给你其实，去读它吧，用心的去读吧，你会发现，“美”就在你的身边！“美”就在我们身边。其实，生活中的美随处可见，只要我们用心去寻找、去体会，就会发现，原来，美在我们身边。
美，是由眼睛抵达心灵的触感。阳光总在风雨后，只要善于发现善于创造，珍惜我们所拥有的，美丽的人生处处皆在生病时，朋友的一句关心，考试前朋友的一声加油，都参透出了友情的美。
那些捐款，那些陌生人的微笑，又何尝不是一种美！
美就在身边，需要我们用真诚的心去对待，去发现。
其实，周围的一切事物都很美，用真心去包容整个世界，你就会挖掘出更多的美，在身边围绕。
阳光洒在身上，温暖的让人闭上眼睛，美的让人流连忘返！
美，在身边！
[美在我们身边观后感]